Разработка коллекции моделей современных женских платьев для торжественных случаев на типовую фигуру средней возрастной группы

Целью дипломного проекта является разработка коллекции моделей современных женских платьев для торжественных случаев на типовую фигуру средней возрастной группы с высокими эстетическими показателями на основе использования наиболее рациональных способов композиционного конструкторского и технологического решения. Для принятия обоснованных проектных решений проведен анализ информации и требований сформулированных в техническом задании и определены источники и способы получения недостающей информации....

2015-08-14

2.57 MB

94 чел.


Поделитесь работой в социальных сетях

Если эта работа Вам не подошла внизу страницы есть список похожих работ. Так же Вы можете воспользоваться кнопкой поиск


ВВЕДЕНИЕ

     Актуальность темы исследования определяется потребностями изучения и прогнозирования процессов развития современной моды, как одного из важных элементов социального и культурного пространства, оказывающего значительное влияние на формирование человеческой личности, становление и социализацию молодежи, а также как направляющего вектора для современной индустрии производства одежды. Необходимость поиска новых подходов к разработке современной одежды и совершенствования знаний и навыков всех специалистов отрасли, в частности дизайнеров модной одежды, обусловлена: значительным ускорением смены модных тенденций в конце ХХ – начале XXI веков, особенно в молодежной моде; появлением большого разнообразия качественно новых технологий, существенно расширяющих возможности разработки и создания модной одежды; необходимостью изучения процессов, происходящих в моде на рубеже ХХ—XXI веков; социальными и демографическими процессами, происходящими в обществе; повышением уровня жизни населения и возрастающими требованиями к разнообразию, качеству, дизайну и техническим характеристикам одежды; влиянием процессов глобализации и информатизации общества.

      Современные дизайнеры зачастую забывают о первоначальном значении английского слова design, которое обозначает художественное проектирование, то есть, поиск принципиально новых решений, соответствующих поставленной перед дизайнером проблеме. Поверхностный подход к первоисточнику и чрезмерная декоративность в ущерб концептуальности могут превратить дизайн из проектирования в прикладное искусство. Творческая деятельность дизайнера непременно базируется не только на эмпирической основе, частью которой являются индивидуальный опыт и переживания автора, но и на прочном теоретическом фундаменте.         Таким образом, в современном дизайне одежды имеется явная потребность в пересмотре его принципов и методов с учетом основных категорий дизайна – функции, образа, морфологии изделия, его технологической формы и эстетической ценности.

      Сегодня отечественные дизайнеры одежды заняты поисками уникального стиля, совмещающего характерные особенности традиционной культуры с актуальными чертами современной моды. Синтез традиционного и современного должен способствовать развитию чувства самоценности нации, укреплению ее духовного единства. Это имеет непосредственное отношение к вопросу соответствия базовым концепциям современного мирового дизайна, к вопросу выражения мировоззренческих установок посредством формирования художественного образа, имеющего традиционные  духовно-эстетические основания.

Художественный образ коллекции вечерних платьев это «бабочка». Образ бабочки отражает  надежду на возрождение, напоминание об эфемерности жизни. 
Бабочка может символизировать множество вещей: от весны до бессмертия души, в разработанной коллекции она  символизирует женственность, свободу и независимость.
 Бабочка как  Мода, промелькнет, вскружит головы, а ты уже не можешь понять, чем она тебя пленила[1].       

       Целью дипломного проекта является разработка коллекции моделей  современных женских платьев для торжественных случаев на типовую фигуру средней возрастной группы, с высокими эстетическими показателями  на основе использования наиболее рациональных способов композиционного, конструкторского и технологического решения. 

Объектом разработки является женские платья вечернего назначения.

Предметом разработки женское платье является процесс проектирования коллекции моделей.

Задачами дипломной работы являются:

изучение творческого источника;

изучение моделей аналогов;

- проведение маркетинговых исследований;

- разработка эскизов перспективной коллекции моделей одежды;

-выполнение конструкторско-технологической проработки проектируемых изделий.

Методы исследования: в качестве инструментария используется литературно-аналитический, конкретно-исторический анализ, системный анализ, метод конструирования одежды, разработанный ЦОТШЛ; качественный и количественный контент-анализ.

      Практическая значимость работы заключается в том,  что коллекция нарядных платьев не только  проектного задания имеет в себе образ «стильности» и независимости. Коллекция создана под влиянием модных тенденций и ориентирована на молодых девушек и женщин средней возрастной группы.

      На основе выше изложенного, сформировалась и подтвердилась мысль о создании данной коллекции и что разрабатываемая коллекция несомненно, найдет своего покупателя.

  Структура работы определяется поставленной целью и задачами исследования.      Дипломная работа состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии. Общий объем  …. страниц.

 

ПРЕДПРОЕКТНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

   Основной задачей предпроектных исследований по разработке коллекции  было установление наиболее значимых, приоритетных требований, предъявляемых как к проектируемому объекту, так и к материалам в соответствии с назначением изделий, особенностями их эксплуатации, а также исходя из анализа пластических характеристик формы моделей или других факторов.  Для принятия обоснованных проектных решений проведен  анализ информации и требований, сформулированных  в техническом задании и определены источники и способы получения недостающей информации. Использовался анализ моделей-аналогов, для оптимизации поиск возможных вариантов проектных решений.

