Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием «Дождь»

Главная героиня фильма «Дождь» – актриса балета Елена – амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать. Она молода, красива и знает себе цену. Перед ней открываются большие перспективы – она может стать звездой балета, и она готова часами тренироваться ради того, чтобы достичь безупречного уровня пластической хореографии.

2015-08-07

8.5 MB

16 чел.


Поделитесь работой в социальных сетях

Если эта работа Вам не подошла внизу страницы есть список похожих работ. Так же Вы можете воспользоваться кнопкой поиск


МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

Факультет продюсирования, экономики и управления

Кафедра продюсирования и управления в социально-культурной сфере

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

Студента

На тему «Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием «Дождь»

Работа допущена к защите в ГАК

Заведующий кафедрой ________________________ /А.Д. Евменов/

д.э.н., профессор

Руководитель ________________________________ /М.Л. Фокина/

д.э.н., профессор

Студент        __________________________________/___________ /

Санкт-Петербург

2015

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Санкт-Петербургский государственный институт  кино и телевидения»

Факультет продюсирования, экономики и управления

Кафедра продюсирования и управления в социально-культурной сфере

Специальность 071103 – «Продюсерство кино и телевидения»

УТВЕРЖДАЮ

Зав. кафедрой продюсирования и управления

в социально-культурной сфере

д.э.н., проф. _______________А.Д. Евменов

                                                     «____» ______________ 20_ г.

ЗАДАНИЕ

НА ВЫПОЛНЕНИЕ ДИПЛОМНОГО ПРОЕКТА

Студенту

  1.  Тема дипломной работы «Разработка проекта короткометражного игрового фильма под рабочим названием «Дождь»
  2.  Утверждена приказом ректора Института № 104 от 10.04.2015 г.
  3.  Срок сдачи студентом законченного проекта работы «19».06.2015г.
  4.  Содержание расчетно-пояснительной записки:
  •  Творческо-производственная разработка литературного сценария;
  •  Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендаций по его повышению;
  •  Требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам;
  •  Смета аудиовизуального произведения
  •  Постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо постановочные решения съемок и монтажа фильма;
  •  Календарно-постановочный план;
  •  Пообъектные разработки;
  •  Калькуляция фактической себестоимости;
  •  Прокатная политика законченного фильма;
  •  Предложения по использованию новых экранных технологий;
  1.  Перечень аудиовизуального материала:

Режиссерская версия фильма «Дождь»

  1.  Перечень графического материала:

Таблица 1. Смета затрат игрового фильма «Дождь»

Таблица 2. Калькуляция фактической себестоимости кинокартины «Дождь»

Таблица 3. Подробный календарно-постановочный план фильма «Дождь»

Таблица 4. Состав съёмочной группы фильма «Дождь»

Рис. 1. Плакат фильма «Дождь»

Таблица 5. Планируемый список фестивалей для продвижения короткометражного игрового фильма «Дождь»

  1.  Приложения

Дата выдачи задания 17.01.2015

Руководитель

д.э.н., профессор______________________________________ /М.Л. Фокина/

Задание принял к исполнению студент __________________ /____________/

КАЛЕНДАРНЫЙ ПЛАН

выполнения дипломного проекта

№ п/п

Наименование этапов дипломной работы

Срок выполнения этапов дипломной работы

1

2

3

  1.  

Распределение дипломников по преподавателям-руководителям дипломных проектов

12.01. – 18.01.

  1.  

Консультации студентов с руководителями дипломных работ по выбору темы

18.01. – 25.01.

  1.  

Представление на кафедру продюсирования и управления в социально-культурной сфере литературных сценариев

до 01.02.

  1.  

Утверждение темы дипломной работы

до 10.02.

  1.  

Составление плана дипломной работы

10.02. – 15.02.

  1.  

Подготовительный период по проекту

25.03. – 19.04.

  1.  

Съемочный период

20.04. – 21.05.

  1.  

Монтажно-тонировочный период

22.05. – 18.06.

  1.  

Утверждение рецензента дипломного проекта

15.05. – 20.05.

  1.  

Анализ результатов постановочного проекта

15.05. – 31.05.

  1.  

Оформление дипломной работы, раздаточного материала, текста выступления

01.06. – 10.06.

  1.  

Предварительная защита дипломных работ на кафедре продюсерства

18.06.

  1.  

Запись на защиту у секретаря ГАК

до 10.06.

  1.  

Получение рецензии и отзыва

на дипломную работу

до 15.06.

  1.  

Защита дипломных работ перед государственной аттестационной комиссией

22.06. – 25.06.

Руководитель

д.э.н., профессор  ___________________________ /М.Л. Фокина/

Студент___________________________________ /____________/


содержание

Введение………………………………………………………………………..………………...5

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария.........................7

Раздел 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению……………………………………………………………………………………..21

Раздел 3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему……………………………………………………………………………………………...32

Раздел 4. Смета аудиовизуального произведения....................................................................45

Раздел 5. Календарно-постановочный план...………………………………………………...51

Раздел 6. Пообъектные разработки……………………………………………………………54

Раздел 7. Калькуляция себестоимости проекта………………………………………………60

Раздел 8. Прокатная политика законченного фильма………………………………………..62

Раздел 9. Предложения по использованию новых экранных технологий.............................66

Заключение……………………………………………………………….……………………..72

Список литературы………………….…………………………..……………………………...74

Приложение 1. Литературный сценарий……………………………………………………...76

Приложение 2. Режиссерский сценарий………………………………………………………85

Приложение 3. Заявка оператора на технику………………………………..........................121

Приложение 4. Заявка звукорежиссера на технику…………………………………………122

Приложение 5. Список состава съемочной группы дипломного проекта………………...123

Приложение 6. Договоры со съемочной группой…………………………………………...125

Приложение 7. Лицензионный договор на использование музыкального произведения…………………………………………………………………………………..158

Приложение 8. Договор передачи неисключительных прав на фильм телевизионному каналу ………………………………………………………………………………………….162

Приложение 9. Договор аренды оборудования……………………………………………..168

Приложение 10. Договор аренды павильона………………………………………………..170

Приложение 11. Договор на создание произведений скульптуры…………………………173

Приложение 12. Заявление на выдачу прокатного удостоверения………………………...174

Приложение 13. Заявление на выдачу удостоверения национального фильма………………………………………………………………………………………….176

Отзыв на дипломный проект…………………………………………………………………178

Рецензия на дипломный проект……………………………………………………………...179

Раздаточный материал к дипломному проекту……………………………………………..180

Введение

Кинопроизводство представляет собой совокупность предприятий различных форм собственности и индивидуальных лиц, обеспечивающих процесс создания кинофильмов.

Каждый выходящий кинофильм играет большую роль в становлении российской киноиндустрии. В условиях жесткой конкуренции особую роль играет понимание запросов аудитории, формулирование ее текущих потребностей и выявление ценностей, объединяющих российскую аудиторию. Так, например, успех фильма 2013 года «Легенда №17», кассовые сборы которого составили 923 млн рублей, доказал, что хоккей – является одной из главных ценностей для российского народа.

Другой важнейшей ценностью аудитории является балет. Данный вид сценического искусства неслучайно является гордостью российского народа: такие великие артисты балета, как Майя Плисецкая, Рудольф Нуреев и Матильда Кшесинская, вывели российский балет на мировой уровень, доказав всему миру свои пластические таланты.

В этой связи создание фильма о психологических переживаниях актрисы балета может оказать позитивное влияние не только на развитие кинематографии Российской Федерации, но и на ее продвижение за рубежом.  

Тема данной дипломной работы – создание проекта короткометражного игрового фильма «Дождь».

Фильм снят по оригинальному сценарию Галины Максименко и Евгении  Новичихиной и рассказывает о тяжелых испытаниях, которые пришлось испытать подающей большие надежды молодой балерине.

Главная героиня фильма «Дождь» – актриса балета Елена – амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать. Она молода, красива и знает себе цену. Перед ней открываются большие перспективы – она может стать звездой балета, и она готова часами тренироваться ради того, чтобы достичь безупречного уровня пластической хореографии.

В момент, когда Лена была на пороге новых карьерных возможностей, с ней случилось трагедия: она и ее молодой человек попали в аварию. Лена попадает в кому. Она не реагирует на внешние раздражители и ничего не чувствует. В своих снах она продолжает изводить себя тренировками. Но чувство вины за гибель любимого человека, чувства и проблемы которого она игнорировала, покоряя новые вершины, настигает ее даже во сне.

Целью данной работы является разработка проекта аудиовизуального произведения – короткометражного фестивального игрового фильма. Для её достижения необходимо решить следующие задачи:

  1.  Произвести творческо-производственную разработку литературного сценария кинопроекта.
  2.  Произвести оценку зрительского потенциала кинопроекта и составить список рекомендаций по его повышению.
  3.  Сформулировать требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам.
  4.  Рассчитать показатель, характеризующий творческо- постановочную сложность проекта.
  5.  Составить календарно-постановочный план.
  6.  Произвести пообъектные разработки.
  7.  Рассчитать калькуляцию фактической себестоимости.
  8.  Рассмотреть прокатную политику законченного фильма.
  9.  Внести предложения по использованию новых экранных технологий.

Объектом дипломной работы является короткометражный фильм «Дождь». Краткая характеристика: тип – кино, класс – фильм, вид – игровой, жанр – психологическая драма, спецификация – фестивальный, возрастное ограничение – 16+, целевая аудитория – женщины и мужчины 16-30 лет.

Раздел 1. Творческо-производственная разработка литературного сценария

Литературный сценарий – это законченное кинодраматургическое произведение, которое должно содержать полное, последовательное и конкретное описание сюжета, состоящего из разработанных сцен и эпизодов, диалоги и раскрывать образы героев.

Литературный сценарий игрового короткометражного фильма «Дождь» был написан студентками Санкт-Петербургского Государственного Института Кино и Телевидения – Галиной Максименко, обучающейся по специальности «Режиссура кино и телевидения», и ее соавтором Евгенией Новичихиной (специальность «Драматургия»).

Литературный сценарий короткометражного игрового фильма «Дождь» представлен в приложении 1.

Синопсис на игровой фильм

Сценарий: Галина Максименко, Евгения Новичихина

Режиссер: Галина Максименко

«Дождь»

Девушка Лена – балерина, подающая большие надежды. Она с раннего детства занималась балетом, мечтая достичь в этом деле больших успехов. Упорство и ежедневный труд позволили ей получить партию Корали в балете «Утраченные иллюзии», чему девушка несказанно рада: это очередная покоренная Леной вершина, еще один шаг на пути к успеху.

У Лены есть молодой человек – Костик. Костик любит Лену всем сердцем, для него она не просто подруга, для него она – подарок, посланный Богом. В отличие от Лены, целиком и полностью поставившей свою жизнь на достижение больших успехов в сфере пластического искусства, Костик смысл своей жизни видит в Лене. В связи с этим он не может ее не ревновать. Он злится, когда вместо похода в кино Лена выбирает провести время за тренировками, разучивая новые движения. Костик начинает придираться к мелочам – он не понимает, почему его любимая не может носить каблуки из-за того, что данная обувь запрещена для балерин.

Лена настолько увлечена балетом, что думает о нем, даже когда занимается с Костиком любовью.

В один день после очередного триумфа Лены как всегда ее встречает любимый. Даже во время поездки в машине Лена продолжает рассказывать о своих мечтаниях и стремлениях в балете, стараясь не отвлекаться на попытки Костика проявить нежность к своей девушке.

Отвлекшись от управления автомобилем, Костик врезается в дерево. Увидев, что Костик без сознания, Лена впадает в истерику: она начинает истошно орать. Лена выбирается из машины, начинающей гореть. Под шум дождя приезжают машины скорой помощи.

Костик умер, Лена же после испытанного шока перестала воспринимать окружающую реальность.

Лена полностью ушла в мир своих фантазий. Она встречает себя в детстве, изо всех сил разучивающую новые движения. Она сама начинает даже во сне заниматься балетом.

Тем временем Лена находится в больнице. Медсестра дает ей лекарства, а врач пытается танцевать с обессиленной и ничего не чувствующей Леной, стремясь привести ее в чувства. Его попытки не проходят даром – пальцы на руках Лены начинают двигаться.

Тем временем в мире своих фантазий Лена встречает Костика. Спина и шея Костика покрыты мелом. Он пародирует движения Лены, тем самым вызывая ее смех. Лена, не смотря на присутствие Костика, продолжает тренироваться, словно не замечая Костика. Костик начинает «каменеть» – мелом у него покрывается не только спина, но и все лицо. Костик не может двигаться.

Лена на мгновение отвлекается от своих упражнений и поглаживает окаменевшего Костика. В реальности же она гладит стену в больнице.

Неожиданно Лена толкает окаменевшего Костика, и тот разбивается на множество маленьких кусков. Лена видит это, и начинает приходить в себя. Она осознает, что Костик умер и начинает истошно рыдать. Врач пытается успокоить Лену.

Спустя непродолжительное время Лене удалось взять себя в руки. Она начала тренироваться с новой силой, танцуя лучше прежнего. Лена смирилась с гибелью Костика и вышла из больницы, готовая полностью сосредоточиться на своих победах в мире балета.

Структура сценария фильма «Дождь»:

Завязка: Лена и Костик попадают в аварию.

Перепетии: Лену лечат в больнице, в коме она видит себя в детстве и Костика.

Кульминация: Лена понимает, что Костик умер.

Развязка: Оправившись от депрессии, Лена покидает больницу, чтобы вернуться в мир балета.

Главные герои фильма:

Лена – амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать. Добивается своего несмотря ни на что. Попав в аварию, она «ушла в себя», потеряла связь с внешним миром. Когда она осознала, что ее любимый умер, она заплакала первый раз в жизни. Тем не менее, достаточно быстро, амбиции взяли верх над болью потерь, и она вернулась в мир балета  (рис. 1.1):

 

Рис. 1.1. Главная героиня короткометражного игрового фильма «Дождь» Лена в исполнении Дарьи Ракиной

У Лены в течение фильма несколько раз меняется психологическое состояние. Если в начале картины она предстает самоуверенной, местами высокомерной девушкой, то после страшной аварии она превращается в «овощ» – девушка «ушла в себя» и перестала воспринимать окружающую действительность, вместе с этим отказали и все ее мышцы (рис. 1.2):

Рис. 1.2. Главная героиня короткометражного игрового фильма «Дождь» Лена в коматозном состоянии

В то же время в своих снах героиня по-прежнему активна и занимается балетом. После осознания случившейся трагедии у героини начинается истерика (рис. 1.3):

Рис. 1.3. Главная героиня короткометражного игрового фильма «Дождь» Лена в приступе истерики

Роль Лены исполнила профессиональная балерина и фотомодель – Дарья Ракина. У нее нет актерского образования и опыта работы в кино, по этой причине режиссеру картины Галине Максименко пришлось максимально четко объяснить начинающей актрисе задачи воплощения образа на экране, чтобы добиться от Ракиной максимальной естественности и избежать переигрывания в драматических сценах (рис. 1.4):

 

Рис 1.4. Режиссер фильма «Дождь» Галина Максименко ставит Дарье Ракиной актерскую задачу

Несмотря на то, что Лена, героиня Дарьи Ракиной, оказалась в больнице, для создания образа больной не понадобилось дополнительного грима: болезнь Лены носит психологический характер, и по этой причине для создания достоверности образа основной уклон делался на то, чтобы добиться от Ракиной пустоты в глазах – полной отрешенности от мира. В связи с этим в сценах в больнице лицо Дарьи не выражает абсолютно никаких эмоций, актриса смотрела исключительно в одну точку, тем самым создавая иллюзию того, что у героини Лены коматозное состояние, что с драматургической точки зрения резко контрастирует с веселой и постоянно улыбающейся героиней, какой она представала перед зрителем в эпизодах снов Лены (рис. 1.5):

Рис 1.5. Главная героиня короткометражного игрового фильма «Дождь» Лена в состоянии абсолютной психологической отрешенности

В качестве реквизита для подчеркивания болезни героини используется шерстяной чулок на поврежденной в результате аварии ноге (рис. 1.6):

Рис. 1.6. Главная героиня короткометражного игрового фильма «Дождь» Лена пытается выполнять балетные упражнения после травмы

Следует заметить, что сцены, в которых героиня пытается заниматься балетом, визуализируют мечты героини, в реальности же Лена находился в состоянии прострации.

Главным мужским персонажем короткометражного фильма «Дождь» является Костик. Костик - человек, который любит Лену всем сердцем. Он ревнует ее к балету, считая, что для нее карьера важнее отношений. Ему больно, когда Лена не слышит его страданий (рис. 1.7):

Рис. 1.7. Главный герой короткометражного игрового фильма «Дождь» Костик в исполнении Николая Гаврилова

Большую часть времени фильма Костик показывается в снах главной героини. В них показывается, что Костик совсем не разбирается в балете (его попытки сделать балетные движения вызывают у Лены смех), Лена Костика практически не замечает, она увлечена балетом и до переживаний своего молодого человека ей просто нет дела. На фоне гиперактивной, танцующей Лены Костик, который постепенно покрывается мелом и цементом (сначала плечи и шея, потом руки и лицо), т.е. «каменеет» (что является двойной метафорой: с одной стороны, это олицетворение того, что Костик – обуза для Лены, а с другой стороны, это обозначает, что Костика парализовало после аварии) (рис. 1.8, рис. 1.9):

Рис. 1.8. «Окаменевшие» руки Костика

Рис. 1.9. «Окаменевший» Костик

Во избежание того, чтобы не пострадала кожа исполнителя роли Костика Николая Гаврилова (а также его дублера Никиты Гаврилова), мел и цементный раствор не наносились напрямую на кожу: на руки Костика надевались перчатки, на которые в свою очередь наносился раствор, на голову же одевались полиэтиленовые пакеты, на которых делались вырезы для глаз. Затем уже на полиэтиленовый пакет наносился цементый раствор. Следует заметить, что данную процедуру в течение съемочного дня приходилось проводить неоднократно, так как находиться в подобном гриме долго нельзя, иначе перестанет дышать кожа.