1.1 Предпроектные маркетинговые исследования

       Целью дипломного  проекта является разработка современного модного платья для торжественных случаев.  Самым востребованным платьем для торжественных случаев у современной модной девушки является вечернее платье.    

     По признаку модной ориентации потребителями проектируемой коллекции могут быть: «ранние последователи» это женщины 13,5%, которые ориентируются на последние, модные тенденции: в формах, цвете, структурах материалов, а так же «раннее большинство»  они составляют 34%. Это потребители, которые следуют за модой, но с осторожностью, отвергая все ее крайности. На эту группу рассчитаны коллекции, в которых 

присутствуют актуальные модные тенденции, но в «смягченном» виде [4].

     Изделие дипломного  проекта разработано для женской фигуры 0 и I полнотной группы на размер 170-88-96. Необходимо отметить, что 19,5% взрослого населения в России имеет малую полноту, 50,5%— среднюю, 26,5%— большую и 3,5%— очень большую. Поэтому разрабатывается изделие на 0 и I полнотные группы.  Возможно использование на следующие размеры и роста: 84-96; 158-176.

    Проектируемая модель вечернего платья дипломного проекта идеально  подходит для  климатических условий  центральной  и южной частей России.

     Предлагаемая коллекция вечерних платьев будет выполнена в  романтическом стиле. Это стиль современной одежды, использующий элементы исторического костюма и чаще применятся  в разработке вечерних платьев. В, данной работе будут использованы элементы исторического костюма периода Ар-Нуво, одного из самых романтичных периодов истории одежды.

     Коллекция моделей вечерних платьев   в ряде товарных классификаций относится к товарам длительного пользования и входит в группу потребительских товаров. Максимальное время эксплуатации данного вида изделия составляет примерно 2-3 года. Это в основном зависит от износостойкости материала, к тому же потребитель будет стремиться идти в ногу со временем и не зацикливаться только на данной модели.  
     
Основной критерий классификации потребительских товаров – покупательские привычки потребителей. Проектируемые модели вечерних платьев дипломного проекта относятся к гетерогенным товарам предварительного выбора. По степени совместимости в процессе потребления относится к товарам субститутам.
     
    Для выявления мнения, поведения и предпочтений покупателей женской одежды  проектируемой коллекции дипломного проекта в работе были проведены маркетинговые исследования, применялся количественный метод сбора данных, т.е. опрос женщин. Опрос проводился среди потенциальных потребителей в количестве 20 человек в магазине одежды, который посещают люди со средним достатком. В таблице 1, представлены результаты, рода занятий опрошенных женщин.

Таблица 1

Род занятий

Вид деятельности

Число ответивших

Доля, %

1

Служащая

(специалист)

7

35%

2

Рабочая

5

25%

3

Студентка

3

15%

4

Домохозяйка

4

20%

5

Другое

1

                   5%

6

Итого

20

100%

 Большинство опрошенных это служащие – 35% человек, а 25 % человек являются рабочими.

  В таблице 2, представлены результаты предпочтений женщин  функциональности в одежде.

Таблица 2

При выборе одежды какие функции ее для Вас наиболее важны?

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

утилитарные

2

10%

эстетические

5

25%

Пропорциональное соотношение

13

65%

ИТОГО

20

100%

    

     В таблице 3,  представлены   результаты     предпочтений    женщин      в оформлении одежды.   
                                                                                                                       Таблица 3

Любите ли Вы многослойную и красочную одежду?

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

да

15

75%

нет

5

25%

ИТОГО

20

100%

Таблица 4

Смело ли Вы комбинируете вещи из своего гардероба по материалам, цвету, стилю, форме?

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

Смело комбинирую казалось бы несовместимые вещи

7

35%

Я стараюсь придерживаться согласованности в одежде

13

65%

ИТОГО

20

100%

    

    В таблице 5, представлены результаты предпочтений женщин  о цветовой гамме в вечернем платье.

Таблица 5

Какую цветовую гамму Вы предпочитаете в вечернем платье?

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

Однотонные тона

11

55%

Сочетание белого и черного

3

15%

Сочетание контрастных тонов

6

30%

ИТОГО

20

100%


   В таблице 6, представлены результаты предпочтений женщин  о тканях, фактурах.

Таблица 6

Из какого материала Вы предпочтете  вечернее платье?

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

Тонкие, воздушные, натуральные шелковые ткани

10

50%

Плотные, тяжелые ткани с добавлением синтетики

4

20%

Комбинированные материалы: легкие с тяжелыми

6

30%

ИТОГО

20

100%

  В таблице 7, представлены результаты антропологические параметры опрошенных.

Таблица 7

Укажите свой размер и рост одежды

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

42-48 160/176

12

60%

50-52  164/172

8

40%

ИТОГО

20

100%

 

Самые распространенные  размеры от 42 до 48 и рост 160-172.
 
В таблице 8, представлены результаты покупок опрошенных женщин.

Таблица 8

Как часто Вы приобретаете одежду?

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

Один раз в месяц

8

40%

Два раза в три месяца

6

30%

Один раз в полгода

4

20%

Один раз в год

2

10%

Другое

-

-

ИТОГО

20

100%

 В таблице 9, представлены результаты потребителей одежды.

Таблица 9

К какой группе потребителей одежды Вы себя относите?

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

Безоговорочные приверженцы

6

30%

Терпимые приверженцы

2

10%

Непостоянные приверженцы

4

20%

«Странники»

8

40%

ИТОГО

20

100%

В таблице 10, представлены результаты потребителей одежды.

Таблица 10

Решитесь ли Вы на покупку нескольких моделей из разрабатываемой коллекции вечерних платьев, если Вам будет предложено специальное предложение в качестве рекламной акции?

Значение переменной

Число ответивших

Доля, %

1

2

3

да

10

50%

нет

7

35%

незнаю

3

15%

ИТОГО

20

100%

  

    По результатам  опроса респондентов выявлено, что основная масса потребителей это служащие (специалисты) от 42 до 48 размера и рост 160-172 см.

   При выборе вечерних платьев большую часть женщин предпочтут платья:    -  из тонких, воздушных, натуральных шелковых материалов;

- либо из комбинированных материалов, из плотных с легкими тканями.                Большинство опрошенных 55% человек предпочитают вечерние платья однотонного цвета.  Женщины покупают, чаще одежду, при этом 30% являются потребителями одной и той же марки, однако около 40% покупают любую марку из доступных или хотят приобрести нечто отличное от существующего ассортимента.

     Анализ показал, что для большинства опрошенных  65% человек при выборе одежды важными являются как утилитарные, так и эстетические функции.                                                    

     По предпочтениям    женщины любят одежду      в оформлении многослойную и красочную.

    В художественном решении ассортиментная группа вечерних платьев имеет разное соотношение эстетических, утилитарных, технических качеств. Эстетические качества выше по отношению к остальным, поэтому предпочтения изготовления изделия необходимо отдать малому производству малыми партиями и сериями.

     Коллекция будет изготовлена исключительно машинным способом, отвечать всем требованиям производства: существующим ГОСТ, ТУ, прейскурантам и т.д., поэтому можно отметить преимущество проектируемых моделей одежды в том, что она, имея достойную цену, будет соответствовать российским стандартам качества.

    Определим допустимую частоту встречаемости проектируемого вечернего платья дипломного проекта по таблице 11.

Таблица 11

Рекомендации  по выбору коэффициента встречаемости моделей(g)

Характеристика потребителей по отношению к встречаемости одинаковых моделей

Нарядная одежда

1

2

Безразличные

-

Допускающие встречи одинаковых моделей

0,002- 0,0011

Не допускающие встречи одинаковых моделей

0,001 – 0,0002

    Так как вечернее женское платье предназначено для торжественного мероприятия, то  не допускает встречи одинаковых моделей. Поэтому допускаемая частота встречаемости модели

                                              g  = 0,001

    Частота встречаемости фигур по типоразмероростам  для выбранной группы потребителей (Pi = 0,1).

Мощность потока Мж = 100 ед.

Емкость рыночного сегмента Ер.с

          Ер.с = Ер*Pi

          Ер.с =  2.000.000*0,1=200.000

Установить емкость рынка для однотипной модели

          Ер.м = Ер.с*qi = 200.000*0,001 = 200

Установить число моделей расчетное при  заданных условиях n

           n = Ер/Ем.р

           n    = 2000.000/200 = 10000

Фактическое число моделей принято как n = 30

Число вариантов модификации базовой модели (L) от 1 до 25.

Средства модификации и число моделей фактическое:

          L = 6

          nф = n*L

          nф = 30*6 = 180

Мощность потока желаемая в пределах выпуска в смену от 50:70 ед. до 1000:1200 ед. в зависимости от предыдущих данных, ассортимента и назначения одежды, а также рекомендаций промышленности

         Мж = 200

Число моделей, запускаемых в один поток m = 3 ед.

Длительность изготовления модели в потоке α, величина которой устанавливается от 10:15 дней до года

         α = 60 дней

Мощность потока расчетная из условия      Мр = Мж

           Мр = Ер.с*q*L*m/2*α

           Мр = 2000.000*0.001*6*3/2*60 = 300

 Таким образом,  проектируемая модель вечернего платья парадно-выходного назначения, изготавливается на типовую фигуру и предназначена для изготовления на малых предприятиях в потоках малых серий, небольшими партиями.      

      На основе выполненного анализа проектируемое изделие должно отвечать следующим требованиям: соответствовать современному направлению моды, быть оригинальным, выгодно подчеркивать достоинства внешнего облика и скрывать недостатки фигуры. Изделие должно быть изготовлено из качественной ткани, подобранной в соответствии с направлением моды, легкой в уходе и при этом недорогой. Платье должно быть прилегающего силуэта, длиной в пол, иметь горизонтальное членение под грудью. Требуется разработать, по возможности, модели, отличающиеся новизной, как стилевого направления, так и конструктивного. Реализацию данного требования можно решить за счет использования новых, современных конструктивных членений, использование современной цветовой гаммы, по возможности необходимо использовать современные ткани.

1.1.1. Описание типологической группы потребителей

    Потенциальными потребителями проектируемой коллекции вечерних платьев  являются девушки и женщины, для которых одежда имеет большое значение в формировании собственного стиля; и на это они готовы тратить деньги. Они независимы в своих суждениях и с легкостью следуют моде. Молодые женщины в возрасте  20 - 40 лет, с различным семейным положением, имеющие высшее и среднее образование, со средним и высоким уровнем дохода. Они любят посещать театры, презентации, выставки, кафе, рестораны и вечеринки, где они могут свободно общаться и отдыхать.