Исполнителю роли Костика Николаю Гаврилову была поставлена задача, схожая с задачей, поставленной Дарье Ракиной: он тоже должен изображать пустоту во взгляде, при этом находясь в выше упомянутом сложном гриме.

Особые сложности вызвала загруженность Николая Гаврилова в сериальных проектах, и для того, чтобы не допустить срыва съемочного процесса, в крайний день съемок с участием персонажа Костика данного персонажа сыграл брат-близнец Николая Гаврилова – Никита Гаврилов.

В кульминационной сцене, где «окаменевший» Костик после того, как его толкнула Лена, падает и разбивается на мелкие кусочки, Костика изображает гипсовая скульптура, сделанная арт-студией «Art Sculptures» (рис. 1.10):

Рис. 1.10. Режиссер фильма «Дождь» Галина Максименко ставит в «хромакейный» павильон скульптуру Костика

В своих снах главная героиня фильма Лена встречает девочку – свое альтер-эго – девочку, с малых лет заставляющую себя тренироваться ради намеченной цели (рис. 1.11):

Рис. 1.11. Девочка в исполнении Надежды Неустроевой

Исполнительница роли Девочки Надежда Неустроева, чья героиня олицетворяет Лену в детстве, занимается балетом и учится в детской театральной студии, благодаря чему режиссеру фильма «Дождь» Галине Максименко удалось снять всю сцену с участием Неустроевой за четыре часа.

Роль Врача, помогающего главной героине, исполнил Денис Малыхин (рис. 1.12):

Рис. 1.12. Врач в исполнении Дениса Малыхина

Врач – это на первый взгляд, холодный и отстраненный человек с пустотой во взгляде. Кажется, что он не замечает никого вокруг себя. Однако, на самом деле он остро чувствует боль других людей. Именно он помогает Лене вернуться к жизни: его занятия балетом с ней помогают вернуть Лене двигательную память – танцы с Врачом привели к тому, что кисти ее рук снова начали работать.

Роль Дениса Малыхина – без слов. Режиссер фильма Галина Максименко смогла добиться от артиста, специализирующегося преимущественно на ролях в массовых сценах и работе каскадера, психологической достоверности.

Медсестру в больнице, которая дает Лене лекарства, играет Анна Щеглова (рис. 1.13):   

Рис. 1.13. Медсестра в исполнении Анны Щегловой

Героиня Анны Щегловой – это женщина, которая, в отличие от Врача, действительно не испытывает эмоций от своей работы. Если бы не Врач, которого она боится, она бы весь день читала книги и газеты. Она понимает требования Врача с полуслова, записывая изменения в состоянии Лены в специальный журнал.

Анна Щеглова является непрофессиональной актрисой – она гример по профессии, и идеи по созданию «цементных масок» на лице Костика – это ее заслуга. Также как и в случае с другими персонажами, Галина Максименко смогла добиться от нее необходимого существования в кадре.

Таким образом, режиссер фильма «Дождь» Галина Максименко использует в своей картине приемы режиссеров «Новой волны» французского кино 1950-1960-х годов, делая ставку не на профессиональных актеров, а на типажи, направляя их в нужную сторону и добиваясь от них максимально естественного существования в кадре. Подобный прием режиссерской работы позволяет Галине Максименко добиться максимальной реалистичности, что усиливает воздействие фильма «Дождь» на зрителя с точки зрения психологической драмы.

Больница и комната главной героини – на самом деле один и тот же объект – павильон «белая комната» киностудии «Белое солнце». С одной стороны, использование одного и того же «сделанного под ключ» павильона, который студенты СПбГИКиТ и начинающие кинематографисты Санкт-Петербурга используют для создания сцен, действие которых происходит в больницах и аптеках, позволило сэкономить создателям фильма, иначе пришлось бы тратить дополнительные средства на создание новых декораций и аренду еще одного павильона. С другой стороны, данный ход также носит творческий характер: единство пространства, на котором разворачивается драма главной героини, отсылает зрителей к театральному искусству, что вдвойне оправдано особенностями сценария (отсутствие длинных диалогов, ставка на психологические переживания) и характером деятельности главной героини: ее жизнь отдана в жертву балету, по этой причине для нее весь мир – сцена. Даже будучи в коматозном состоянии, она продолжает танцевать – как в своих снах, так и в реальном мире, где Врач помогает Лене танцевать, чтобы вернуть ее к жизни.

Подобный ход уже использовался и в мировом, и в российском кинематографе, в особенности он наиболее ярко был продемонстрирован в картине «Догвилль» Ларса фон Триера, где весь мир, в котором существовала героиня Николь Кидман, являл собой огромную театральную сцену и схематичный план местности одновременно (рис. 1.14):

Рис. 1.14. Кадр из фильма Ларса фон Триера «Догвилль»

В качестве референса по визуальной части можно также привести российский фильм «Открытое пространство» Дениса Нейманда, где флэшбеки из жизни героев, заблудившихся в лесу, разворачиваются непосредственно на природе: декорации квартиры главного героя в исполнении Андрея Чадова были поставлены посреди леса (рис. 1.15):

Рис. 1.15. Кадр из фильма Дениса Нейманда «Открытое пространство»

В целом же главным референсом для картины «Дождь» является фильм Даррена Аронофски «Черный лебедь», собравший в мире более 300 млн долларов и принесший Натали Портман премию Американской киноакадемии «Оскар» за лучшую женскую роль (рис. 1.16):

Рис. 1.16. Кадр из фильма Даррена Аронофски «Черный лебедь»

Также, как и в фильме «Черный лебедь», в фильме Галины Максименко «Дождь» основу фильма составляют постоянные блуждания главной героини в дебрях собственного сознания. Оба фильма показывают, что балет – это не просто сценический вид искусства, это образ жизни, который полностью меняет человека и впитывается в его мышление.

Так же, как и в «Черном лебеде» большую часть фильма занимают непосредственно исполнение балета и тренировки. Из героев фильма все, кроме медсестры, в той или иной степени показывают балетные движения, что весьма осложнило работу режиссера и оператора, так как перенести на экран пластическое искусство – сложная задача, которая требует постоянной синхронизации движения героев, чтобы при монтаже не было досадных упущений в построении движений.

Возрастное ограничение фильма «Дождь» – 16+ (несмотря на наличие в картине постельной сцены, данный эпизод снят целомудренно, с учетом требований российского законодательства к аудиовизуальному контенту, разрешенного к просмотру зрителя старше шестнадцати лет). Ядро аудитории – зрители 16-30 лет, которые готовы увидеть динамичную и визуально выверенную драму об одном из самых популярных жанров сценического искусства.

РАЗДЕЛ 2. Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендации по его повышению

Темы, поднимаемые в фильме «Дождь», близки практически каждому: любовь или карьера; ревность любимого человека к его увлечениям; чувство вины; боль от потерь.

Фильм представляет собой пример такого направления в кинематографе, как арт-мейнстрим: несмотря на нестандартную стилистику, фильм рассказывает о понятным каждому вещах особым кинематографическим языком.

Несмотря на существующее предубеждение о том, что авторское кино рассчитано исключительно на узкие группы людей, опыт показывает обратное: такие телевизионные проекты, как ныне уже приостановленный «Закрытый показ» на «Первом канале» и стремительно набирающий обороты «Открытый показ» на ТНТ доказывают, что экспериментальные кинопроекты могут рассчитывать на широкую аудиторию более миллиона человек. Статистика TNS Gallup Media показывает, что это социально активные жители городов-миллионников в возрасте 18-45 лет, заинтересованные в том, чтобы узнавать новую информацию раньше других. Такие зрители активно смотрят новые зарубежные драматические сериалы и новое фестивальное кино.

В связи с этим для того, чтобы зрителю захотелось посмотреть тот или иной авторский фильм, у него должна быть успешная фестивальная судьба.                

Для того, чтобы в полной мере оценить зрительский потенциал игрового фильма «Дождь», нужно проанализировать, какие проекты пользуются спросом в российском прокате и на телевидении, чтобы понять, как нужно работать над аудиовизуальным проектом, чтобы в текущих условиях обеспечить ему максимальные возможности для успешной прокатной политики.

В первую очередь необходимо проанализировать данные о состоянии российского кинематографа в 2010-2014 гг. (табл. 2.1):

Таблица 2.1

Анализ кассовых сборов российских драматических фильмов в 2010-2014 гг.

Год

Количество российских фильмов, вышедших в прокат

Количество российских фильмов жанра «драма», вышедших в прокат

Общие кассовые сборы российских фильмов, тыс. руб.

Общие кассовые сборы российских фильмов в жанре «драма», тыс. руб.

Кассовые сборы в среднем на один российский фильм, тыс. руб.

Кассовые сборы в среднем на одну российскую драму, тыс. руб.

1

2

3

4

5

6

7

2010

72

29

5 110 619

758 726,7

70 980,8

26 162,9

2011

76

34

6 670 138

1 322 462

87 764,9

38 895,9

2012

77

32

5 758 368

1 288 423

74 784

40 263,2

2013

62

20

5 139 512

1 541 032

82 889,5

77 051,6

2014

80

29

4 888 793

687 531

61 109,9

23 707,9

Как видно из таблицы 2.1, средние кассовые сборы российских фильмов варьируются от 61 109,9 (в 2014 году) до 87 764,9 млн рублей (в 2011 году), тогда как средние кассовые сборы российским драм варьируются от 23 707,9 (в 2014 году) до 77 051,6 млн рублей.

Каждый российский фильм, снятый в жанре «драма», в 2010 году в среднем собирал 26 162,9 тыс. рублей, в 2011 году – 38 895,9 тыс. рублей, в 2012 году – 40 263,2 тыс. рублей, в 2013 году – 77 051,6 тыс. рублей, в 2014 году – 23 707,9 тыс. рублей.

Динамика средних кассовых сборов отражена на рис. 2.1:

   

Рис. 2.1. Динамика средней величины кассовых сборов российских драм в 2010-2014 гг.

Как видно из рисунка, своего пика средняя величина кассовых сборов российских драм составила в 2013 году: 77 051,6 тыс. рублей, вплотную приблизившись к средней величине кассовых сборов российских фильмов всех жанров (82 889,5 тыс руб.). Уже через год средняя величина кассовых сборов российских драм достигла своего минимума за последние пять лет: 23 707,9 тыс. рублей.

Учитывая тот факт, что каждый фильм является отдельным художественным произведением, производить анализ, основываясь исключительно на статистике средних кассовых сборов, некорректно, необходимо изучить историю кассового успеха российских драм в 2010-2014 гг., проанализировав топ-10 самых кассовых драм за каждый год по отдельности.

Рассмотрим самые кассовые драмы 2010 года(табл. 2.2):

Таблица 2.2

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2010 году

Номер фильма по количеству кассовых сборов

Дата начала проката

Название фильма

Прокатчик

Кассовые сборы, тыс. руб.

Жанр

1

2

3

4

5

6

1

22.04.2010

Утомленные солнцем-2: Предстояние

Централ Партнершип

217 000

Военная драма

2

23.09.2010

Край

Централ Партнершип

159 000

Драма

3

04.11.2010

Брестская крепость

Централ Партнершип

136 000

Военная драма

4

17.06.2010

Чужая

Двадцатый век Фокс СНГ

53 000

Криминальная драма

5

04.04.2010

Поп

Двадцатый век Фокс СНГ

49 000

Военная драма

6

14.10.2010

Ярослав. Тысячу лет назад

Двадцатый век Фокс СНГ

47 000

Приключенческая драма

7

21.10.2010

Близкий враг

WDSSPR

29 000

Криминальная драма

8

21.10.2010

Правосудие волков

Top Film Distribution

15 000

Детективная драма

9

19.08.2010

Компенсация

Парадиз

13 000

Драма

10

28.10.2010

Овсянки

Апрель МИГ Пикчерс

13 000

Драма

Как видно из таблицы 2.2, лидером среди российских драм в 2010 году стала военная эпопея Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2: Предстояние», собравшая в прокате 217 млн рублей. Из топ-10 драм только две рассказывают зрителю истории, происходящие в наши дни – «Компенсация» (13 млн рублей) и «Овсянки» (13 млн рублей), сюжеты же остальных фильмов разворачиваются на фоне различных исторических эпох: действие фильма «Правосудие волков» (15 млн рублей) происходит за год до начала Великой Отечественной Войны, событиям которой посвящены фильмы «Брестская крепость» (136 млн рублей) и «Поп» (49 млн рублей), о жизни людей после Войны рассказывает выпускавшийся при маркетинговой поддержке «Первого канала» фильм «Край» (159 млн рублей), картина «Ярослав. Тысячу лет назад» повествует о молодых годах князя киевского Ярослава Мудрого, а фильмы «Чужая» (53 млн рублей) и «Близкий враг» (29 млн рублей) рассказывают о судьбе людей в эпоху «лихих» 1990-х.

Лидерами среди дистрибьюторов являются специализирующийся на массовом российском кино «Централ Партнершип», чьи фильмы заняли первые три места рейтинга («Утомленные солнцем-2», «Край», «Брестская крепость»), и стремящийся к завоеванию лидерства в сегменте проката российского кино «Двадцатый век Фокс СНГ», чьи картины заняли четвертое, пятое и шестое места соответственно («Чужая», «Поп», «Ярослав. Тысячу лет назад»).

Рассмотрим самые кассовые драмы 2011 года (табл. 2.3):

Таблица 2.3

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2011 году

Номер фильма по количеству кассовых сборов

Дата начала проката

Название фильма

Прокатчик

Кассовые сборы, тыс. руб.

Жанр

1

2

3

4

5

6

1

01.12.2011

Высоцкий. Спасибо, что живой

WDSSPR

868 000

Биографическая драма

2

14.04.2011

Generation П

Каропрокат

125 000

Драма

3

07.04.2011

Мастер и Маргарита

Люксор

60 000

Мистическая драма

4

05.05.2011

Утомленные солнцем-2: Цитадель

Централ Партнершип

42 000

Военная драма

5

07.04.2011

ПираМММида

UPI

33 000

Драма

6

03.02.2011

Ты и я

Централ Партнершип

27 000

Драма

7

29.09.2011

Елена

Нон-Стоп Продакшн

22 000

Драма

8

08.09.2011

2 дня

Централ Партнершип

18 000

Драма

9

20.01.2011

Сатисфакция

Наше кино

15 000

Драма

10

27.10.2011

Жила-была одна баба

Наше кино

15 000

Драма

Как видно из таблицы 2.3, продолжение самой кассовой драмы 2010 года – «Утомленные солнцем-2: Цитадель» – собрало в российском прокате лишь 42 млн рублей (т.е. в 5 раз меньше предыдушей части), что свидетельствует о негативном «сарафане» фильма. Самой кассовой драмой же стал байопик о нескольких днях из жизни культового поэта и исполнителя Владимира Высоцкого «Высоцкий. Спасибо, что живой», собравший 868 млн рублей. Во многом успех картины зависит от агрессивного продвижения фильма со стороны «Первого канала». Фильмы о России 1990-х годов снова показывают высокие результаты – экранизация романа Виктора Пелевина «Generation П» и история о взлете и падении предпринимателя Сергея Мавроди «ПираМММида» заработали 125 и 33 млн рублей соответственно. Снятая еще в 1990-х годах, но пролежавшая на полке из-за юридических конфликтов экранизация романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» собрала в прокате 60 млн рублей. История жизни крестьянки начала 20-х годов «Жила-была одна баба» заработала 15 млн рублей. 4 фильма из 10 в списке рассказывают о событиях сегодняшнего дня: «Ты и я» (история злоключений поклонницы группы «Тату») – 27 млн рублей, «Елена» (отмеченная специальным призом жюри МКФ в Канне драма Андрея Звягинцева о женщине, решившей отравить мужа) – 22 млн рублей, «2 дня» (история непростых взаимоотношений чиновника и литературоведа) – 18 млн рублей, «Сатисфакция» (разговорная драма, продолжающая традиция моноспектаклей Евгения Гришковца в формате полнометражного кино) – 15 млн рублей.

Лидером среди прокатчиков стал WDSSPR, дистрибьютор фильма «Высоцкий. Спасибо, что живой», который применил наработанный на прокате голливудских блокбастеров студий «Walt Disney» и «Sony Pictures» опыт для работы над фильмом. В данном рейтинге присутствуют также 3 фильма прокатчика «Централ Партнершип» («Утомленные солнцем-2: Цитадель», «Ты и я», «2 дня») и 2 фильма прокатчика «Наше кино» («Сатисфакция», «Жила-была одна баба»). Также в топ-10 присутствуют «Каропрокат» («Generation П»), «Люксор» («Мастер и Маргарита»), «UPI» («ПираМММида») и «Нон-Стоп Продакшн» («Елена»).

Рассмотрим самые кассовые драмы 2012 года (табл. 2.4):

Таблица 2.4

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2012 году

Номер фильма по количеству кассовых сборов

Дата начала проката

Название фильма

Прокатчик

Кассовые сборы, тыс. руб.

Жанр

1

2

3

4

5

6

1

04.10.2012

Духless

UPI

416 000

Драма

2

21.02.2012

Август. Восьмого

Двадцатый век Фокс СНГ

296 000

Военная драма

3

01.03.2012

Мамы

Каропрокат

229 000

Драма

4

03.05.2012

Белый тигр

Каропрокат

101 000

Военная драма

5

20.09.2012

Орда

Вольга

86 000

Историческая драма

6

01.05.2012

Матч

Централ Партнершип

65 000

Спортивная драма

7

15.11.2012

Рассказы

WDSSPR

26 000

Драма

8

09.02.2012

Фауст

Люксор

23 000

Драма

9

18.10.2012

Последняя сказка Риты

Вольга

15 000

Драма

10

29.03.2012

Дирижер

Мастерская Павла Лунгина

11 000

Драма

 

Как видно из таблицы 2.4, лидером среди драм в 2012 году наконец стал фильм о современной России, снятый по мотивам бестселлера Сергея Минаева – «Духless», повествующий о буднях топ-менеджера крупной корпорации, заработал в прокате 416 млн рублей и ввел исполнителя главной роли Данилу Козловского в число самых высокооплачиваемых актеров страны. Также в топ-10 попали снятые в популярном ныне формате альманаха фильмы «Мамы» (229 млн рублей) и «Рассказы» (26 млн рублей). Помимо них в рейтинге присутствуют философские драмы о смысле жизни – «Последняя сказка Риты» (15 млн рублей) и «Дирижер» (11 млн рублей). Не обошлось и без историй о далеком и недавном прошлом страны – «Август. Восьмого» (кино о страданиях женщины на фоне конфликта Грузии и Южной Осетии) – 296 млн рублей, «Белый тигр» (фантазия на тему силы духа солдат Великой Отечественной Войны) – 101 млн рублей, «Орда» (драма о конфликте Золотой Орды и Московского княжества) – 86 млн рублей, «Матч» (история матча между советскими и немецкими футбольными командами на фоне Великой Отечественной войны) – 65 млн рублей.