    По словам Светланы Колчик, заместителя главного редактора российской версии «Marie Claire»: «Сегодня пришла эра женщин, у которых есть кое-что еще за душой.»[5].   Доходы российских женщин растут, их стиль жизни становится более европейским, и, конечно же, их интересует жизнь знаменитостей, особенно тех, кто сочетают работу с гламуром. По словам редакторов глянцевых журналов, россияне хотят видеть красиво причесанных и богато одетых женщин [5].

       Большинство из них - ярко выраженные лидеры.   Данный тип девушек имидж не связан с, деловым или офисным стилем.  Они  мало кто носит классические костюмы, невысокие каблуки, очки и т.д., предпочитая создавать свой собственный стиль.

      Юрате Гураускайте, главный редактор русского издания «In Style» отмечает, что теперь одежды  от Версаче с выставленными напоказ ярлыками наметился переход к  голливудскому стилю, более небрежному и менее нарочитому[5].

     Индивидуальный стиль одежды  находится в прямой зависимости от моды, которая вносит в него заметные изменения, иногда  глобальные  изменяют его индивидуальный стиль до неузнаваемости. Правильно созданный персональный стиль - это определенное сочетание цветов, кроя и фактур тканей, которое несет в себе определенные эмоции.  

      Для того чтобы соответствовать созданному имиджу следует много работать над собой.

     Большое внимание в разрабатываемой коллекции уделяется в гардеробе обуви и аксессуарам, так как - это главные признаки наличия вкуса у человека. Данная коллекция способствует этому и помогает, т.к. эта одежда модная и интересная. Вещи из этой коллекции заставляют обращать внимание не только на внешний вид обладательницы, но и на её поведение.

      

1.2 Требования к проектируемой коллекции женских платьев

    Ассортимент нарядных женских платьев очень различен и подразделяется от вида торжества -  коктейльное, вечерние, бальное, выпускное, свадебное и т.д.    

  Целью дипломного  проекта является разработка современного модного платья для торжественных случаев на среднесложенный тип фигуры женщины средней возрастной группы.  Самым востребованным платьем для торжественных случаев у современной модной женщины  является вечернее платье.    

     Предполагаемая коллекция вечерних платьев будет выполнена в романтическом стиле. Это стиль современной одежды, использующий элементы исторического костюма. В данной работе будут использованы элементы исторического костюма периода Ар-Нуво, одного из самых романтичных периодов истории одежды.

На основе анализа структуры показателей качества проектируемое изделие должно отвечать следующим требованиям: соответствовать современному направлению моды, быть оригинальным, выгодно подчеркивать достоинства внешнего облика и скрывать недостатки фигуры. Изделие должно быть изготовлено из качественной ткани, подобранной в соответствии с направлением моды, легкой в уходе и при этом недорогой.      Платье должно быть прилегающего силуэта, максимальной длины, иметь горизонтальное членение под грудью. Платье должно быть не слишком экстравагантным, так как предназначено не только для праздников, а так же для похода в театр или в гости. Чтобы обеспечить достаточную степень прилегания необходимо наличие застежки: молния потайная в боковом шве.

      К проектируемому изделию предъявляются потребительские и технико-экономические требования.

     Так как женское платье предназначено для праздников, то определяющими будут эстетические, функциональные, эксплуатационные, социальные требования, а лишь затем эргономические требования.

      Наиболее важными для данного вида изделия являются эстетические требования. Отсутствие соответствующих эстетических показателей превращает одежду по существу в бесполезную вещь, так как она перестает выполнять одну из основных своих целевых функций: удовлетворение человеческих эстетических потребностей. Являясь одним из средств воплощения общественных эстетических идеалов своей эпохи, женское вечернее платье должно проектироваться с учетом ведущего современного художественного стиля и его частного проявления - моды. Требуется разработать, по возможности, модели, отличающиеся новизной, как стилевого направления, так и конструктивного. Реализацию данного требования можно решить за счет использования новых, современных конструктивных членений, использование современной цветовой гаммы, по возможности необходимо использовать современные ткани.

      Многообразие условий потребления определило очень широкий ассортимент одежды в одном. В связи со значительными различиями во внешнем облике и психологическом складе людей разного возраста, размерной группы, роста и полноты одежду даже одного и того же назначения необходимо проектировать с учетом всех присущих этим группам особенностей. Исходя из этого, к проектируемому изделию предъявляются следующие требования: изделие должно соответствовать своему конкретному назначению, условиям эксплуатации. То есть женское платье должно быть не только красивым, но и  соответствовать размерной и полнотно-возрастной группе.

Третьими по значимости требованиями являются эксплуатационные, потому что они включают в себя показатели комфорта при носке. Для реализации этих требований необходимо правильно подобрать материал для проектируемого изделия, скрепляющие материалы и оборудование для изготовления. Изделие должно хорошо сохранять свой внешний вид в процессе носки, т.е., соединительные швы должны быть устойчивы к раздвиганию нитей, разрывным нагрузкам; ткань должна обладать следующими свойствами: невысокой прорубаемостью, формоустойчивостью краев. Ткань должна сохранять необходимый пододежный микроклимат, поэтому необходимо учесть гигиенические свойства ткани.