Первое место среди прокатчиков драм занял «UPI», ответственный за прокат фильма «Духless». Следом по количеству кассовых сборов идет «Каропрокат», выпустивший фильмы «Мамы» и «Белый тигр». Также в топ-10 присутствуют «Двадцатый век Фокс СНГ» («Август. Восьмого»), «Вольга» («Орда», «Последняя сказка Риты»), «Централ Партнершип» («Матч»), WDSSPR («Рассказы»), «Люксор» («Фауст»), «Мастерская Павла Лунгина»).  

Рассмотрим самые кассовые драмы 2013 года (табл. 2.5):

Таблица 2.5

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2013 году

Номер фильма в порядке выхода в прокат

Дата начала проката

Название фильма

Прокатчик

Кассовые сборы, тыс. руб.

Жанр

1

2

3

4

5

6

1

10.10.2013

Сталинград

WDSSPR

1 700 000

Военная драма

2

18.04.2013

Легенда № 17

Централ Партнершип

923 000

Биографическая драма

3

21.02.2013

Метро

Наше кино

365 000

Экшн-драма

4

26.09.2013

Околофутбола

Наше кино

96 000

Драма

5

07.11.2013

Распутин

WDSSPR

54 000

Историческая драма

6

14.11.2013

Три мушкетера

Каропрокат

40 000

Приключенческая драма

7

06.06.2013

Гагарин. Первый в космосе

Централ Партнершип

36 000

Биографическая драма

8

12.09.2013

Интимные места

Люксор

14 000

Драма

9

08.08.2013

Майор

Bazelevs Distribution

4 000

Криминальная драма

10

16.05.2013

Девушка и смерть

Другое кино

2 900

Драма

Как видно из таблицы 2.5, самой кассовой драмой 2013 года стал фильм Федора Бондарчука «Сталинград» (1,7 млрд рублей), что является рекордом для российских картин. В отличие от «Утомленных солнцем-2» Никита Михалкова, являвшихся философском фантазией, «Сталинград» является масштабным киноаттракционом для юного поколения, что и повлияло на успех фильма, который в свою очередь привел к повышению средней наработки на фильм в жанре драмы в нашем исследовании. Следом идет байопик о хоккеисте Валерии Харламове – «Легенда №17», собравший 923 млн рублей. Примерно такого же результата ждали и от фильма о более известном народном герое – космонавте Юрии Гагарине, однако, проект «Гагарин. Первый в космосе» собрал скромные 36 млн рублей, что связывают с неудачной маркетинговой компанией и недостаточно высоким художественным уровнем картины. Недостаточно высокие сборы картины «Распутин» (54 млн рублей) же эксперты объясняют, тем что французский актер Жерар Депардье не смог достоверно вжиться в образ русского крестьянина. Также в топ-10 попали фильмы «Метро» (фильм-катастрофа о трагедии в метро) – 365 млн рублей, «Околофутбола» (жизнеописание футбольных хулиганов) – 96 млн рублей, «Три мушкетера» (новая экранизация романа Дюма) – 40 млн рублей, «Интимные места» (история о тайных фантазиях представителей среднего класса) – 14 млн рублей, «Майор» (драма полицейского, решившего пойти против «системы») – 4 млн рублей и «Девушка и смерть» (история мужчины, предающегося воспоминаниям о своей трагической любви) – 2,9 млн рублей.

Так же, как и в 2011 году, лидером среди прокатчиков стал «WDSSPR» («Сталинград», «Распутин»), следом идут «Централ Партнершип» («Легенда №17», «Гагарин. Первый в космосе»), «Наше кино» («Метро», «Околофутбола»), «Каропрокат» («Три мушкетера»), «Люксор» («Интимные места»), «Bazelevs Distribution» («Майор»), «Другое кино» («Девушка и смерть»).

Рассмотрим самые кассовые драмы 2014 года (табл. 2.6):

Таблица 2.6

Топ-10 самых кассовых российских драм в российском прокате в 2014 году

Номер фильма в порядке выхода в прокат

Дата начала проката

Название фильма

Прокатчик

Кассовые сборы в РФ, тыс. руб.

Жанр

1

2

3

4

5

6

1

10.07.2014

Поддубный

Централ Партнершип

217 000

Биографическая драма

2

23.01.2014

Чемпионы

Каропрокат

183 000

Спортивная драма

3

09.10.2014

Солнечный удар

DreamTeam

74 000

Драма

4

06.03.2014

Дубровский

DreamTeam

61 000

Драма

5

10.04.2014

Авантюристы

Двадцатый век Фокс СНГ/ A Company

55 000

Приключенческая драма

6

27.02.2014

Трудно быть Богом

Люксор

48 000

Фантастическая драма

7

04.12.2014

Василиса

Парадиз

17 000

Историческая драма

8

03.04.2014

Стартап

Парадиз

6 000

Драма

9

25.09.2014

Класс коррекции

Двадцатый век Фокс СНГ/ A Company

6 000

Драма

10

03.04.2014

Шагал-Малевич

Арена

4 100

Биографическая драма

Как видно из таблицы 2.6, кассовые сборы драм, вышедших в 2014 году, гораздо скромнее аналогичных показателей за предыдущий год. Лидером по количеству сборов стал байопик «Поддубный» – история о жизни знаменитого российского атлета собрала 217 млн рублей и, по мнению экспертов, могла бы заработать больше, если бы она вышла осенью или весной (летом – пора американских блокбастеров, что затрудняет выход российских фильмов). Другая биографическая драма, присутствующая в рейтинге – «Шагал-Малевич» о взаимоотношениях Марка Шагала и Казимира Малевича – собрала лишь 4,1 млн рублей. Спортивный альманах «Чемпионы» о победах российских спортсменов собрал в прокате 183 млн рублей. Новый фильм Никиты Михалкова «Солнечный удар» заработал в прокате 74 млн рублей, что выше результатов его предыдущего фильма («Утомленные солнцем-2: Цитадель» - 42 млн рублей), однако, фильмы Никиты Сергеевича по-прежнему нерентабельны (бюджет «Солнечного удара» – 960 млн рублей). Сложная для восприятия экранизация повести братьев Стругацких «Трудно быть Богом» заработала в прокате 48 млн рублей, что во многом связано с тем, что информация о фильме то и дело появлялась в СМИ еще с 2001 года. История крепостной крестьянки Василисы Кожиной и ее героизма в войне 1812 года «Василиса» заработала 17 млн рублей. Попытка сделать российский аналог голливудского хита «Социальная сеть» – «Стартап» о создании поисковика «Яндекс» – не принесла ожидаемых результатов, собрав лишь 6 млн рублей. В рейтинге также присутствуют драмы о современных событиях: «Дубровский» (попытка перенести сюжет романа А.С. Пушкина в наше время) – 61 млн рублей, «Авантюристы» (любовный треугольник на фоне поиска сокровищ) – 55 млн рублей, «Класс коррекции» (история детской жестокости и предательства) – 6 млн рублей.

Лидером среди прокатчиков стал дистрибьютор «Централ Партнершип», выпустивший фильм «Поддубный», в топ-10 также присутствуют прокатчики «Каропрокат» («Чемпионы»), «DreamTeam» («Солнечный удар», «Дубровский»), «Двадцатый век Фокс СНГ» («Авантюристы», «Класс коррекции»), «Люксор» («Трудно быть Богом»), «Парадиз» («Василиса», «Стартап»), «Арена» («Шагал-Малевич»).

Таким образом, проанализировав выше изложенные данные, можно сделать вывод, что наибольшим успехом пользуются драмы, которые максимально точно и достоверно отражающее то время, о котором они рассказывают; которые поднимают проблемы, волнующие широкую аудиторию; которые рассказывают о героях, с которыми зритель может себя ассоциировать. Не следует также забывать и о том, что фильм должен быть ярким и необычным с точки зрения художественного произведения.

На наш взгляд, фильм «Дождь» обладает всеми указанными характеристиками, соответствуя уровню успешных драм, ориентированных на молодого, активного, креативного и продвинутого зрителя, что должно обеспечить фильму успешную судьбу на фестивалях, телевидении и Интернет-ресурсах.

Раздел 3. Состав основной творческой группы и актеров, требования к нему

Съёмочная группа – это временный производственно-творческий коллектив, непосредственно работающий над созданием кинофильма. Постановка фильма реализуется группой творческих и производственных работников, объединяемых на время производства в общем коллективе.

В начале 2015 года студенткой СПбГИКиТ Галиной Максименко, обучающейся по специальности «Режиссура кино и телевидения», был написан литературный сценарий короткометражного игрового фильма «Дождь». Впоследствии сценарий был доработан Евгенией Новичихиной (специальность «Драматургия»).

После того, как полученный материал был трансформирован в режиссерский сценарий, в течение двух месяцев был собран полный состав съемочной группы для создания короткометражного фильма «Дождь».

Творческая группа состоит, как правило, из следующих лиц:

  1.  Режиссер-постановщик – одна из основных профессий в искусстве кино, руководящий участник процесса создания кинофильма, отвечающий за художественную и сценическую составляющие фильма.

В обязанности режиссера фильма «Дождь» входит: определение общего художественного стиля картины (единство места – «белой комнаты», которая за счет игры света выступает и комнатой Лены, и больничной палатой); реализация сценария (были объединены в один эпизод сцена аварии и постельная сцена); руководство актёрами (большая часть актеров не имеют опыта в кино, из-за чего режиссеру приходилось разведение мизансцен; руководство работой оператора; руководство монтажом картины.

  1.  Оператор-постановщик – один из основных создателей картины, непосредственно работающий над его изобразительным решением.

Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет идейно-художественную направленность картины, его изобразительную трактовку. Основное в творчестве оператора-постановщика – отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек съемки, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи картины.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта «Дождь», состоят в следующем: оператору-постановщику необходимо показать события фильма в сюрреалистичном ключе, так как большая часть фильма – это кинематографические метафоры, в результате чего требовалось, чтобы по стилю съемки фильм напоминал мрачную готическую сказку.

  1.  Художник-постановщик – это участник творческой группы, который переводит сценарий в изобразительный ряд.

Он разрабатывает эскизы, чертежи декораций, мебели, подбирает реквизит, помогает при составлении сметы, в выборе мест для натурных съёмок, в изготовлении декораций. Когда фильм снят, участвует в отборе дублей, в создании графического оформления фильма (титры, заставка и пр.). Декорации, реквизит, их расположение на съёмочной площадке - из всего этого складывается предметная реальность, в которой будет разворачиваться действие. От мастерства художника зависит эмоциональный строй фильма, а также доверие или недоверие зрителей.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта «Дождь»: все действие фильма происходит в так называемой «белой комнате», которая принимает облик и комнаты главных героев, и больничной палаты; таким образом, с одной стороны одно и то же помещение должно быть по-разному оформлено, с другой стороны, зритель должен догадаться, что на самом деле это одно и то же пространство, по аналогии с подобным приемом Ларса фон Триера в картине «Догвилль».  

  1.  Художник по свету – разрабатывает совместно с художником-постановщиком и режиссером-постановщиком стилистику художественно-светового оформления фильма.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта «Дождь»: в сценах с участием Лены и Костика все действие происходит ночью, поэтому необходимо показать движения и эмоции героев через силуэты, чтобы у зрителя возникло ощущение, что он смотрит спектакль; тогда как в сценах, разворачивающихся в больнице, освещение должно быть максимально естественным.

  1.  Художник по гриму –  специалист, профессионально изменяющий образ актёра для соответствующей роли.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: в сценах в больнице у Лены должен быть болезненный вид; также особое внимание следует уделить гриму Костика – на кожу актера наносился толстый слой мела, и больше двух часов в таком гриме находиться вредно для кожи.

  1.  Звукорежиссер – участвует в разработке режиссёрского сценария, проводит пробные записи звука.

В его обязанности входит осуществление и контроль за синхронной звукозаписью и монтажом всех видов звука.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: звук в фильме должен способствовать созданию тяжелой, нагнетающей атмосферы, звук должен подчеркивать душевные страдания героини.

  1.  VFX-супервайзер –  специалист, отвечающий за достижение творческих целей режиссера с помощью визуальных эффектов.

Задачи, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта: сцена, в которой разбивается «окаменевшая» фигура Костика, была снята по технологии «Хромакей»: падение фигуры должно разворачиваться на черном фоне, что будет олицетворять гибель героя.   

  1.  Ассистент режиссера – специалист, отвечающий за проставление номеров сцен и дублей на нумератор-хлопушку и ведение хронометража отснятого материала по секундомеру.
  2.  Администратор – осматривает и выбирает места для съёмки. Получает официальные разрешения для проведения съёмок на выбранных площадках, если это необходимо.

Основная задача администратора фильма «Дождь» - контролировать организацию съемочного процесса и монтажно-тонировочного периода.

  1.  Продюсер – осуществляет  идейно-художественный и организационно-финансовый контроль над постановкой фильма. Он также принимает активное участие в подборе актёров, технического персонала.

Основная задача продюсера фильма «Дождь» – обеспечить условия для съёмок кинокартины съёмочной группе, инициировать, координировать и управлять вопросами увеличения бюджета, найма ключевого персонала и соглашений с дистрибьюторами. Продюсер участвует во всех стадиях создания картины, от начала разработки до начала проката.

Задачи актерам, поставленные режиссером рассматриваемого кинопроекта:

ЛЕНА. Амбициозная, уверенная в себе девушка, привыкшая побеждать. Добивается своего несмотря ни на что. Попав в аварию, она «ушла в себя», потеряла связь с внешним миром. Когда она осознала, что ее любимый умер, она заплакала первый раз в жизни. Тем не менее, достаточно быстро, амбиции взяли верх над болью потерь, и она вернулась в мир балета.

КОСТИК. Человек, который любит Лену всем сердцем. Он ревнует ее к балету, считая, что для нее карьера важнее отношений. Ему больно, когда Лена не слышит его страданий.

ДЕВОЧКА. Альер-эго главной героини – девочка, с малых лет заставляющая себя тренироваться ради намеченной цели.

ВРАЧ. На первый взгляд, холодный и отстраненный человек с пустотой во взгляде. Кажется, что он не замечает никого вокруг себя. Однако, на самом деле он остро чувствует боль других людей. Именно он помогает Лене вернуться к жизни.

МЕДСЕСТРА. Женщина, которая, в отличие от Врача, действительно не испытывает эмоций от своей работы. Если бы не Врач, которого она боится, она бы весь день читала книги и газеты. Она понимает требования Врача с полуслова.

 

Состав съемочной группы короткометражного фильма «Дождь»:

Режиссер-постановщик/ сценарист/художник-постановщик

Максименко Галина Сергеевна.

Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 351а («Режиссура кино и телевидения»), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Ростове-на-Дону 01.05.1995

Участие в проектах:

XIII фестиваль «ПитерКиТ» (24-28 октября 2013 г.) – администратор.

 

Сценарист

Новичихина Евгения Сергеевна

Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 350 («Драматургия»), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Орел 30.11.1995

Оператор-постановщик

Поромов Сергей Александрович

Студент СПбГИКиТ, 2 курс, группа 352 («Кинооператорство»), бюджет, очное отделение. Родился в г. Санкт-Петербурге 20.10.1995

Участие в проектах:

2015 – «Контрибуция», массовка.

Оператор/осветитель

Красова Мария Олеговна

Студентка СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной художественной культуры, бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге 08.10.1994.

Участие в проектах:

2015-н.в. – «MK Photography», фотограф.

Оператор

Казистов Антон Валерьевич

Студент СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной художественной культуры, бюджет, очное отделение. Родился в г. Челябинске 23.11.1994.

Участие в проектах:

2013-2015 – «Love Radio», оператор-постановщик развлекательных проектов.

2015-н.в. – программа «Открытая мастерская», режиссер-постановщик.

Оператор

Смыченко Роман Александрович

Студент СПбГИКиТ, 4 курс, кафедра фотографии и народной художественной культуры, бюджет, очное отделение. Родился в г. Санкт-Петербурге 25.02.1994.

Участие в проектах:

2013-2015 – «Love Radio», оператор-постановщик, режиссер монтажа развлекательных проектов.

2015-н.в. – программа «Ты - предприниматель», режиссер монтажа.

2015 – сериал «Сладкая жизнь» (ТНТ), оператор.

Оператор

Фридман Михаил Александрович

Студент СПбГИКиТ, 4 курс, группа 155 («Кинооператорство»), бюджет, очное отделение. Родился в г. Санкт-Петербурге 29.06.1994.

Участие в проектах:

2011 – финал конкурса «Первые шаги» (СПбГУКиТ), фотограф.

Художник по свету

Парфенов Александр Ефимович

Выпускник КВТК по специальности «Театральная и аудиовизуальная техника». Студент СПбГИКиТ, 4 курс, группа 155 («Кинооператорство»), бюджет, очное отделение. Родился в г. Хабаровске 11.03.1991.

Художник по гриму

Щеглова Анна Дмитриевна

Родилась в г. Благовещенске 17.03.1991.

Звукорежиссер

Кузьмина Юлия Андреевна

Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 353б («Звукорежиссура аудиовизуальных искусств»), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге 09.03.1995.