 Следующими по значимости являются эргономические требования, так как требования антропометрического, гигиенического и психофизического соответствия необходимы для создания комфортных условий в процессе эксплуатации. Изделие должно соответствовать размерам и форме тела человека, удовлетворять санитарно-гигиеническим нормам и рекомендациям. Психофизиологическое соответствие характеризуется удобством пользования элементами одежды при снятии и одевании, а также минимальной массой изделия. Конструкция проектируемой модели должна обеспечивать нормальную жизнедеятельность организма (кожное дыхание, газообмен, выделение водяных паров, пота и т.д.), а также поддерживать тепловой баланс (стабильную температуру на поверхности тела человека).

Социальные требования определяют соответствие спроса заказчиков на данный вид одежды, конкурентоспособность моделей, соответствие стоимости моделей одежды финансовым возможностям различных групп заказчиков и потребителей.

Помимо потребительских требований для изготовления изделия предъявляются технико-экономические требования. Они характеризуют эффективность процесса проектирования конструкций одежды, а также влияют на технологические процессы изготовления изделия. Основными показателями этой группы являются: возможность применения методов стандартизации (типизация, унификация, агрегатирование и т.д.) при проектировании и изготовлении одежды, повышение экономичности и технологичности конструкции.

Экономичность модели определяется материалоемкостью и рациональным расходом материала, высокой конкурентоспособностью модели. Для повышения степени технологичности конструкции рекомендуется предусматривать:

-создание объемной формы изделия преимущественно конструктивным путем (сокращение ВТО);

-разработку конструкции одежды с цельнокроенными деталями, исключающими лишние швы

-обеспечение конструктивной и технологической преемственности за счет применения унифицированных деталей и узлов;

-замену ручных методов обработки - машинными;

-использование унифицированной технологии, широкое использование клеевых методов обработки;

-применение точного кроя и использование лекал базовых конструкций и рекомендаций ЦОТШЛ при раскрое изделий, что позволит сократить затраты времени производственного цикла изготовления одежды.

Материалоемкость изделия характеризуется размером и ростом фигуры человека, наличием вертикальных и горизонтальных членений одежды, степенью расширения по линии низа, количеством используемых отделочных деталей, величиной припусков на уточнение по фигуре.

Минимальную материалоемкость имеют изделия, состоящие из основных функциональных частей и имеющие простой геометрический вид и гладкую поверхность. Расход материала на единицу изделия может быть охарактеризован условно размером и ростом типовой фигуры, подбором рациональной ширины ткани и укладываемостью лекал в раскладке. Большое количество деталей в изделии, наличие вертикальных и горизонтальных членений основных деталей позволяет создать больше вариаций в раскладке и выбрать из всего разнообразия решений самое рациональное.

1.3 Разработка технического задания на проектирование

Вечернее женское платье призвано украшать женщину. Оно должна отвечать своему назначению, обстановке, способствовать созданию хорошего  настроения. Являясь украшением женщины, вечернее платье, более чем какие-либо другие виды одежды, должно отвечать индивидуальным особенностям внешнего облика и характера человека: манере держаться, простоте, скромности или экстравагантности. Нужно отметить, что вечернее платье это такая одежда, где, прежде всего, важны эстетические показатели качества одежды, а сезонность не имеет значения и удобство в носке менее значимы,  так как женщина  надевает его на непродолжительное время. 

    Влияние сезона сказывается в материале, отделке, необходимых дополнениях туалета.  Вечернее платье в меньшей мере отвечает  требованиям носки. Различного рода драпировки, кокилье, шарфы, воланы, вышивка служат обычно только украшением. 
  Ткани могут быть самыми различными по сырью, выработке, цвету, рисунку, но не повседневного вида. Они тоже должны быть с высокими эстетическими показателями.
     Индивидуальность вечернего туалета может быть достигнута двумя путями:

  1.  разнообразием конструктивного и цветового  решения моделей;
  2.  оформление коллекции на одной конструктивной основе подбором различных дополнений и аксессуаров.

    При проектировании коллекции вечерних женских платьев дипломного проекта, учесть все требования к вечерним платьям.

     Проектируемая модель предназначена для проведения времени в торжественной обстановке: корпоративных вечеринок, семейного торжества, национального праздника или встречи Нового года. Изделие относится к первой категории качества.

Таблица 1.1- Показатели качества, учитываемые при разработке коллекции женских нарядных платьев

№ п/п

Наименование требований

Средства обеспечения

1

2

3

1

Потребительские

Вечернее нарядное,  женское платье назначение соответствует внешнему облику и спросу потребителей.

2

Функциональные

Женское платье соответствует средней возрастной группе (20- 40 лет).

3

Эстетические

Геометрический вид силуэта «А-силуэт» прилегающий, членение горизонтальное и асимметричные детали, цвета – однотонные, фактура ткани – сочетание от тонкого к плотному, матовые и блестящие.

4

Эргономические

Обеспечение максимального подъема рук вперед, вверх, вниз, в стороны, повороты корпуса, за счет качественного кроя и посадки изделия, грамотного выбора  и распределение конструктивных прибавок.