Звукорежиссер

Симонова Анастасия Николаевна

Студентка СПбГИКиТ, 2 курс, группа 353б («Звукорежиссура аудиовизуальных искусств»), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Санкт-Петербурге 24.05.1996.

VFX-супервайзер

Ширинский Константин Константинович

Студент СПбГИКиТ, 2 курс, группа 356б («Режиссура кино и телевидения»), бюджет, очное отделение. Родился в г. Череповце 13.10.1995.

Участие в проектах:

2014-н.в. – «Piter.tv», диктор новостных программ.

Награды:

Звание «Лучший ведущий» в конкурсе «ЛикиСейшн-2015».

VFX-супервайзер

Ширинская Полина Константиновна

Родилась в г. Череповце 26.08.1996.

Ассистент режиссера

Дударева Наталья Олеговна

Родилась в г. Ростове-на-Дону 27.08.1989.

Участие в проектах:

2014-н.в. – «Мир через объектив», фотограф.

Администратор

Мальшакова Анна Борисовна

Выпускник Высших продюсерских курсов СПбГИКиТ. Студент СПбГИКиТ, 5 курс, группа 048а («Менеджмент организации»), бюджет, очное отделение.

Родилась в г. Санкт-Петербурге  12.09.1993.

Участие в проектах:

2011 – к/ф «Признание в любви», продюсер, администратор на площадке.

2012 – к/ф «Хобби», продюсер, администратор.

2013-н.в. – кинокомпания «Триикс-медиа», помощник зам. директора, офис-менеджер.

Продюсер

Студент СПбГИКиТ, 5 курс, группа 049 («Продюсерство кино и телевидения»), бюджет, очное отделение.

Родился в г. Санкт-Петербурге  12.05.1993.

Участие в проектах:

2013 – «Scope Magazine», отдел рекламы, администратор на площадке.

Исполнители главных ролей короткометражного фильма «Дождь»:

Исполнительница роли Лены

Ракина Дарья Александровна

Студентка СПбГУП, 1 курс, кафедра народного художественного творчества (хореографии), бюджет, очное отделение. Родилась в г. Котласе 01.10.1996

Исполнитель роли Костика

Гаврилов Николай Юрьевич

Выпускник СПбГАТИ 2014 года (курс С.Я. Спивака). Родился в г. Омске 22.12.1989

Участие в проектах:

2015 – «Внутреннее расследование» (актер массовых сцен).

Дублер исполнителя роли Костика

Гаврилов Никита Юрьевич

Родился в г. Омске 22.12.1989

Участие в проектах:

2015 – «Взрыв из прошлого» (роль: спецназовец).

Исполнительница роли Девочки

Неустроева Надежда Игоревна

Учится в детской театральной студии «Карамболь».

Родилась в г. Санкт-Петербурге 01.04.2009

Исполнитель роли Врача

Малыхин Денис Александрович

Родился в г. Санкт-Петербурге 01.10.1985

Участие в проектах:

2015 – «Ленинград 46» (актер массовых сцен)

2015 – «Взрыв из прошлого» (актер массовых сцен)

2015 – «Внутреннее расследование» (актер массовых сцен)

2014 – «След Пираньи» (каскадер)

Исполнительница роли Медсестры

Щеглова Анна Дмитриевна

Родилась в г. Благовещенске 17.03.1991.

Договоры с участниками съемочной группы представлены в приложении 6.

Раздел 4. Смета аудиовизуального произведения

Чтобы оценить всю сложность творческо-постановочного проекта «Дождь», нам необходимо составить генеральную смету аудиовизуального произведения.

Таблица 4.1

Смета затрат кинокартины «Дождь»

Статья затрат

Ед. изм.

Кол-во

Стоимость за ед, руб.

Сумма, руб.

1

Авторские и смежные права

Приобретение прав (права на литературную основу, прочие права)

Приобретение авторских прав на сценарий

Аккорд

1

50 000

100 000

Приобретение прав на музыку

200 000

Итого:

300 000

2

Затраты на оплату труда съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий

Основная заработная плата производственного персонала

Режиссерская группа

Режиссер-постановщик

Аккорд

400 000

400 000

Ассистент режиссера

з/п

1 мес.

80 000

80 000

Итого:

480 000

Операторская группа

Оператор-постановщик

понедельно

4 нед.

100 000

400 000

Второй оператор

смена

8 см.

6 000*4

192 000

Осветитель

смена

8 см.

4 000

32 000

Итого:

624 000

Художники и ассистенты

Художник-постановщик

з/п

1 мес.

250 000

250 000

Художник по свету

з/п

1 мес.

50 000

50 000

Художник по гриму

з/п

1 мес.

50 000

50 000

Итого:

350 000

Звукооператоры, звукорежиссеры и ассистенты

Звукорежиссер

з/п

2 мес.

80 000*2

320 000

Итого:

320 000

Актеры

Дарья Ракина

смена

7 см.

10 000

70 000

Николай Гаврилов

смена

2 см.

10 000

20 000

Никита Гаврилов

смена

1 см.

10 000

10 000

Надежда Неустроева

смена

1 см.

10 000

10 000

Денис Малыхин

смена

2 см.

10 000

20 000

Анна Щеглова

смена

1 см.

10 000

10 000

Итого:

140 000

Группа postproduction

Режиссер монтажа

з/п

1 мес.

100 000

100 000

Итого:

100 000

Группа специальных съемок и спецэффектов

VFX-супервайзер

з/п

1 нед.

40 000*2

20 000

Итого

20 000

Административная группа

Администратор

з/п

2 мес.

30 000

60 000

Итого:

60 000

Итого:

2 094 000

3

Отчисления на социальные нужды (20 %)

418 800

4

Материальные затраты

Жесткие диски

шт

1

4 000

4 000

Карта памяти

шт

3

1 500

4 500

Диски DVD

шт

15

20

300

Канцелярские материалы

шт.

7

3 000

Итого:

11 800

5

Работы и услуги

Декорационно-техническое оформление

Аренда павильонов

смена

7 см.

10 000

70 000

Итого:

70 000

Гримерно-пастижерские изделия

8 000

Съемочное оборудование

Комплект камеры «Sony Nex-FS700»

смена

8 см.

4 000

32 000

Линзовый прибор направленного света «Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V»

смена

8 см.

900*3

21 600

Штатив «Manfrotto 525»

смена

8 см.

250

2 000

Штатив «Dedolight Stand»

смена

8 см.

200*4

6 400

Удлинитель «Dedolight DSTFX»  

смена

8 см.

150*4

4 800

Звуковой рекордер «ZOOM H4Next»

смена

8 см.

450

3 600

Итого:

70 400

Монтажно-тонировочные работы

Монтажная комната

Аренда

1 мес.

70 000

70 000

Аренда студии звукозаписи

час

50 ч.

1 000

50 000

Итого

120 000

Компьютерная графика

Титры и внутрикадровые надписи

20 000

20 000

Цветокоррекция

минута

13 мин.

1 000

13 000

Скульптура Костика

20 000

Итого:

321 400

6

Экспедиционные расходы

7

Прочие прямые расходы

Интернет

Мес.

2 мес.

1 000

2 000

Мобильная связь

3 000

Итого:

5 000

8

Сметная стоимость фильма:

3 151 000

По итогам анализа сметы получается, что сметная стоимость нашей картины составляет 3 151 000 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного нами произведения. Все расходы связаны с производством картины, с выплатой заработанной платы и оплаты техники.

Приобретение прав на музыкальные произведения обошлось в 200 тысяч рублей: 180 000 рублей – затраты на использование в фильме шести композиций популярного европейского джаз-бэнда «Plaistow» (права на каждую мелодию стоили 30 000 рублей). Права на использование классического «Ноктюрна ми-бемоль мажор» Фредерика Шопена в исполнении Лондонского симфонического оркестра обошлись в 20 000 рублей. Макет лицензионного договора на приобретение прав на использование музыкального произведения представлен в приложении 7.

Затраты по приобретению авторских прав на сценарный план составят 100 тысяч рублей. Совокупные затраты по разделу «Авторские и смежные права» составят 300 тысяч рублей.  

Гонорар режиссера-постановщика фильма «Дождь» составит 400 тысяч рублей.

Гонорар оператора-постановщика, который будет трудиться над проектом месяц, будет составлять 400 тысяч рублей.

Каждый из четырех вторых операторов получит по 6 тысяч рублей в смену, в общей сумме они получат 192 тысячи рублей.

За восемь смен работы над фильмом «Дождь» осветитель получит 32 тысячи рублей.

За месяц работы художник-постановщик получит 250 тысяч рублей, художник по свету 50 тысяч рублей, художник по гриму 50 тысяч рублей.

Зарплата двух звукорежиссеров, которые в течение двух месяцев будет трудиться над проектом (записывать черновой звук на площадке, записывать шумы в монтажно-тонировочный период, переозвучивать актеров), составит в общей сумме 320 тысяч рублей.

Актерский состав фильма получит в общей сумме 140 тысяч рублей.

Режиссер монтажа смонтирует фильм за месяц и получит 100 тысяч рублей.

Два VFX-супервайзера за неделю работы (создание спецэффектов в сцене разбивания каменного Костика) в общей сумме получат 20 тысяч рублей.

За два месяца работы администратор получит 60 тысяч рублей.

Совокупные затраты на оплату труда съемочной группы составят 2 094 000 рублей.

Учитывая тот факт, что каждый из членов съемочной группы является индвидуальным предпринимателем, отчисления на социальные нужды ведутся по ставке составят 20 % от фонда оплаты труда: 418 800 рублей.  

Материальные затраты на покупку физических носителей для записи фильма составят 11 800 рублей.

Затраты на аренду съемочной техники составят 70 400 рублей.

Затраты на аренду монтажной комнаты для осуществления монтажа фильма на месяц составят 70 тысяч рублей.

Аренда студии звукозаписи на пятьдесят часов составит пятьдесят тысяч рублей.

Цветокоррекция 13-минутного фильма обойдется продюсеру в 13 тысяч рублей.

Затраты на создание титров составят двадцать тысяч рублей.

Создание скульптуры Костика в компании «Art Sculptures» потребует 20 тысяч рублей. Договор с «Art Sculptures» представлен в приложении 11.

Совокупные затраты по разделу «Работы и услуги» составят 321 400 рублей.

Таким образом, сметная стоимость фильма составляет 3 151 000 рублей.     

Возможные источники финансирования аудиовизуального произведения на данном этапе производства – средства Министерства Культуры Российской Федерации, а также средства Санкт-Петербургского фонда поддержки культурных инициатив «Традиция», поддерживающего культурные проекты в области искусства. Основные виды деятельности фонда: содействие творческим начинаниям, направленным на воссоздание и преумножение духовных ценностей; выявление творчески одаренных детей и подростков, содействие в обеспечении их профориентации; организация образовательно-просветительских программ для воспитанников, пациентов детских медицинских и социальных учреждений; разработка и осуществление культурных проектов и мероприятий, познавательно-развлекательных перфомансов: фестивалей, концертов, выставок, творческих конкурсов, благотворительных акций, балов и аукционов; создание и реализация проектов, связанных с укреплением и развитием гуманитарно-деловых связей. Психологическая драма о балете вписывается в политику фонда.  

Раздел 5. Календарно-постановочный ПЛАН

Название работы «Дождь»___________________________________хронометраж 13 мин.

Режиссер Галина Максименко________________________________ группа 351а_________

Оператор Сергей Поромов____________________________________группа 352_________

Звукорежиссер Юлия Кузьмина, Анастасия Симонова____________группа 353б________

Продюсер (директор картины) _______________________________ группа 049_________

1. Подготовительный период          с «19» января по «8» февраля 2015 года

2. Съемочный период    с «9» по «16» февраля 2015 года

Количество смен: 8

Павильон: 7

Интерьер: 1

3. Монтажно-тонировочный период с «16» февраля по «15» марта

Количество смен: 28

Черновой монтаж: 10

Основной монтаж: 18

Речевое озвучивание: 3

Шумовое озвучивание: 5

Фонотека: 3

Перезапись: 3

Общее количество смен: 28

Продюсер (директор картины)______________________    _____________________________

                                                               (подпись)                         расшифровка подписи

Режиссер                                      ______________________    _____________________________

                                                               (подпись)                         расшифровка подписи

Оператор                                     ______________________    _____________________________

                                                               (подпись)                         расшифровка подписи

Звукорежиссер                             ______________________    _____________________________

                                                               (подпись)                         расшифровка подписи

Таблица 5.1.

Подробный календарно-постановочный план игрового фильма «Дождь»  

Дата

Х/м

Место

Герои

Содержание

09.02.2015

1 мин. 30 сек.

Павильон «Белая комната» (киностудия «Белое солнце»)

Лена, Костик

Лена и Костик занимаются любовью

10.02.2015

1 мин. 40 сек.

Павильон «Белая комната» (киностудия «Белое солнце»)

Лена, Костик

Лена танцует балет, Костик пытается повторять ее движения

11.02.2015

1 мин.

Павильон «Белая комната» (киностудия «Белое солнце»)

Лена, Девочка

Лена и Девочка выполняют балетные движения

12.02.2015

1 мин. 40 сек.

Павильон «Белая комната» (киностудия «Белое солнце»)

Лена, Дублер Костика

Лена танцует вокруг каменного Костика и общается с ним

13.02.2015

2 мин. 20 сек.

Павильон «Белая комната» (киностудия «Белое солнце»)

Лена, Врач, Медсестра

Врач и Медсестра пытаются лечить Лену

14.02.2015

2 мин. 20 сек.

Павильон «Белая комната» (киностудия «Белое солнце»)

Лена, Врач

У Лены истерика, и она плачет

15.02.2015

20 сек.

Аудитория 1333 (СПбГИКиТ)

Лена

Лена танцует

16.02.2015

20 сек.

Павильон «Зеленая студия» (хромакей)

Скульптура Костика разбивается на маленькие кусочки

Раздел 6. Пообъектные разработки короткометражного фильма «Дождь»

 

Съемки короткометражного игрового фильма «Дождь» прошли в павильоне киностудии «Белое солнце» – комната с белыми стенами, в которой, как правило, снимают сцены, действие которых происходит в больницах, аптеках и т.д. Данный павильон получил название «белой комнаты».  

В начале просмотра фильма у зрителя может возникнуть ощущение, что комната главной героини, в которой она репетирует, и больничная палата, в которой героиня проходит курс лечения после аварии.

На самом же деле это один и тот же объект – «белая комната» (рис. 6.1):

Рис. 6.1. Павильон «Белая комната» в качестве комнаты главной героини

Поскольку все действие в комнате Лены происходит ночью, и изображение снято в основном крупными и средними планами, у зрителя возникает иллюзия, что комната и больничная палата – разные объекты.

Для создания сюрреалистичного образа комнаты у окна была поставлена веточка, а пол был измазан мелом, который падал с «окаменевшего» Костика.

В свою очередь, не стоит забывать о том, что фильм снимается в павильоне, и по этой причине у «белой комнаты» нет доступа к солнечному свету, что позволяло снимать ночные сцены в дневное время за счет грамотного использования светового оборудования и профессиональной операторской работы.

Соответственно тот же объект был использован в качестве больничной палаты (рис. 6.2):

    

       Рис. 6.2.  Павильон «Белая комната» в качестве больничной палаты

Задачей художника по свету было добиться максимально естественного освещения в сценах в больничной палаты. Если действие в комнате сюрреалистично и представляет собой мечты и несбывшиеся надежды главной героини, то больничная палата, по замыслу режиссера, является олицетворением суровой реальности, с которой волею судьбы пришлось соприкоснуться главной героине.

Объект «Белая комната»: съемочная группа – продюсер, режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик, операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Лена, Костик, Девочка, Врач, Медсестра; съемочное оборудование: камера «Sony Nex-FS700», линзовый прибор направленного света «Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V», штатив «Manfrotto 525», штатив «Dedolight stand», удлинитель «Dedolight DSTFX», звуковой рекордер «ZOOM H4Next».

Одна из самых сложных сцен фильма – падение «окаменевшей» фигуры Костика – была снята в павильоне «Зеленая студия» –  хромакейном павильоне студии «Белое солнце» (рис. 6.3):

 

Рис. 6.3. Хромакейный павильон «Зеленая студия» киностудии «Белое солнце»

Данная сцена была снята с использованием технологии «Хромакей» для того, чтобы на монтаже заменить зеленый фон на черный и тем самым показать падение героя в пустоту и его гибель.

Объект «Зеленая студия»: съемочная группа – продюсер, режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик, операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Костик; съемочное оборудование: камера «Sony Nex-FS700», линзовый прибор направленного света «Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V», штатив «Manfrotto 525», штатив «Dedolight stand», удлинитель «Dedolight DSTFX», звуковой рекордер «ZOOM H4Next».

Кульминационная сцена фильма – танец Лены – была снята в Санкт-Петербургском Государственном Институте Кино и Телевидения, в аудитории 1333 (рис. 6.4):

Рис. 6.4. Аудитория 1333 Санкт-Петербургского Государственного Института Кино и Телевидения

Аудитория 1333 идеально подошла для съемок танца героини, символизирующего возвращение Лены к жизни. Данная аудитория максимально просторна, в отличие от «белой комнаты», где прошло основные съемки фильма. Таким образом, использование аудитории 1333 позволило сэкономить деньги, которые могли быть потрачены на аренду нового просторного павильона.

Объект «Аудитория 1333»: съемочная группа – продюсер, режиссер/художник-постановщик, ассистент режиссера, оператор-постановщик, операторы, художник по свету, осветитель, администратор; герои: Лена; съемочное оборудование: камера «Sony Nex-FS700», линзовый прибор направленного света «Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V», штатив «Manfrotto 525», штатив «Dedolight stand», удлинитель «Dedolight DSTFX», звуковой рекордер «ZOOM H4Next».

Договоры со съемочной группой представлены в приложении 6. Заявки оператора и звукорежиссера на технику представлены в приложениях 3 и 4 соответственно. Договор на аренду павильонов киностудии «Белое солнце» представлен в приложении 10.