5

Эксплуатационные

Основной материал: комбинированный атлас и шифон. Эксплуатация платья в течение двух лет. Соединения деталей надежны и износостойки. Ткань верха обеспечивает возможность его стирки  или химчистки.

6

Применение технико-экономических  методов стандартизации

Возможность преемственности типовых  конструктивных решений  на основе использования типовых методов проектирования конструкций, частичная унификация деталей.

7

Технологичность  конструкции

Построение минимального числа соединений и деталей, средств ВТО, параллельно-последовательные методы обработки, унификация узлов и деталей, техническая оснащенность. Уровень механизации технологических процессов 90%.

8

Экономичность

Материалоемкость сниженная за счет использования различных средств: тканей рациональной ширины (1,5м), применение клеевых материалов, наличия мелких деталей.

    На основе выполненного анализа требований по показателям качества  проектируемое изделие должно отвечать следующим требованиям: соответствовать современному направлению моды, быть оригинальным, выгодно подчеркивать достоинства внешнего облика и скрывать недостатки фигуры. Вечернее женское платье должно быть изготовлено из качественной ткани, в соответствии с направлением моды.

  В соответствии с требованиями дизайнерской разработки, пр проектировании коллекции нарядных платьев предусмотрены пути ее изготовления промышленными методами.

      Для повышения степени технологичности конструкции использованы следующие средства:

       создание объемной формы изделия преимущественно конструктивным путем (сокращение ВТО);

       разработку конструкции одежды с цельнокроенными деталями, исключающими лишние швы;

       обеспечение конструктивной и технологической преемственности за счет применения унифицированных деталей и узлов;

       применение точного кроя и использование базовых конструкций и рекомендаций ЦОТШЛ при раскрое изделия, что позволит сократить затраты времени производственного цикла изготовления изделия.

      замену ручных методов в обработке - машинными;

      использование унифицированной технологии, широкое использование  клеевых методов обработки.

На основании разработанных требований окончательно сформулировано техническое задание конструктивные характеристики, которого  представлены в  таблице 1.2.

Таблица 1.2 - Задание на разработку женского платья

№ п/п

Показатель

Значение показателя

1

2

3

1

Вид изделия

Женское платье

2

Назначение изделия

Вечернее

3

Сезон

Всесезонное

4

Тип производства

Предприятие сферы сервиса

5

Климатическая зона

2

6

Пол

женский

7

Возраст

Средний 20- 40 лет

8

Размер

170-88-96

9

Уровень качества

Высокий

1.1.3 Анализ моделей-аналогов

Основной целью избирательного анализа моделей-аналогов является уточнение требований к проектному изделию на основе решения частных задач, выявление слабых мест процесса проектирования. Анализ моделей-аналогов (МА) осуществлен в три этапа: подбор МА, их оценка и анализ выполненной работы. Подбор и анализ МА осуществляться по следующим принципам: адекватность (объективность информации о качественном уровне МА); актуальность, полезность информации (подбор конкурентоспособных, представительных моделей); достаточность информации (рациональное количество МА); однородность информации, т.е. своевременность получения сведений об МА, что существенно при частой сменяемости моделей; доступность информации (способ представления информации о МА должен учитывать их нужное восприятие); комплексный подход к анализу МА, суть которого сводится к необходимости целостного суждения об уровне качества МА.

Аналогами могут быть, прежде всего, лучшие изделия, которые должны отвечать требованиям перспективных стандартов и по своим технико-экономическим показателям соответствовать качеству лучших отечественных и зарубежных образцов.

В приложении представлены эскизы 8 МА (приложение 1, рисунок 1). МА подобраны по журналам мод за период 2010-2012гг.

Анализ МА осуществляется на техническую однородность, по технико-экономическим показателям, по использованию материалов и их подбору в пакет изделия, их конфекционирования, методам обработки и другим требованиям и представляется в табличной форме (таблица 14).

При оценке МА по предъявленным требованиям используется трех – бальная система 3 балла соответствует оценке - «отлично», 2 балла -«хорошо», 1 балл – «удовлетворительно», 0-баллов – «неудовлетворительно».

Таблица 1.3 Анализ моделей-аналогов по показателям качества

п/п

Наименование

показателей качества

Бальная оценка моделей-аналогов

по показателям качества, Сi

Сумм-арная оценка Сijv, баллы

Процент удов

летворенности, Pijv,%

МА1

МА2

МА3

МА4

МА5

МА6

МА7

МА8

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

1

Социальные

1

3

2

1

2

2

3

3

17

70,8

2

Эстетические

3

2

3

3

2

3

1

2

19

79,2

3

Функциональные

3

2

3

2

2

3

1

3

19

79,2

4

Эргономические

1

2

2

3

3

3

3

2

19

79,2

5

Эксплуатационные

1

3

2

3

3

1

3

1

17

70,8

6

Стандартизации и унификации

1

2

1

2

1

2

2

1

12

50

7

Технологичности

2

2

3

3

2

2

3

2

19

79,2

8

Экономичность

1

2

3

3

3

1

2

2

17

70,8

Продолжение таблицы 1.3

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

Суммарная оценка, ∑Сjig

13

18

19

20

18

17

18

16

139

-

Процент удовлетворенности Pjig

54,2

75

79,2

83,3

75

70,8

75

66,6

-

72,4

Суммарная оценка (Сjig) каждого j-го показателя по всем МА Маi определяется по формуле:

n

СjigCig,      (1)

i1

где n – число МА, Сi – бальная оценка по каждому показателю для каждой i-ой МА. Индекс g указывает, что показатели удовлетворенности рассчитываются по каждому показателю качества на горизонтальных уровнях (см. таблицу 2). Процент удовлетворенности каждого требования Pjig для всех моделей рассчитывается по формуле:

PjigCjig/Mg100%, Pjig 13/24*100=54,2 (2)

М=3×n =3×8=24,

где Мg – суммарная максимально возможная оценка по каждому показателю качества.