Экспликации

1. Режиссёрская экспликация. 

Жанр – психологическая драма. 

Фабула. Фильм об успешной балерине, которая попала в автомобильную аварию и потеряла свою любовь.

Сюжет. Подающая большие надежды балерина Лена, зацикленная на своей карьере и не замечающая переживаний своего парня, попадает в аварию. Попав в кому, она блуждает в дебрях своего сознания и понимает, что человека, который ее любил, и которого она не ценила, больше нет. Пережив боль утраты, девушка возвращается в мир балета.      

Композиционное решение. Действие фильма разворачивается в белой комнате, которая олицетворяет собой сценическую площадку, на которой героине предстоит пережить тяжелые страдания. Белая комната одновременно и комната героини, и больничная палата, в которой ее лечат.

2. Операторская экспликация.

Также, как и в фильме «Догвилль» Ларса фон Триера, несколько разных объектов, в которых находится главная героиня, существуют в рамках одного и то же пространства – белой комнаты, что, с одной стороны, создает театральную условность происходящего, а с другой стороны дает простор для игры света: с помощью разного освещения зритель по-разному воспринимает пространство: темная комната Лены и ярко освещенная палата в больнице представляют собой одно и то же помещение.

Раскадровка ключевых эпизодов фильма «Дождь» представлена в таблице 6.1:

Таблица 6.1

Раскадровка ключевых эпизодов фильма «Дождь»

Кадр

Содержание кадра

1

2

Постельная сцена с участием Лены и Костика, на фоне которой звучит их диалог, произошедший перед аварией  

Будучи в коме, Лена блуждает в дебрях сознания, она видит себя в детстве, занимается балетом и не замечает страданий Костика

В больнице Лена выходит из комы и понимает, что Костик умер

Пережив боль, Лена возвращается в мир балета

       

Таким образом, мы провели пообъектную разработку фильма, изучив особенности съемки ключевых сцен игрового короткометражного фильма «Дождь».  

   

 Раздел 7. КАЛЬКУЛЯЦИЯ ФАКТИЧЕСКОЙ СЕБЕСТОИМОСТИ аудиовизуального произведения

Чтобы оценить всю фактическую сложность творческо-постановочного проекта «Дождь», нам необходимо составить калькуляцию фактической себестоимости аудиовизуального произведения.

Таблица 7.1

Калькуляция фактической себестоимости кинокартины «Дождь»

Статья затрат

Ед. изм.

Кол-во

Стоимость за ед, руб.

Сумма, руб.

1

Авторские и смежные права

2

Затраты на оплату труда съемочной группы и услуги художественно-производственных профессий

3

Отчисления на социальные нужды (20 %)

4

Материальные затраты

Диски DVD

шт

15

20

300

Итого:

300

5

Работы и услуги

Декорационно-техническое оформление

Аренда павильонов

смена

7 см.

10 000

70 000

Итого:

70 000

Гримерно-пастижерские изделия

8 000

Съемочное оборудование

Комплект камеры «Sony Nex-FS700»

смена

8 см.

4 000

32 000

Линзовый прибор направленного света «Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V»

смена

8 см.

900*3

21 600

Штатив «Manfrotto 525»

смена

8 см.

250

2 000

Штатив «Dedolight Stand»

смена

8 см.

200*4

6 400

Удлинитель «Dedolight DSTFX»  

смена

8 см.

150*4

4 800

Звуковой рекордер «ZOOM H4Next»

смена

8 см.

450

3 600

Итого:

70 400

Цветокоррекция

минута

13 мин.

1 000

13 000

Скульптура Костика

20 000

Итого:

181 400

6

Экспедиционные расходы

7

Прочие прямые расходы

Интернет

Мес.

2 мес.

1 000

2 000

Мобильная связь

3 000

Итого:

5 000

8

Фактическая себестоимость фильма:

186 700

По итогам анализа калькуляции получается, что фактическая себестоимость нашей картины составляет 186700 рублей. Эта сумма необходима для создания задуманного нами произведения. Все расходы были связаны с оплатой ообрудования и услуг (аренда оборудования, аренда студии, цветокоррекция, создание титров), также часть средств была потрачена на покупку двд-дисков для записи фильма и оплату мобильной связи съемочной группе.

Бюджет на производство был найден из собственных средств создателей картины: 40 000 рублей выделил продюсер фильма, остальные 146 700 рублей – средства компании Галины Максименко «Midnight Films».   

Раздел 8. Прокатная политика законченного фильма

Для того, чтобы киноиндустрия Российской Федерации могла функционировать и развиваться, выпускаемые фильмы должны приносить создателям прибыль, тем самым привлекая инвесторов к сотрудничеству для развития отрасли.

Зачастую кино снимается для себя, без идеи дальнейшего продвижения. Тем менее, в профессиональной сфере нельзя не думать о дальнейшей судьбе фильма еще на подготовительном этапе.

К сожалению, в наши дни фильмы, снятые в жанре психологической драмы, вызывают интерес у небольшой аудитории, часто узкоспециализированной. Поэтому оно редко выходит в кинотеатральный прокат и становится кассовым. Но оно всегда может найти своего зрителя на кинофестивалях или на телевидении.

В связи с этим возрастает роль продюсера аудиовизуального произведения, который должен определить прокатную политику фильма.

Как было сказано ранее, фильм «Дождь» – представитель направления «арт-мейнтрим». Когда запускается подобный проект, любой продюсер понимает, что на сегодняшний день у картин в статусе арт-мейнстрима прокатная судьба может быть лучше, если складывается прежде всего и какая-то фестивальная история. Чем крупнее фестиваль, чем интереснее призы, чем больше прессы, пиара, тем потенциально сильнее ожидание аудитории, которая любит ходить в кинотеатры на подобные фильмы.

В связи с этим для того, чтобы фильм были готовы купить центральные каналы, заинтересованные в показе арт-мейнстрима, фильм должен получить награды не только на российских, но и зарубежных кинофестивалях.

Одним из важных элементов маркетинговой стратегии является постер фильма – плакат, который должен поразить внимание зрителя своей оригинальностью и вместе с тем работать с образами, которые воспримет аудитория фильма. На основе выше изложенных тезисов был подготовлен плакат фильма «Дождь» (рис. 8.1):

Рис. 8.1. Плакат фильма «Дождь»

Данный плакат максимально точно отражает сценарный замысел фильма, повествующего о тяжелых испытаниях в жизни балерины, главным катализатором которых косвенным образом стал дождь.

Нами был составлен список кинофестивалей, на которые следует отправить фильм «Дождь» (табл. 8.1):

Таблица 8.1

Планируемый список фестивалей для продвижения короткометражного игрового фильма «Дождь»

Название

Сроки проведения

Краткая характеристика

1

2

3

Международный кинофестиваль «Кинотанец»

6-8 декабря 2015 г.

Фестиваль «Кинотанец» дает зрителям возможность окунуться в мир взаимодействия хореографии и кино. Сплетение хореографических фрагментов с сюжетами фильмов позволяет подчеркнуть уникальные особенности обоих видов искусств. Зрители фестиваля смогут увидеть работу лучших мировых хореографов, таких как Иржи Килиан, Анжелен Прельжокаж, Охад Нахарин и других, на киноэкране. Фестиваль предлагает панорамный взгляд на искусство кинотанца: среди фильмов программы — работы режиссеров и хореографов из Нидерландов, Израиля, России, США, Франции, Италии, Финляндии и других стран.

Срок подачи заявки: до 1 ноября 2015 г.

Международный фестиваль короткометражного кино в Клермон-Ферране

30 января-7 февраля 2016 г.

До создания фестиваля в Клермон-Ферране имели место точечные инициативы. Между 1979 и 1981 годом университетское кинематографическое сообщество Клермон-Феррана (CCUC) организовывало недели короткометражного фильма. Фестиваль как таковой рождается в 1982 году. Публике были предложены тематические программы. Демонстрация фильмов быстро приобретает широкий размах, фестиваль институционализируется. Впервые рынок короткометражных фильмов для специалистов был организован в 1986 году, придав фестивалю экономический интерес. В 1988 году фестиваль становится международным.

На сегодняшний день это наиболее значимый в мире фестиваль, посвященный короткометражному фильму. Ассоциация «Sauve qui peut le court metrage» насчитывает сегодня 17 сотрудников.

Срок подачи заявки – до 15 декабря 2015 г.

«Святая Анна»

16-24 апреля 2016 г.

Конкурс студенческих и дебютных фильмов на соискание национальных премий «Святая Анна» был учрежден в 1993 году. Главной задачей фестиваля является формирование нового поколения российских кинематографистов, способных успешно и творчески работать в условиях рынка. Ежегодный форум молодого кино объединяет в себя конкурсы по всем видам: игровой, документальный, анимационный, и позволяет начинающим кинематографистам со всех уголков страны и зарубежья представить свои фильмы и посмотреть кинотворения своих коллег. Традиционно участие в конкурсе принимают студенты самых разных киношкол – от ведущих институтов до независимых студий и компаний. Это молодые кинематографисты практически из всех регионов России, а также киношколы стран СНГ, Европы и Америки. Для многих – это уникальный шанс показать свои работы широкой публике и оценить творения коллег. Конкурс «Святая Анна» является той отправной точкой, которая позволяет его участникам уверенно войти в «большое кино». Работы студентов каждый год оценивает профессиональное жюри, состоящее из знаменитых и заслуженных кинематографистов.

Срок подачи заявки: до 10 марта 2015 г.

Международный фестиваль короткометражных фильмов в Гамбурге

3-9 июня 2016 г

Впервые праздник маленьких фильмов состоялся в 1985 году, он носил название «Без бюджета» и включал картины на создание которых не было потрачено денег. Но со временем его концепция изменилась, и теперь конкурсная программа включает более 400 фильмов, как малобюджетных, так и с внушительными стартовыми вложениями.

В мероприятии принимают участие короткометражные фильмы от 3 до 30 минут. Среди номинаций Гамбургского фестиваля - «Международные фильмы», «Малобюджетные фильмы», «Немецкое кино», «Гамбургские фильмы», «Уложиться в три минуты», а также специальная программа Mo & Friese для детей от 4 до 14 лет.

Срок подачи заявки: до 1 мая 2016 г.

Для подачи фильма на фестивали необходимо оформить прокатное удостоверение и удостоверение национального фильма. Заявления на их получения представлены в приложениях 11 и 12.

Предполагаемые телевизионные продажи фильма «Дождь»:

  1.  Телеканал ТНТ, рубрика «Открытый показ».

ТНТ – лидер развлекательного вещания в России, самый популярный канал среди зрителей 18-30 лет, второй (после «Первого канала») – в аудитории «м/ж 14-44 лет».

Рубрика «Открытый показ» выходит каждое воскресенье в 01-00 ночи и является лидером в данном тайм-слоте. Показываются лучшие российские и зарубежные фильмы, снятые на стыке авторского и зрительского кино.

Фильм «Дождь» идеально вписывается в данную рубрику.  

  1.  Телеканал «Дождь».

«Дождь» - либеральный информационный канал.

В декабре 2013 года в эфире канала вышел короткометражный фильм схожей с фильмом «Дождь» тематики – фильм выпускника СПбГИКиТ Тимофея Жалнина «F5», который стал самым популярным проектом канала «Дождь» в 2013 году.

На наш взгляд, у фильма «Дождь» есть шансы повторить успех фильма «F5» и, возможно, превзойти его.       

РАЗДЕЛ 9. ПРЕДЛОЖЕНИЯ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ НОВЫХ ЭКРАННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

В данной главе будет проведен анализ достижений научно-технического развития в области кинопроизводства, которые могли бы быть использованы в готовом постановочном проекте для улучшения его финансово-экономических результатов.

Одной из самых сложных сцен фильма «Дождь» стала сцена, в которой Лена толкает каменного Костика, и тот падает и разбивается на множество кусков. В фильме в качестве разбивающегося каменного Костика используется скульптура, затраты на создание которой обошлись создателям фильма в 20 тысяч рублей, и при этом внимательный зритель может заметить, что на экране скульптура, что может испортить впечатление от просмотра, учитывая тот факт, что на экранах кинотеатров и онлайн-ресурсов зритель может увидеть большое число голливудских блокбастеров с качественными спецэффектами.

По мнению автора, для совершенствования данной сцены можно было бы использовать технологию «Motion Capture».

«Motion Capture» — метод анимации персонажей и объектов. Дословный перевод с английского — захват движения.

Метод применяется в производстве CGI-мультфильмов, а также для создания спецэффектов в фильмах.

Существуют два основных вида систем «Motion Capture»:

  1.  Маркерная система «Motion Capture», где используется специальное оборудование. На человека надевается костюм с датчиками, он производит движения, требуемые по сценарию, встаёт в условленные позы, имитирует действия; данные с датчиков фиксируются камерами и поступают в компьютер, где сводятся в единую трёхмерную модель, точно воспроизводящую движения актёра, на основе которой позже (или в режиме реального времени) создаётся анимация персонажа. Также этим методом воспроизводится мимика актёра (в этом случае на его лице располагаются маркеры, позволяющие фиксировать основные мимические движения).
  2.  Безмаркерная технология, не требующая специальных датчиков или специального костюма. Безмаркерная технология основана на технологиях компьютерного зрения и распознавания образов. Актер может сниматься в обычной одежде, что сильно ускоряет подготовку к съемкам и позволяет снимать сложные движения (борьба, падения, прыжки, и т. п.) без риска повреждения датчиков или маркеров. Несколько практически применимых безмаркерных систем были разработаны в последние годы, хотя исследования подобной технологии проводятся уже долгое время. На сегодняшний день существует программное обеспечение «настольного» класса для безмаркерного захвата движений. В данном случае не требуется специального оборудования, специального освещения и пространства. Съёмка производится с помощью обычной камеры (или веб-камеры) и персонального компьютера.

Преимущества «Motion Capture»:

  1.  Один актёр может играть много ролей.
  2.  Живое видео на трёхмерном фоне может смотреться несколько чужеродно. Особенно это касается 3D, исполняемого в реальном времени, наподобие компьютерных игр.
  3.  Возможно редактирование постфактум (изменение ракурсов, света, незначительное редактирование движений).
  4.  Более широкие возможности костюма и грима.
  5.  Возможность сочетания motion capture с ручной мультипликацией.
  6.  Сцену можно показать с такого ракурса, который даже для павильонных съёмок может представлять сложность.
  7.  В сценах с большим количеством компьютерных эффектов сложно совместить живых актёров с компьютерными персонажами.

Система «Motion Capture» широко применяется в голливудском кино: например, именно таким методом актер Бенедикт Камбербэтч изображал дракона в эпическом фэнтези Питера Джексона «Хоббит: Пустошь Смауга» (рис. 9.1):

Рис. 9.1. Применение технологии «Motion Capture» в фильме «Хоббит: Пустошь Смауга»

Пример работы Бенедикта Камбербэтча в фильме «Хоббит: Пустошь Смауга» доказал, что помимо новых технологий для создания 3D-модели дракона, которого он изображал, важны также пластичность и актерское мастерство: Камбербэтч в течение месяца каждый день ходил в Лондонский зоопарк, где наблюдал за рептилиями, чтобы максимально точно повторить их движения при работе над фильмом, то есть все движения, которые на экране делает дракон Смауг, это движения самого Камбербэтча.  

Также подобная технология применялась при создании юмористического программы «Первого канала» «Мульт личности», где под руководством режиссера Юрия Владовского актеры, одетые в костюмы из датчиков разыгрывали сцены, а потом вместо них на экране зритель видел анимационные 3D-модели персонажей программы (рис. 9.2):

Рис. 9.2. Применение технологии «Motion Capture» в телепрограмме «Мульт личности»

Следует заметить, что каждый 24-минутный выпуск проекта «Мульт личности» делался в рекордные сроки: на производство программы уходило не более двух недель.

Подобная технология может быть применена в фильме «Дождь», для этого VFX-супервайзерам необходимо создать 3D-модель каменного Костика, затем исполнитель роли должен будет в специальном костюме, покрытом датчиками, изобразить падение Костика, а затем использовать 3D-модель, которая в точности повторит движения артиста.

Также особую роль в новых технологиях играют профессионалы, разрабатывающие различные ноу-хау. Грим Костика, состоявший из полиэтиленовых пакетов на лице актера, на которые наносился цемент, вполне органично смотрится на экране, однако, Николаю Гаврилову, исполнителю роли Костика, было крайне тяжело находиться в таком гриме дольше 15 минут (кожа актера начинала задыхаться), вследствие чего необходимо было найти профессионала в области пластического грима, который будет безопасен для актера.

Пластический грим — метод изменения внешности с помощью накладки из силикона или подобного подвижного материала. Накладка помещается на лицо или другую часть тела и маскируется так, что переход от кожи к накладке не заметен. Если лицевая накладка сделана специальным образом — из силикона и достаточно тонкая — то мимика актёра полностью отражается в новом облике.

По причине отсутствия у художника по гриму должного опыта в решении столь сложных задач к проекту можно было бы привлечь Петра Горшенина – одного из лучших художников по гриму, на счету которого такие уникальные образцы пластического грима, как образы Высоцкого в фильме «Высоцкий. Спасибо, что живой» (рис. 9.3) и  Сталина в фильме «Утомленные солнцем-2: Цитадель» (рис. 9.4), в которых сложно узнать исполнителей данных ролей – Сергея Безрукова и Максима Суханова соответственно:

 

Рис. 9.3. Сергей Безруков в пластическом гриме Петра Горшенина в образе Владимира Высоцкого в фильме Петра Буслова «Высоцкий. Спасибо, что живой»

 

Рис. 9.3. Максим Суханов в пластическом гриме Петра Горшенина в образе Иосифа Сталина в фильме Никиты Михалкова «Утомленные солнцем-2: Цитадель»

Также, учитывая специфику фильма, который львиную долю времени показывает балет, в фильме можно было бы применить технологию 3D, объемное изображение, по мнению автора, подчеркнет танцевальный талант исполнительницы главной роли.