Процент удовлетворенности каждой МА Pуjv по всем показателям качества рассчитывается аналогично, используя индекс «v» по формуле:

PijvCijv/Mv100%,

Pijv=17/24*100=70,8 (3)

где Cijv - суммарная оценка каждой МА по всем показателям качества, определяемая как:

m

СijvCjv/Mv100%, j1 (4)

где m – число показателей качества; Mv – суммарная максимально возможная оценка каждой i-ой МА, Мv=3×m=3×8=24; индекс «v» обозначает, что показатели удовлетворенности рассчитываются по каждой МА на вертикальных уровнях.

Процент удовлетворенности Pjig для: МА1=54,2%; МА2=75%; МА3=79,2%; МА4=83,3%; МА5= 75%; МА6= 70,8 %; МА7= 75 %; МА8= 66,6%.

Произведена оценка МА по всем основным группам требований, предъявляемых к швейным изделиям. Так как значение уровня качества входит в промежуток 70% < Рн ≤ 80%, то уровень качества относится к удовлетворительному.

Анализ таблицы показал, что наиболее высокую оценку МА получили по эстетическим, функциональным, эргономическим требованиям (79,2%); по показателям технологичности (79,2%). Наиболее низкую оценку модели-аналоги получили по показателю стандартизации и унификации (50%). При разработке технического предложения необходимо учесть результаты анализа.

Наименьшую оценку по экономическим требованиям получили МА1, МА6, По функциональным требованиям низкую оценку получили МА7, так как данные изделия предназначены для менее торжественных случаев. Наименьшую оценку по эстетическим требованиям получили МА7, МА8, МА7, МА5, МА8. Это можно объяснить тем, что МА представляют моду прошлых лет и не могут соответствовать современному направлению моды. Как следствие можно выявить снижение спроса на данные модели изделий, что вызвало снижение удовлетворенности по социальной группе требований для моделей МА1, МА4. Низкие показатели по некоторым технико-экономическим требованиям получили МА1, МА2, МА6, МА7, МА8, так как на данные требования большое влияние оказывает общий организационно-технический уровень процесса изготовления изделий, который в настоящее время претерпевает качественные изменения, совершенствуется.

Таким образом, данные МА наименьшей степени удовлетворяют потребителя, и требует улучшения по показателям качества, получившим наименьшую оценку.

2. ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОЕКТНАЯ РАЗРАБОТКА КОЛЛЕКЦИИ

2.1 Концепция художественного образа

   При проектировании объектов дизайна важной составляющей является дизайн-концепция - основная образная идея будущего объекта, формулировка его смыслового содержания. Дизайн-концепция дает возможность создать целостную идеальную модель будущего объекта и описать его качественные и количественные характеристики.

    Существует несколько разновидностей концепций, однако в данном проекте наиболее актуальной является концепция внешнего вида.

2.1.1 Характерные черты стиля Арт-нуво

      Искусство создания костюма имеет цель воплощения определенного образного решения костюма через окружающую нас реальную действительность[6]. Создание коллекции моделей одежды всегда начинается с выбора творческого источника, от которой зависит образ будущих изделий. От этого этапа зависит успех коллекции. В творчестве каждого дизайнера костюма важную роль играет творческий источник, вдохновляющий на создание моделей коллекции.

     Коллекция - систематизированная совокупность моделей, построенная на согласовании и связи определенных пластических идей  и раскрывающая эмоционально-эстетическую выразительность через художественный образ человека в костюме.

    Осознание целенаправленное обращение к творческому источнику может иметь место, как при определении формы будущего костюма, так и выборе фактуры и цвета.

     Творческим источником в разработке коллекции моделей вечерних платьев дипломного проекта послужили бабочки. Бабочки были и остаются одним из популярных образов Арт-нуво, используемых в живописи, декоративно-прикладном искусстве и в женской одежде. 

     Стиль Арт-нуво появился в конце Х1Х века. Стиль возник почти одновременно во многих европейских странах и получил разные названия. Чаще всего употреблялись термины «модерн» (современный) и «Ар-Нуво» (в переводе с французского «l'art nouveau» буквально «новое искусство»). Во Франции также использовались термины «метро», «стиль Гимара» - по имени архитектора Гектора Гимара, автора уникального дизайна входов в парижский метрополитен. В Бельгии новый стиль называли также «стилем Орта», по имени архитектора Виктора Орта, чьи зрелые работы представляют собой яркую иллюстрацию классического варианты Арт-нуво. Использовались также термины «стиль 1900 года», «стиль линий», «стиль волн», «студио». В Германии этот был «Югендстиль», в Италии – «цветочный стиль» или «Либерти», от одноименного названия лондонского универмага Артура Либерти. В Австрии использовался термин «сецессион», по названию группы Sezession, созданной в 1897 году в Вене [7].