Таким образом, мы рассмотрели новые технологии, которые помогут усовершенствовать фильм «Дождь» и сделать его более привлекательным для зрителей.

Заключение

Игровое кино — вид киноискусства. Игровой фильм — произведение, имеющее в основе сюжет, воплощённый в сценарии и интерпретируемый режиссёром, который создаётся с помощью актёрской игры, операторского и прочих искусств.

Каждый выходящий кинофильм играет большую роль в становлении российской киноиндустрии. В условиях жесткой конкуренции особую роль играет понимание запросов аудитории, формулирование ее текущих потребностей и выявление ценностей, объединяющих российскую аудиторию.

Так, например, успех фильма 2013 года «Легенда №17», кассовые сборы которого составили 923 млн рублей, доказал, что хоккей – является одной из главных ценностей для российского народа.

Другой важнейшей ценностью аудитории является балет. Данный вид сценического искусства неслучайно является гордостью российского народа: такие великие артисты балета, как Майя Плисецкая, Рудольф Нуреев и Матильда Кшесинская, вывели российский балет на мировой уровень, доказав всему миру свои пластические таланты.

В процессе работы над нашим проектом были достигнуты следующие результаты и удалось решить стоявшие перед нами задачи:

  1.  Представлена творческо-производственная разработка литературного сценария.
  2.  Оценен зрительский потенциал кинопроекта и разработаны рекомендации по его повышению.
  3.  Определены требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам.
  4.  Выявлена творческо-постановочная сложность проекта, путем составления сметы аудиовизуального произведения.
  5.  Составлен календарно-постановочный план проекта.
  6.  Представлена пообъектная разработка проекта.
  7.  Разработана калькуляция фактической себестоимости проекта.
  8.  Разработана прокатная политика фильма.
  9.  Представлены предложения по использованию новых технологий.

Объект дипломной работы – игрой короткометражный фильм «Дождь» – был детально рассмотрен нами со всех производственных и творческих сторон.

В процессе работы над дипломным проектом была проделана следующая работа: разработка литературного сценария, определение состава съемочной группы, выбор объекта съемок, составление календарно-постановочного плана, а также был составлен план прокатной политики аудиовизуального произведения.

Все стадии создания законченного аудиовизуального произведения –игрового короткометражного фильма «Дождь» как предмета исследования данной дипломного проекта были подробно описаны и зафиксированы в виде основных производственных документов (смета, калькуляция фактической себестоимости, календарно-постановочный план).

Список литературы

  1.  Атанесян А.А. Краткая инструкция для начинающего продюсера. – М.: Локид-пресс, 2007. – 131 с.
  2.  Березин О.С., Леонтьева К.Ю. Кризис жанра // Синемаскоп. – 2015. – №1 (49). – С. 1-5.
  3.  Голутва А.А. Возможности эффективного управления отечественной кинематографией // Вестник института экономики РАН. – 2008. – №3. – С. 261-266.
  4.  Гражданский кодекс Российской Федерации. Части 1, 2, 3 и 4. – М.: Проспект, 2015. – 608 с.
  5.  Евменов А.Д., Данилов П.В., Какосьян Э.К. Организация производства на предприятиях социально-культурной сферы (в кинематографии и на телевидении): Учебное пособие. – СПб.: СПбГУКиТ, 2009. – 97 с.
  6.  Захаров С.М., Добренькова И.А. Кассовые сборы российского драматического кино в 2010-2014 гг. // Молодой ученый. – 2015. – №14 (94). – С. 248-253.
  7.  Киноиндустрия Российской Федерации: исследование компании «Невафильм» при участии «Movie Research» («Универс-Консалтинг») и «iKS-Consulting» для Европейской аудиовизуальной обсерватории. – СПб.: ЕАО, 2014. – 213 с.
  8.  Маслова М.В. Современные тенденции кинопродюсирования в России // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. – 2013. – №4 (54). – С. 55-59.
  9.  Мастерство продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. – М.: Юнити, 2007. – 864 с.
  10.  Методические указания по выполнению дипломного проекта для студентов факультета продюсирования, экономики и управления специальности 071103 «Продюсерство кино и телевидения»: методические указания / СПбГИКиТ; сост.: Э.К. Какосьян, П.В. Данилов, А.А. Гусева, Н.В. Сабельникова, П.А. Алексеева. – СПб.:  СПбГИКиТ, 2015. – 41 с.
  11.  Погребняк Г.П. Особенности проката авторского кино // Культура и образование. – 2014. – №10 (14). – С. 38.
  12.  Роднянский А.Е. Выходит продюсер. – М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013. – 288 с.
  13.  Роднянский А.Е. Мастер-класс-01. Мастерство продюсера. – М.: Мир искусства, 2010. – 92 с.
  14.  Сахарова И.Н., Бейнарович Л.А. Особенности текущего функционирования и инновационного развития кинематографии // Петербургский экономический журнал. – 2013. – №4. – С. 111-116.
  15.  Суминова Т.Н. Продюсер: сущность и специфика социокультурного феномена // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. – 2009. – №5. – С. 92-98.
  16.  Янсон Т.Ф. Особенности современного кинопроката и предпосылки прогнозирования коммерческого успеха фильма // Вестник Чувашского университета. – 2006. – №7. – С. 514-519.
  17.  Аналитика [Электронный ресурс] // Бюллетень кинопрокатчика: [сайт]. – URL:   http://www.kinometro.ru/kino/analitika (01.06.2015)
  18.  Кино в России: эра попкорна? [Электронный ресурс] // Русская служба BBC: [сайт]. – URL:   http://www.bbc.co.uk/russian/russia/2010/01/100109_russian_cinema_problems (01.06.2015)
  19.  Проблемы кино в России [Электронный ресурс] // Дилетант: [сайт]. – URL:   http://diletant.ru/duels/52258/ (01.06.2015)

Приложение 1

Максименко Галина Сергеевна

Новичихина Евгения Сергеевна

ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ

К ДИПЛОМНОМУ ПРОЕКТУ

студента

«Дождь»

Санкт-Петербург

2015

ИНТ. ПУСТАЯ ТЁМНАЯ КОМНАТА.

В просторной пустоте комнаты появляется пятно света. В пятно входит Лена. В её одежде, движениях и осанке хорошо чувствуется собранность и подтянутая дисциплина тела: Лена — балерина.

Лена

Меня приняли!!!...(выдыхая) «Утраченные иллюзии»… Я же тебе говорила, что у меня все получится. Партия Корали - моя.  (пауза)

ЗТМ.

ТИТР: (авторы сценария, режиссёр)

ИЗ ЗТМ.

Лена

(медленно отступая к стене)

... Шажман де пье? Легко! Фуэте? Легко.(смеется)Девчонки от зависти умрут…(смеется)

СМЕНА КАДРА, ЗТМ.

ТИТР: (в ролях)

ИЗ ЗТМ.

Лена

(глядя в камеру)

Ты меня совершенно не слушаешь... Костик, сколько можно?!

Девушка продолжает вещать, в пятно входит Костик, молча подталкивает Девушку, прижимает её к стене собственным телом.

Лена

(шепотом)

Да, Костик, блин... Перестань… Нам, кстати, нужно еще к флористу заехать и туфли поменять, они к платью все же не подходят

Она позволяет вовлечь себя в поцелуй.

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.

Костик прижимает Лену к стене, целует. Она отвечает на его ласки.

ТИТР (название): Дождь

Начинает тихо звучать музыка.

Мы видим, что комната почти пустая и абсолютно белая, только один из углов — светло-розовый. С потолка свешивается полотно тюля.

Костик подталкивает Лену к кровати, они занимаются любовью.

Постепенно музыка нарастает — на фоне становится слышно, что это звуки магнитолы, рёв автомобильного двигателя.

ЗК. ДИАЛОГ НА ФОНЕ МУЗЫКИ:

Лена

Нам, кстати, нужно еще к флористу заехать и туфли поменять, они к платью все же не подходят.

 

КОСТИК

(игриво)

Ага.

Лена

(справляясь со смехом)

Ты что до свадьбы подождать не можешь? Смотри лучше на дорогу, пожалуйста

КОСТИК

(наигранно)

А я и смотрю... мне пока правая рука без надобности.

Лена

(взвизгнув, сквозь смех)

Да прекрати ты!

ЗК. Смех Лены перекрывается автомобильным гудком и свистом тормозных колодок, после которых происходит один глухой короткий удар и всплеск осыпающегося стекла. Начинается дождь.  

Наступает долгая пауза.

Занимающиеся любовью Лена и Костик замирают на эти несколько секунд. Лена «отмирает» первой, как будто находится в некотором замешательстве.

Костик нависает над ней. Она хочет вывести Костика из состояния оцепенения, но он смотрит куда-то вперёд. Лена следует за его взглядом.

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА, УГОЛ ЗА ПОЛОТНОМ ТЮЛЯ.

Маленькая девочка лет пяти-шести пытается сделать хореографические движения, опираясь на стену. Она повторяет несколько элементов, которые должны заканчиваться подъёмом правой ноги (типа бильмана в ф.к.) пытается поднять ногу, но у неё не получается. Она снова делает элементы в том же порядке, сова «застревает» на ноге.

В кадр входит Лена. Она объясняет что-то девочке, помогает делать движения, вместе они чуть медленнее повторяют элементы. У самой Лены на правой ноге что-то вроде шерстяного «слонового» чулка. Лена сама становится к стене, берёт себя за лодыжку, пытается выполнить движение, злится, но тут же отвлекается на что-то.

Лена смотрит в камеру и отвлекается от упражнений, начинает смеяться. Она выходит из-за занавески; девочка остаётся за тюлем, возвращается к занятию, мгновенно забыв о Лене.

Мы видим, Костика, пародирующего движения Лены: он берёт себя за ногу, прыгает, пытаясь удержать равновесие.

Лена подходит к Костику, улыбается, обнимает обеими руками за шею, целует его. Из-под одежды Костика видно, что его спина и задняя часть шеи белые - «окаменели».

На губах Лены остаются следы мела.

Лена облизывает губы, удивлённо трогает пальцами, отходит от Костика.

Теперь Костик делает шаг навстречу, целует Лену, начинает расстёгивать пуговицы на её кофточке сверху вниз.

ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.

Медсестра застёгивает пуговицы на кофточке Лены снизу вверх, вкладывает в её рот несколько таблеток, даёт запить и помогает ей их проглотить.

Мы следуем за рукой медсестры, которая включает маленький магнитофон, стоящий на прикроватной тумбочке. Медсестра уходит. В палате остаётся только врач. Он помогает Лене встать — она подчиняется, по-прежнему выглядит безучастной.

Врач ставит ноги Лены на свои, начинает делать шаги. Одной рукой придерживает её, другой рукой вытягивает в сторону её руку. На руке белая больничная бирка с непонятными врачебными надписями.

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.

Лена отталкивается обеими руками от Костика, пятится, потом начинает убегать. Костик пытается догнать её, но это больше похоже на ненавязчивую игру - она всё время ускользает, уворачивается.

Вдруг рука Лены дёргается в сторону, «поперёк» её движений. Она останавливается, и Костик тоже. Лена секунду прислушивается к своим ощущениям, но рука снова взлетает вверх и в сторону, её тело просит её начать танцевать.

Лена смотрит на свою правую ногу, двигает стопой, будто испытывает подъём.

ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.

Врач тихо напевает Лене песню на ухо. Эта же мелодия звучала в самом начале фильма. Врач держит руку Лены под локоть, замечает, что сначала пальцами, затем кистью и всей рукой она начинает «отзываться».

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.

Костик каменеет всё сильнее, он уже с трудом перемещается по комнате, тогда как Лена всё больше увлекается танцем. Она уже почти не обращает на него внимания, кажется, что

она держит дистанцию с Костиком неосознанно.

ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.

Лена делает шаг, сходя с ног врача.

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.

Лена танцует, слышно мычание врача, которое микшируется со звуковой дорожкой из открывающих титров. Лена узнаёт эту мелодию, но по инерции ещё делает несколько движений. Оборачивается на Костика.

ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.

Лена медленно приходит в себя, её взгляд из отстранённого, направленного в пространство, становится осознанным. Она смотрит по сторонам, на свои ноги, видит бирку на запястье, понимает, где находится.

Пятится к стене, закрывая себе рот ладонью. По её щекам текут слёзы.

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.

Лена медленно подходит к Костику, по её щекам текут слёзы. Останавливается близко, почти вплотную к нему.

ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.

Лена упирается спиной в стену, раскинув руки в стороны; передвигает раскрытые ладони. Под пальцами — трещина. Она ощупывает её так жадно, будто может вытащить из неё что-то важное, узнать что-то жизненно необходимое. Взгляд снова устремляется вперёд в пространство.

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.

Лена гладит Костика по щекам, целует. Слёзы продолжают течь ручьём.

ЛЕНА

(глухо, шепотом, но с нарастающей энергией)

Я ну могу на туфли, Костя, ну правда. Мне нельзя каблук. Зато я платье куплю какое ты захочешь, какое твоя мама захочет, и прическу, мне каблук нельзя, Костя, ты понимаешь, ты слышишь меня, Костя?!

Она гладит его, рассматривает, вглядывается в окаменевшее белое лицо.

ЛЕНА

(продолж. слабо, умоляюще)

У меня нога уже нормально выходит, почти как надо — только потренироваться и в тепле подержать. И каблук нельзя...

Лена осторожно, с трепетом приближается к его лицу, едва не дрожа прикасается своими губами к его. С явным усилием она толкает совсем окаменевшего Костика. Костик начинает падать.

ИНТ. БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА - ДЕНЬ.

Лена поднимает взгляд на врача, стирает слезу основанием ладони.

ВРАЧ

(тихо, осторожно)

Лена, смотрите на меня.

Врач подходит к Лене, присаживается напротив на корточки.

ВРАЧ

Послушайте, Лена, сейчас очень важно слушать то, что

я говорю. Вы меня слышите? Вы понимаете, что я говорю?

Лена кивает.

ВРАЧ

(на выдохе)

Хорошо.

Лена пытается встать, врач помогает ей, подводит к кушетке, усаживает.

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.

Окаменевший Костик обрушивается

на пол и разбивается как гипсовая

статуя. Разлетаются осколки,

поднимаются облака белой пыли.

ИНТ. КОРИДОР, ОТКУДА ЧЕРЕЗ ОТКРЫТУЮ ДВЕРЬ ВИДНА БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА.

Лена стоит в дверном проёме с сумкой и больничной картой в руке. Из мед. карты торчат листки,- она толстая и немного затрёпанная. Из-за спины Лены мы видим больничную палату; на прикроватной тумбочке стоит магнитофон.

ИНТ. БЕЛАЯ КОМНАТА.

Лена сидит в пыли и обломках гипса. Размазывает прилипшую на слёзы меловую пыль по щекам, вокруг глаз, по губам и шее, однако уже не плачет. Она расстёгивает пуговицы на кофте, под которой белый балетный купальник. Снимает кофту и снимает чулок-повязку с ноги. Медленно откидывается назад, двигает руками, делает «снежного ангела». Поднимает вверх правую ногу, тянет носок. Рисует ногой в воздухе одной ей понятные узоры. Танцует только нога.

ИНТ. КОРИДОР, КОТОРЫЙ ПОЧТИ НЕ ВИДНО ИЗ-ЗА ВСТРЕЧНОГО СВЕТА.

Лена выходит из больницы. Она заметно хромает на правую ногу.

ЗТМ.

КОНЕЦ.


Приложение 2

Режиссерский сценарий короткометражного игрового фильма под рабочим названием «Дождь»

ХРН

РАСКАДРОВКА

ОБЪЕКТ

КРУПНОСТЬ

ДЕЙСТВИЕ

ЗВУК/ДИАЛОГИ

ПРИМЕЧ.

1

0.12

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик и Лена целуются.  

ЛЕНА

Меня приняли!!! «Утраченные иллюзии»…

Слова Лены звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

2

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик кладет Лену на кровать и продолжает ее целовать.

ЛЕНА

Я же тебе говорила, что у меня все получится. Партия Корали – моя.

Слова Лены звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

3

0.08

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик поглаживает руками живот Лены.

ЛЕНА

Шажман де пье? Легко!

Слова Лены звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

4

0.06

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик целует Лену.

ЛЕНА

Фуэте? Легко. Девчонки от зависти умрут…

Слова Лены звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

5

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена гладит рукой спину Костика.

ЛЕНА

Ты меня совершенно не слушаешь… Костик, сколько можно?! Ну, Костик, блин… Перестань…

Слова Лены звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

6

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик целует Лену.

ЛЕНА

Нам еще нужно к флористу заехать и туфли поменять, они к платью…

Слова Лены звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

7

0.06

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Руки Костика и Лены сжимают друг друга.

ЛЕНА

…Совсем не подходят…

Слова Лены звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

8

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Костик поглаживает Лену вдоль тела.

ЛЕНА

До свадьбы подождать не можешь? Смотри лучше на дорогу.

КОСТИК

Да я и смотрю… мне правая рука пока без надобности. 

Слова Лены звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

9

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик целует Лену в шею.

Раздается свист тормозных колодок.

Фоном звучит шум улицы.

10

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Костик вздрагивает, услышав звуки машины, врезающейся в столб (глухой короткий удар и всплеск осыпающегося стекла), и замирает.

Фоном звучит шум улицы.

11

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена не понимает, что с Костиком.

За кадром звучат крики Лены, звуки пожара и машины Скорой помощи.

ЛЕНА

Костик?

Фоном звучит шум улицы.

12

0.14

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена пытается вывести Костика из состояния оцепенения, но он смотрит куда-то вперед. Лена встает с кровати.

МЕДСЕСТРА

Разрыв связок голеностопного сустава третьей степени.

Слова Медсестры звучат за кадром.

Фоном звучит шум улицы.

13

0.05

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Маленькая девочка пытается сделать хореографические движения перед зеркалом, опираясь на стенку. Она пытается сделать бильман, но у нее не получается.  

14

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

В комнату входит Лена.

15

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена наблюдает за движениями девочки.

16

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Девочка замечает вошедшую Лену.

17

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена продолжает наблюдать за девочкой.

18

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена помогает девочке делать движения.

19

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена придерживает ногу девочки, чтобы та смогла сделать бильман.

20

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Девочка опускает ногу.

21

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена аплодирует девочке.

22

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена встает перед зеркалом и вместе с девочкой начинает выполнять движения.

За кадром звучат аплодисменты.

23

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена и девочка продолжают делать движения.

Аплодисменты за кадром затихают.

24

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена и девочка делают движения руками.

25

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена пытается поднять ногу, но у нее не получается.

26

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена опустила ногу, на которой шерстяной «слоновый» чулок.

27

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена пытается удержать равновесие. Девочки в комнате уже нет.

28

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена собирается с духом, чтобы подпрыгнуть.

29

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена пытается простоять на цыпочках, но у нее не получается.

30

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Расстроенная Лена бьет кулаком в стену.

31

0.08

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

На экране появляется Костик, пародирующий движения Лены, чем вызывает ее смех.

32

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Показываются ноги Костика, пытающегося встать в балетную стойку.

33

0.20

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена подходит к Костику, улыбается, обнимает обеими руками за шею, целует его. Из под майки Костика видно, что его спина и задняя часть шеи белые – «окаменели».

34

0.20

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Показываются руки Костика, начинающего расстегивать пуговицы на кофточке Лены сверху вниз.

35

0.26

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

На экране появляются женские руки Медсестры, застегивающие пуговицы на кофточке Лены снизу вверх.

Затем показывается лицо Лены, не выражающее никаких эмоций.

36

0.06

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Медсестра вкладывает в рот Лены несколько таблеток.

37

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Медсестра дает Лене запить и помогать ей проглотить таблетки.

38

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Медсестра наклоняется, чтобы что-то записать в журнал.

39

0.08

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Медсестра записывает в журнал: «Без динамики».

40

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Медсестра продолжает делать запись в журнал. Раздается скрип двери, и она оборачивается.

41

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

В палату зашел Врач.

42

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач передал Медсестре диск и начал поднимать Лену.

43

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Медсестра засунула диск в аудиомагнитофон, стоящий на прикроватной тумбочке.

44

0.02

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач помогает Лене встать – она подчиняется, по-прежнему выглядит безучастной.

45

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Врач ставит ноги Лены на свои, начинает делать шаги.

46

0.06

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач и Лена продолжают делать шаги. Одной рукой он придерживает ее, другой вытягивает в сторону ее руку.

47

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Шаги Врача и Лены начинают напоминать танец.

48

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

В глазах Лены пустота.

49

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лицо Лены не выражает никаких эмоций.

50

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена говорит, но мы ее не слышим: по губам можно прочитать, что она сказала «Костик».

51

0.05

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена отталкивается обеими руками от Костика, пятится, потом начинает убегать. Костик пытается догнать, но не может – он окаменел.

52

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик понимает, что почти не может двигаться.

53

0.10

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик смотрит на свои руки и понимает, что они окаменели.

54

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик каменеет все сильнее – у него окаменел рот.  

55

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена кружится вокруг Костика, словно не замечая его.

56

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена разминается перед очередным танцем. Костик не может пошевелиться.

57

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена останавливается и смотрит на свои ноги.

58

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена проводит ногой (той, которая в вязаном чулке) по полу, грязному от мела, который сыпется с Костика.

59

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена готовится к тому, чтобы подпрыгнуть.

60

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена встает на цыпочки.

61

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена возвращается в исходное положение и пытается подпрыгнуть снова.

62

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Встав на цыпочки, Лене удается подпрыгнуть.

63

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена счастлива от того, что у нее получилось.

64

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач кружится с Леной, продолжая держать ее ноги на своих ногах.

65

0.01

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Согнутая в кулачок рука Лены разгибается.

66

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Врач заметил, как рука Лены разогнулась, и сделал знак глазами Медсестре.

67

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Медсестра увидела знак Врача, убрала книгу, которую она читала, и взяла журнал в руки.

68

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Медсестра зачеркивает надпись «Без динамики» и пишет: «Подвижность суставов руки».

69

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена и Врач продолжают кружиться.

70

0.07

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена повторяет движения за Врачом.

71

0.08

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Движения Лены и Врача начинают напоминать настоящий танец, несмотря на болезнь Лены.

Лена опускает руки.

72

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Опустив руки, Лена снова оказывается в комнате с окаменевшим Костиком.

73

0.08

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена медленно подходит к Костику.

74

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лицо Костика окаменело полностью, даже глаза.

75

0.04

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена останавливается близко, почти вплотную к Костику, и начинает гладить его щеку.

76

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена упирается пальцами в каменную щеку Костика.

77

0.17

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена понимает, что гладит не щеку Костика, а стену в больнице.

За кадром звучит еле слышный бессвязный шепот.

78

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач наблюдает за Леной.

За кадром звучит страшный гул.

79

0.06

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

В глазах Лены появляется паника.

Гул за кадром становится громче.

80

0.06

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена смотрит на свои руки, как будто стремится узнать в них что-то жизненно необходимое.

Шепотом за кадром становится громче.

81

0.25

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена находится в прострации от шума в ее голове.

Шепот и гул за кадром достигают максимума.

Когда шепот и гул прекращают звучать, за кадром звучи еле слышная, сказанная голосом Лены фраза: «Я люблю тебя».

82

0.25

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Вплотную подойдя к Костику, Лена разговаривает с ним.

ЛЕНА

Костя, мне нельзя туфли. Хочешь, платье купим, которое ты скажешь? Прическу сделаем, как твоей маме нравится? Но каблуки нельзя. Ты меня слышишь?

83

0.12

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена продолжает разговор с окаменевшим Костиком.

ЛЕНА

У меня нога уже нормально выходит, почти как надо – только потренироваться и в тепле подержать. И каблук нельзя…

84

0.09

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена встает на цыпочки, чтобы поцеловать Костика.

85

0.03

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена осторожно, с трепетом приближается к лицу Костика, и целует его.

86

0.29

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена пристально смотрит на окаменевшего Костика и толкает его.

87

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Костик начинает падать.

88

0.05

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Упав, окаменевший Костик распадается на множество частей.

89

0.10

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Лена стоит лицом к стене. Ее голова начинает дрожать, словно она вот-вот заплачет.

90

0.09

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена начинает плакать.

91

0.03

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Глотая слезы, Лена садится в угол.

92

0.02

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач наблюдает за истерикой Лены.

93

0.01

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Лена рыдает, сидя в углу.

94

0.09

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена продолжает рыдать.

95

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач подходит к Лене, присаживается напротив на корточки.

96

0.10

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Врач что-то говорит Лене, но мы не слышим его.

97

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Врач берет Лену за руки.

98

0.12

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Врач поднимает Лену, и та продолжает рыдать у него на плече.

99

0.13

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

На полу разбросаны камни, оставшиеся от Костика.

На полу появляются ноги Лены в пуантах.

100

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

На экране появляется Лена в балетной пачке и начинает делать балетные движения.

101

0.01

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена поднимает руки.

102

0.02

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

КРУПНЫЙ

Лена поднимает руки над собой.

103

0.07

ПАВ. ИНТ.

КОМНАТА

НОЧЬ

СРЕДНИЙ

Лена делает фуэте.

104

0.04

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

СРЕДНИЙ

Лена в верхней одежде направляется к двери больничной палаты.

105

0.05

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

КРУПНЫЙ

Лена смотрит на свою палату перед тем, как открыть дверь и ее покинуть.

106

0.37

ПАВ. ИНТ.

БОЛЬНИЧНАЯ ПАЛАТА

ДЕНЬ

ОБЩИЙ

Лена покинула палату.

За кадром звучит гул, превращающийся в еле слышный диалог Лены и Костика из начала фильма.


Приложение 3


Операторская заявка на технику

Оператор-постановщик: Сергей Поромов.

Камеры:

  1.  Sony Nex-FS700 (1 шт.)

Световое оборудование:

  1.  Линзовый прибор направленного света «Dedolight DLHM4-300 Aspherics-2 / 150 W 24 V» (3 шт.)

Аппаратура:

  1.  Штатив «Manfrotto 525»
  2.  Штатив «Dedolight stand» (4 шт.)
  3.  Удлинитель «Dedolight DSTFX» (2 шт.)

Приложение 4

Заявка звукорежиссера на технику

Звукорежиссер: Юлия Кузьмина, Анастасия Симонова.

Звуковое оборудование:

  1.  Звуковой рекордер «ZOOM H4Next»

Приложение 5

СПИСОК СОСТАВА СЪЁМОЧНОЙ ГРУППЫ

дипломного проекта «ДОЖДЬ» 

Хронометраж  13 мин. формат игровой

п/п

Должность

ФИО

№ группы

Контактный телефон

Личная

Подпись

1

Продюсер

049

79049119213

2

Режиссер-постановщик/

автор сценария/ художник-постановщик/ режиссер монтажа

Максименко Галина Сергеевна

351а

79602464342

3

Автор сценария

Новичихина Евгения Сергеевна

350

79117756447

4

Оператор-постановщик

Поромов Сергей Александрович

352

79531487477

5

Оператор/ осветитель

Красова Мария Олеговна

343

79046013917

6

Оператор

Казистов Антон Валерьевич

343

79009908828

7

Оператор

Сымченко Роман Александрович

343

79673575484

8

Оператор

Фридман Михаил Александрович

155

79211851769

9

Художник по свету

Парфенов Александр Ефимович

155

79643269625

10

Художник по гриму/актер

Щеглова Анна Дмитриевна

-

79523988655

11

Звукорежиссер

Кузьмина Юлия Андреевна

353б

79650750992

12

Звукорежиссер

Симонова Анастасия Николаевна

353б

79186070067

13

VFX-супервайзер

Ширинский Константин Константинович

356б

79516534447

14

VFX-супервайзер

Ширинская Полина Константиновна

-

79046162390

15

Ассистент режиссера

Дударева Наталья Олеговна

-

79174889284

16

Администратор

Мальшакова Анна Борисовна

048а

79817273229

17

Актер

Ракина Дарья Александровна

-

79607756447

18

Актер

Гаврилов Николай Юрьевич

-

79516532396

19

Актер

Гаврилов Никита Юрьевич

-

79523732258

20

Актер

Неустроева Надежда Игоревна

-

79643381525

21

Актер

Малыхин Денис Александрович

-

79219615186

Студент-продюсер _________________________________________________/_____________/

«_11_»__января_2015

Приложение 5

Договоры со съемочной группой

Договор с автором сценария

г.  Санкт-Петербург

«01» марта 2015 г.

, в дальнейшем именуемый «Продюсер», с одной стороны, и Максименко Галина Сергеевна, именуемая в дальнейшем «Сценарист», с другой стороны, совместно именуемые в дальнейшем «Стороны», заключили настоящий Договор о нижеследующем:

1. Предмет договора

1.1. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на созданный им литературный сценарий под названием «Дождь» (именуемый в дальнейшем «Сценарий») и исключительное право на создаваемые на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения.

1.2. Первое аудиовизуальное произведение, которое Продюсер планирует создать на основе (с использованием) Сценария – фильм под рабочим (предварительным) названием «Дождь» (именуемый в дальнейшем «Фильм»).

Сценарист обязуется при необходимости вносить изменения и/или дополнении в Сценарий и совершать иные действия, связанные с созданием Фильма на основе (с использованием) Сценария.

2. Гарантии

2.1. Сценарист гарантирует, что Сценарий написан им лично, не содержит заимствований из произведений третьих лиц, не содержит сведений, порочащих честь, достоинство и деловую репутацию третьих лиц, не нарушает иным образом права и законные интересы третьих лиц.

В случае предъявления Продюсеру или третьему лицу, которому будут переданы право (права) на использование Сценария или созданных на основе (с использованием Сценария) претензий и исков относительно нарушения авторских или иных прав третьих лиц, Сценарист принимает на себя обязательство по их урегулированию и несет ответственность по таким претензиям и искам.

2.2. Сценарист гарантирует, что на момент заключения настоящего Договора он не связан никакими обязательствами и ему неизвестны какие-либо обстоятельства, которые препятствуют Сценаристу заключить настоящий Договор и надлежащим образом исполнить все принятые на себя обязательства.

2.3. Сценарист заявляет и гарантирует, что на момент заключения настоящего Договора располагает передаваемыми по нему правами, и что указанные права не будут им переданы третьим лицам ни на каких условиях.

2.4. Сценарист обязуется не предпринимать действий, которые могут воспрепятствовать Продюсеру в реализации переданных ему по настоящему Договору прав, в том числе обязуется не создавать самостоятельно или давать разрешение третьим лицам на создание произведений с использованием сюжета, персонажей, диалогов и иных элементов Сценария без получения письменного согласия Продюсера.

3. Передача, доработка Сценария и участие в работе над Фильмом

3.1. Сценарий передается Продюсеру в печатной форме в одном сброшюрованном экземпляре, подписанном Сценаристом, и на компьютерной дискете при заключении настоящего Договора. Передача Сценария оформляется двусторонним актом, являющимся неотъемлемой частью настоящего Договора.

3.2. Сценарист понимает, что при подготовке и в ходе создания Фильма может потребоваться внесение изменений и/или дополнений в Сценарий.

В этой связи Сценарист обязуется вносить соответствующие изменения и/или дополнения в Сценарий по требованию Продюсера, предъявленному в письменной форме с указанием существа изменений и/или дополнений, которые он сочтет необходимыми.

Сценарист обязуется вносить соответствующие изменения и/или дополнения в дополнительно согласованные Сторонами сроки с учетом общих сроков производства Фильма, но не позднее дней с даты получения уведомления Продюсера о необходимости внесения соответствующих изменений/дополнений.

Стороны договорились, что Продюсер вправе предъявлять Сценаристу требования о внесении изменений и/или дополнений в Сценарий не более трех раз.

3.3. Сценарист соглашается, что в случае если он отказываются от внесения в Сценарий требуемых Продюсером изменений и/или дополнений или не может внести соответствующие изменения и/или дополнения в требуемые Продюсером сроки, или внесенные им изменения/дополнения не соответствуют требованиям Продюсера, в результате чего Продюсер вынужден привлечь к участию в изменении или дополнении Сценария других авторов, причитающееся Сценаристу по настоящему Договору вознаграждение уменьшается на суммы, выплаченные таким авторам.

Размер этого вознаграждения третьим лицам не должен превышать обычно применяемые в практике кинопроизводства суммы вознаграждения за доработку Сценария и будет определяться с учетом выплачиваемого по настоящему Договору вознаграждения Сценаристу и объема вносимых изменений и/или дополнений в соотношении к общему объему Сценария.

3.4. Имеется понимание Сторонами, что Продюсер в силу переданных ему по настоящему Договору прав вправе вносить требуемые ему изменения и/или дополнения самостоятельно без обращения к Сценаристу и привлекать к участию в написании Сценария и производству Фильма любых авторов по своему усмотрению без согласования со Сценаристом.

3.5. Сценарист обязуется также в случае необходимости по требованию Продюсера:

— принимать участие в работе над режиссерским сценарием Фильма;

— принимать участие в работе съемочной группы Фильма для дачи консультаций режиссеру-постановщику, актерам и другим участникам съемочной группы по вопросам, связанным с трактовкой сюжета, образов действующих лиц, обстановкой действия и пр.;

— принимать участие в просмотрах и обсуждениях отснятого материала, рабочей и окончательной версии Фильма;

— осуществлять иные действия в соответствии с требованиями, обычно предъявляемыми в сфере кинопроизводства к сценаристу фильма.

Сценарист обязуется принимать участие в работе над Фильмом в объеме, предусмотренном настоящим Договором и в соответствии с существующей практикой кинопроизводства, в местах и во время, дополнительно согласованные с Продюсером с учетом общих сроков производства Фильма.

3.6. Сценарист обязуется исполнять свои обязательства по настоящему Договору лично или совместно с другими лицами по указанию Продюсера.

Сценарист не вправе привлекать третьих лиц к доработке Сценария или иной работе над Фильмом без получения предварительного письменного согласия Продюсера.

3.7. Сценарист не вправе привлекать третьих лиц к просмотру отснятого материала, рабочей и окончательной версии Фильма без получения предварительного письменного согласия Продюсера.

3.8. В случае если производство Фильма будет осуществляться с привлечением исполнительного продюсера, который будет оказывать Продюсеру услуги по производству Фильма, он будет считаться уполномоченным представителем Продюсера в отношениях со Сценаристом по поводу исполнения Сценаристом своих обязательств по настоящему Договору.

В этой связи Сценарист обязуется исполнять все указания и требования исполнительного продюсера относительно исполнения обязательств по настоящему Договору.

В случае если требования исполнительного продюсера и Продюсера расходятся, Сценарист обязуется следовать указаниям Продюсера. Утверждение изменений/дополнений к Сценарию осуществляет непосредственно Продюсер.

Участие исполнительного продюсера в производстве Фильма не освобождает Продюсера от исполнения своих обязательств по настоящему Договору.

4. Титры, реклама и информация

4.1. Продюсер обязуется указать имя Сценариста в титрах создаваемых на основе аудиовизуальных произведений и во всех рекламных и информационных материалах по таким аудиовизуальным произведениям, в которых указываются имена всех других авторов аудиовизуального произведения, в соответствии с существующей в кинопроизводстве практикой. При этом имеется понимание сторонами, что Продюсер вправе выпускать рекламу с использованием привлекающего внимание рекламного лозунга без упоминания имени Сценариста.

Продюсер гарантирует, что никто из авторов созданного на основе Сценария аудиовизуального произведения не будет указан в титрах шрифтом такого же или большего размера, за исключением: артистов - исполнителей главных ролей, режиссера-постановщика и Продюсера.

4.2. В случае если изменение и/или дополнение Сценария было осуществлено с участием другого сценариста /других сценаристов, имя такого сценариста/таких сценаристов будет указываться в титрах, рекламных и информационных материалах по аудиовизуальному произведению наряду с именем Сценариста в качестве соавторов Сценария.

4.3. Сценарист вправе в любое время до окончания чистового монтажа Фильма снять свое имя из титров либо заменить его на псевдоним путем направления об этом письменного уведомления Продюсеру. В этом случае в рекламные, информационные и иные материалы по Фильму вносятся соответствующие изменения, при этом обязательство по снятию фамилии/указанию псевдонима не распространяется на уже изготовленные экземпляры рекламных и информационных материалов, которые могут быть распространены в неизменном виде.

4.4. Сценарист предоставляет Продюсеру право на использование своего имени (творческого псевдонима), фотографий, изображений, образа и подобия, образца подписи, биографических данных, личностных характеристик и описаний для использования в связи с Сценарием и созданными на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальными произведениями, в том числе по их продвижению и рекламе, включая (но не ограничиваясь): для использования в рекламных плакатах, рекламных роликах, статьях, обзорах и в иных материалах. Указанное право предоставляется Продюсеру без ограничения срока и может быть передано третьим лицам.

4.5. Сценарист соглашается участвовать во всех рекламных и иных мероприятиях по продвижению и рекламе Фильма (премьерных показах, пресс-конференциях, радио- и телепередачах, интервью и т.д.). Сценарист обязуется в случае необходимости участвовать в подготовке рекламных и информационных материалов, в том числе в съемках рекламных роликов, фотографий и т.д. Время и место указанных мероприятий сообщаются Сценаристу заблаговременно до даты проведения соответствующего мероприятий. Участие в рекламных мероприятиях и подготовке рекламных и информационных материалов оплате не подлежит.

4.6. До обнародования Фильма Сценарист обязуется без согласования с Продюсером не давать интервью, не принимать участия в радио- и телепередачах и иных мероприятиях, посвященных Фильму или связанных с ним, а также не распространять самостоятельно или через третьих лиц какую-либо информацию, связанную с производством Фильма (кроме факта использования Сценария для постановки Фильма).

5. Исключительные права

5.1. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на Сценарий и в полном объеме исключительное право на создаваемые на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения, включая Фильм.

Продюсер как обладатель исключительного права на Сценарий и создаваемые на основе (с его использованием) Сценария аудиовизуальные произведения вправе использовать их по своему усмотрению в любой форме и любыми способами, которые известны сегодня или появятся в будущем, в том числе следующими способами:

— воспроизведение, то есть изготовление экземпляров в любой материальной форме;

— распространение путем продажи или иного отчуждения оригинала или экземпляров ;

— импорт оригинала или экземпляров в целях распространения;

— публичное исполнение;

— публичный показ;

— прокат оригинала или экземпляров;

— сообщение в эфир, то есть сообщение для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) по радио или телевидению (в том числе путем ретрансляции) как с взиманием, так и без взимания платы за просмотр, в том числе по индивидуальным или коллективным запросам или контрактам;

— сообщение по кабелю, то есть сообщение произведения для всеобщего сведения по радио или телевидению с помощью кабеля, провода, оптического волокна или аналогичных средств (в том числе путем ретрансляции) как с взиманием, так и без взимания платы за просмотр, в том числе по индивидуальным или коллективным запросам или контрактам;

— доведение до всеобщего сведения таким образом, что любое лицо может получить доступ к созданным на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальным произведениям из любого места и в любое время по собственному выбору, в частности, сообщение по сети Интернет;

— перевод, дублирование и/или субтитрирование созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений на любой язык, иная переработка и использование в любой форме и любыми способами в переработанном виде;

— перевод, иная переработка Сценария и использование в любой форме и любыми способами в переработанном виде;

— использование Сценария (в том числе в переработке) для создания Фильма, других аудиовизуальных произведений, драматических, музыкально-драматических и любых иных произведений;

— использование визуальной части созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений — так называемого «изобразительного ряда» независимо (отдельно) от звуковой части в любой форме и любыми способами;

— использование звуковой части созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений — так называемой «звуковой дорожки» независимо (отдельно) от изобразительного ряда в любой форме и любыми способами;

— постановка аудиовизуальных произведений с использованием той же темы, сюжета, персонажей, диалогов и других элементов Сценария и созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений — так называемых «римейков» (remake);

— постановка аудиовизуальных произведений в продолжение (развитие) темы, сюжета Сценария и созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений с использованием всех или некоторых его персонажей — так называемых «сиквелов» (sequel) и «приквелов» (prequel);

— использование для изготовления товаров любого вида (например, электронных и настольных игр, игрушек, предметов одежды, печатной продукции, пищевых товаров), а также при оказании услуг (например, в развлекательных парках), то есть осуществление так называемого «мерчендайзинга» (merchandising);

— использование для создания литературных произведений — так называемая «новеллизация»;

— использование для включения в состав или для создания сложных объектов (мультимедиа-произведений, аудиовизуальных произведений и пр.), драматических, музыкально-драматических и иных произведений;

— использование в соединении с аудио и/или видеозаписями, диапозитивами, фотографиями и другими визуальными и звуковыми элементами, а также с программным обеспечением, дающим возможности интерактивного использования;

— использование для индивидуализации юридических лиц, товаров, услуг и предприятий, в том числе в качестве или в составе фирменных наименований, логотипов, товарных знаков и знаков обслуживания, право на их регистрацию для любых классов товаров и услуг;

— использование для создания рекламных роликов и других видов рекламы (клипов, плакатов и пр.);

Продюсер вправе использовать в любой форме и любыми способами, включая вышеперечисленные, Сценарий и созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения как в целом, так и их части (в том числе название) и элементы (сюжет, реплики, персонажи и пр.).

В понятие «аудиовизуальное произведение» включаются все его версии (киноверсии, телеверсии и пр.), а также весь визуальный и звуковой материал, как вошедший, так и не вошедший в аудиовизуальное произведение.

В понятие «Сценарий» включается как окончательный вариант Сценария, так и все созданные Сценаристом варианты Сценария и изменения и/или дополнения к Сценарию.

5.2. Сценарист передает Продюсеру в полном объеме исключительное право на иные объекты авторского права, которые будут созданы им или с его участием в ходе постановки Фильма, Продюсеру.

Продюсер как обладатель исключительного права на каждый из таких объектов вправе использовать его в любой форме и любыми способами, в том числе способами, указанными в п. 5.1. настоящего Договора.

5.3. Имеется понимание сторонами, что с момента заключения настоящего Договора Продюсер является единственным обладателем исключительного права на указанные в п.п. 5.1., 5.2. настоящего Договора объекты авторских прав, без каких-либо территориальных, временных или иных ограничений, и никакие имущественные права в отношении таких объектов не сохраняются за Сценаристом.

5.4. Имеется понимание сторонами, что Продюсер как обладатель исключительного права на указанные в п.п. 8.1., 8.2. настоящего Договора объекты авторских прав может отчуждать их или иным образом распоряжаться ими, в том числе путем выдачи лицензий, без получения согласия Сценариста и выплаты ему какого-либо вознаграждения.

5.5. Имеется понимание сторонами, что Продюсер становится обладателем исключительного права на указанные п.п. 8.1., 8.2. настоящего Договора объекты авторских прав на основании настоящего Договора, и не требуется оформления каких-либо дополнительных документов для подтверждения принадлежности Продюсеру передаваемых по настоящему Договору прав. Вместе с тем, если Продюсер сочтет необходимым оформить какие-либо дополнительные документы, подтверждающие отчуждение исключительных прав по настоящему Договору, Сценарист обязуется подписывать такие документы.

6. Личные неимущественные права

6.1. Продюсер обязуется соблюдать право авторства Сценариста, а также соблюдать право Сценариста на имя в соответствии с положениями п.п. 4.1. - 4.3. настоящего Договора.

6.2. Сценарист настоящим дает свое согласие на внесение в Сценарий, созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения, иные объекты авторского права, которые будут созданы Сценаристом или с его участием в ходе производства Фильма, любых изменений, сокращений и дополнений без получения дополнительного разрешения Сценариста или иных лиц, уполномоченных осуществлять охрану права на неприкосновенность произведения. Сценарист подтверждает, что никакие изменения, сокращения или дополнения не могут рассматриваться как нарушение права Сценариста на неприкосновенность произведения.

Сценарист принимает к сведению, что внесение в Сценарий /созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения изменений, сокращений или дополнений может потребоваться, в частности, в целях исключения из Сценария/созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений запрещенной законодательством страны использования информации, такой как, например, сведения о способах, методах разработки, изготовления и использования, местах приобретения наркотических средств, психотропных веществ и их прекурсоров, в целях исключения сцен, пропагандирующих порнографию, культ насилия или жестокости, разжигающих национальную, классовую, социальную, религиозную нетерпимость или рознь, сцен, противоречащих нормам морали и нравственности, сцен, содержащих нецензурные, грубые и/или бранные выражения. Имеется понимание сторонами, что любые изменения, сокращения или дополнения могут вноситься как самим Продюсером, так и иными лицами, уполномоченными Продюсером на использование соответствующих объектов авторского права.

Сценарист настоящим дает свое согласие на снабжение Сценария, иные объектов авторского права, которые будут созданы Сценаристом или с его участием в ходе производства Фильма, иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями или какими бы то ни было пояснениями, и подтверждает, что такие действия не могут рассматриваться как нарушение права Сценариста на неприкосновенность произведения.

6.3. Сценарист настоящим подтверждает, что Сценарий и созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения могут содержать информацию о любых товарах (работах, услугах) и их изготовителях (продавцах), что созданные на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальные произведения при их сообщении в эфир или по кабелю, или любом ином использовании может включать, прерываться или совмещаться с рекламой в любых формах, в том числе, в форме «бегущей строки», может прерываться или совмещаться с новостными выпусками, информационными сообщениями, иной аудиo/визуальной/аудиовизуальной информацией (в том числе демонстрироваться вместе с другой информацией в режиме полиэкрана), совмещаться с логотипами/товарными знаками, что не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

Сценарист настоящим подтверждает, что при использовании созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений может быть ускорена или замедлена демонстрация содержащих имя Сценариста титров либо изменен способ их изображения (в частности, путем наложения конечных титров на заключительные кадры Фильма), что также не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

6.4. Сценарист настоящим подтверждает, что любое использование Сценария или созданных на основе (с использованием) Сценария аудиовизуальных произведений, их отдельных частей или элементов (включая его название и персонажи), в том числе для создания рекламных роликов и других видов рекламы не может рассматриваться как нарушение принадлежащих Сценаристу личных неимущественных прав и иных нематериальных благ.

6.5. Имеется понимание сторонами, что, заключая настоящий Договор, Сценарист соглашается на обнародование указанных в п.п. 5.1, 5.2. настоящего Договора объектов авторского права и не вправе впоследствии отказаться от принятого решения.

7. Вознаграждение

7.1. В качестве вознаграждения за творческий вклад Сценариста в создание Фильма и переданные по настоящему Договору права Продюсер обязуется выплатить Сценаристу рублей в следующем порядке:

— 50 % - после заключения настоящего Договора

— 50 % - после передачи Сценария;.

7.2. В случае если в течение пяти лет с момента заключения настоящего Договора Продюсер не приступит к производству Фильма, Продюсер обязуется выплатить все причитающиеся Сценаристу по настоящему Договору суммы вознаграждения.

7.3. Имеется понимание сторонами, что Сценарист не имеет права на получение какого-либо иного вознаграждения по настоящему Договору, кроме предусмотренного п. 7.1. настоящего Договора.

8. Действие Договора

8.1. Настоящий Договор вступает в силу с момента подписания его Сторонами и действует до момента исполнения сторонами своих обязательств.

Переданные Продюсеру по настоящему Договору исключительные права будут принадлежать ему в течение всего срока действия авторского права, включая возможные продления и восстановления этого срока.

8.2. Настоящий Договор может быть расторгнут в любое время по соглашению Сторон. Одностороннее расторжение допускается в случаях и порядке, предусмотренном настоящим Договором и законодательством Российской Федерации.

9. Ответственность сторон

9.1. В случае неисполнения или ненадлежащего исполнения любой из Сторон принятых на себя по настоящему Договору обязательств или недействительности данных ею гарантий, такая Сторона обязана возместить другой Стороне убытки (реальный ущерб и упущенную выгоду), причиненные виновным неисполнением или ненадлежащим исполнением соответствующих обязательств или недействительностью данных ею гарантий.

9.2. В случае несоблюдения Сценаристом каких-либо из указанных в п.п. 2.2., 2.3., 2.4. гарантий и обязательств Продюсер вправе в одностороннем порядке отказаться от исполнения настоящего Договора и/или потребовать от Сценариста выплаты в течение 10 дней с момента предъявления требования штрафной неустойки в размере рублей. В случае расторжения настоящего Договора в результате несоблюдения Сценаристом своих гарантий и обязательств Сценарист обязан вернуть Продюсеру все полученные по нему суммы.

10. Урегулирование споров

10.1. Все споры и разногласия, возникающие из настоящего Договора или в связи с ним, разрешаются путем переговоров между Сторонами. При невозможности урегулирования указанных споров и разногласий они разрешаются в судебном порядке в суде по месту нахождения Продюсера в соответствии с законодательством Российской Федерации.

11. Дополнительные условия

11.1. С момента вступления в силу настоящего Договора предшествующие переговоры и переписка, а также имевшие место соглашения или заключенные договоры по вопросам, урегулированным настоящим Договором, теряют силу.

11.2. Соглашения о расторжении или изменении настоящего Договора, а также дополнения, приложения и протоколы к настоящему Договору действительны и являются неотъемлемой его частью только в случае, когда они совершены в письменной форме, подписаны уполномоченными представителями обеих Сторон и содержат прямую ссылку на настоящий Договор.

11.3. Названия статей и разделов в тексте настоящего Договора приведены для удобства пользования текстом и не могут учитываться при толковании настоящего Договора и рассматриваться как что-то поясняющие или определяющие.

11.4. Все письменные уведомления направляются по адресам, указанным в настоящем Договоре, заказной почтой с уведомлением о вручении, либо телеграфом, либо вручаются лично под расписку. В случае если уведомление не получено Стороной по причине смены своего адреса, указанного в настоящем Договоре, о которой другая Сторона не была уведомлена, уведомление считается полученным с даты его отправки, независимо от фактического его получения.

11.5. Под существенным нарушением Продюсером предусмотренных настоящим Договором обязательств по выплате Сценаристу вознаграждения стороны понимают просрочку выплаты причитающихся Сценаристу сумм более чем на 30 банковских дней с последующим неустранением допущенного нарушения в течение 10 банковских дней с момента получения соответствующего письменного требования от Сценариста.

11.6. Во всем, что не предусмотрено настоящим Договором, Стороны будут руководствоваться законодательством Российской Федерации.

Настоящий Договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую юридическую силу, один из которых будет находиться у Продюсера, один — у Сценариста.

Адреса и реквизиты сторон

Продюсер:

Паспорт: 40 07 437436

Сценарист:

Максименко Галина Сергеевна

Паспорт: серия 40 07 437458

Подписи сторон:

Продюсер               Сценарист

                               Максименко Г.С.

(_____________)    (____________)

ДОГОВОР

с режиссером на постановку фильма по утвержденному сценарию

«01» марта 2015 г.

, именуемый в дальнейшем «Продюсер», с одной стороны, и Максименко Галина Сергеевна, именуемая в дальнейшем «Режиссер», с другой стороны, именуемые в дальнейшем «Стороны», заключили настоящий договор, в дальнейшем «Договор», о нижеследующем:

1. ПРЕДМЕТ ДОГОВОРА

1.1. На условиях настоящего договора Продюсер поручает, а Режиссер принимает на себя обязательство осуществить постановку фильма, в дальнейшем именуемый Фильм, в соответствии с утвержденным Продюсером литературным сценарием автора, в дальнейшем именуемым Сценарий.

1.2. При заключении настоящего договора Стороны исходят из следующих условий постановки Фильма:

• жанр Фильма ;

• продолжительность Фильма часа минут;

• формат ;

• язык ;

• звук ;

• бюджет на постановку Фильма рублей;

• срок (общий) производства Фильма .

1.3. Созданный в соответствии с настоящим договором Фильм является объектом авторского права.

2. ПРАВА И ОБЯЗАННОСТИ СТОРОН

2.1. Режиссер обязан:

• обеспечить воплощение авторского замысла, художественного качества и достоверности используемого в постановках материала;

• разработать на основе Сценария режиссерский сценарий и постановочный проект. Режиссерский сценарий и постановочный проект должны быть подготовлены Режиссером и представлены на утверждение Продюсера не позднее «»2015 г. Все изменения и отступления от режиссерского сценария и постановочного проекта, утвержденных Продюсером, могут совершаться не иначе как по обоюдному письменному согласию Сторон. В случае неутверждения Продюсером представленного режиссерского сценария и постановочного проекта они возвращаются Режиссеру на доработку, после чего вновь предъявляются Продюсеру для утверждения. Факт утверждения продюсерского сценария и постановочного проекта оформляется соответствующим актом, подписанным Продюсером и Режиссером;

• осуществлять деятельность по постановке Фильма в полном соответствии с постановочным проектом Фильма, календарно-постановочным планом (Приложение №1 к настоящему договору) и графиком проведения отдельных работ, а также замечаниями и указаниями Продюсера;

• осуществлять художественное руководство и контроль за процессом съемок Фильма;

• организовать творческий процесс создания Фильма;

• подобрать актеров и участников эпизодических, групповых и массовых сцен, проводить репетиции с актерами;

• обеспечить выполнение договорных отношений с актерами и участниками съемок;

• изготовить рекламные ролики;

• проводить съемки в тех местах и в том порядке, которые определены календарно-постановочным планом и графиком производственного периода, за исключением случаев, обусловленных погодными условиями, болезнью и другими причинами, не зависящими от Режиссера. В этих случаях возможны оперативные изменения календарно-постановочного плана, о которых Режиссе