      Характерные черты данного стиля –  изогнутая волнообразная линия, сочетающая веяния Востока и стремление к конструктивности. В архитектуре причудливо изогнутые линии декора зрительно сливаются с элементами строительной конструкции. В отделке большое внимание уделяется стилизованному растительному узору, гибким текучим формам, что превращало металлические конструкции в причудливые заросли фантастических цветов.

    Символ стиля Арт-нуво – изощренная форма цветка цикламена, «водяные» растения ирисы, лилии, водоросли.  Стилизованные растительные и животные формы с мягко изогнутыми, подвижными линиями, плоские и не дающие тени, благодаря чему далекие от натурализма или историзма, они,  скорее всего, схожи с позднеготическими формами и японской живописью.

Основные элементы стиля Арт-нуво:

- культ линии и органической силы растений и орнаментов символизирующих структур.  Линейный декор или строгая композиция, имеющая сложную символику;

- цвета: чёрный, зелёный, голубой;

- сочетание прямоугольных геометрических и растительных, изогнутых форм;

- мебель и декор в «растительном» стиле;

- конструкции, стилизованные под изогнутые формы растений;

- окна и двери, украшенные растительными арками и орнаментом.

   Природная декоративность Арт-нуво способствовала его применению в разных жанрах. Образы женщин с неимоверно длинными, струящимися волосами. Прекрасно поддавались стилизации яркие и грациозные насекомые и птицы – стрекозы и бабочки, павлины и ласточки. В период наивысшей популярности он использовался для украшения практически каждого  предмета потребления ручной работы и массового тиража, также фасадов зданий и оформления интерьеров многих магазинов, ресторанов и частных особняков.  

     В большой моде Ар-нуво популяризировал во Франции Поль Пуаре, мировой кутюрье,  в начале двадцатого века он создал линию одежды под названием «Арт-нуво» (art nouveau), что дословно переводится как «новое искусство». Эстетика стиля модерн в одежде выражалась S-образным силуэтом, в моде был корсет и своеобразное понимание красивой женской фигуры. Перед началом первой мировой войны модерн уступил место более простому крою и вытеснив корсет. Прямое платье, которое мягко облегает женскую фигуру, стало эталоном моды в 30-е годы.

      Новаторами  в   области   модерна  выступили  бельгийские  архитекторы

Виктор  Орта  и  Анри  ван  де Вельде, испанский архитектор Антонио Гауди,

шотландский  архитектор  и   художник   Чарльз  Ренни  Макинтош,  русские

архитекторы Федор Лидваль и Федор Шехтель.

     Яркими примерам дизайна в стиле Арт-нуво являются интерьерные работы бельгийцев: Виктора Орта и Генри Ван де Вельде, интерьеры и мебель фантастических домов испанца Антонио Гауди, оформление интерьеров в особняках архитектора Ф.О.Шехтеля; решетки парижского метро и мебель Гектора Гимара, интерьеры, решетки и мебель в Мюнхене Августа Энделя, Берхарда Панкока; витражи работы Луис Комфорта Тиффани; изделия из стекла и мебель Эжена Галле, мебель французких дизайнеров-мебельщиков Луи Мажореля, Виктора Пруве, Эжена Валлена, Жака Грубера и др.

      На рисунках 2.1, 2.2, 2.3, и 2.4, представлены  интерьерные работы Эмиля Галле и Виктора Орта, плакаты А.Мухи и знаменитая вышивка «Удар бича» Г.Обриста [8; 9].

Рисунок 2.1 Плакаты А.Мухи, представляющий стиль «Арт-нуво» [8].

Рисунок 2.2  Э.Галле, Кровать с бабочками, 1904 г. [9].

Рисунок 2.4 Г. Обрист, Вышивка «Удар бича», 1895 г[9].

Рисунок 2.3 В. Орт, Лестница в особняке «Тассепя» 1892-1893гг. [8].

    Определить   границы стиля модерн  в   костюме   достаточно сложно. В

некоторых  источниках его относят к костюму S-образного силуэта,  в некоторых - к стилю Поля Пуаре. Скорее всего, эти стили являются фазами одного переходного  периода,   реформаторского движения за  возрождение  женского платья без корсета.

     В моде конца XIX в. господствуют два противоположных направле-ния: одно подчинено спорту,  другое - модным салонам.  С одной   стороны

преобладает функциональность, с другой - декорация. Требованием консервативной моды была женщина-цветок, женщина салонов, театров и различных развлечений, эта женщина ещё стянутая корсетом. С другой стороны начинается настоящее движение против корсетов.

     Только в конце XIX века мода создаёт новый тип одежды с юбкой  клёш и «ветчинообразными» рукавами, помогающий созданию как спортивной, так и вечерней одежды в стиле модерн, придающий фигуре «S»-образную форму.

    В костюме в период 1890-1909 гг. новый стиль проявился в претенциозных и вычурных формах, отразивших чувственное понимание красоты. В костюме преобладают горизонтальные членения. Форма костюма подчинена криволинейной пластике, равно как и профильный S-силуэт. В пропорциональных соотношениях преобладает принцип «золотого сечения», где меньшей частью является лиф. Юбка по объему значительно   уменьшается в верхней части, перемещаясь вниз в виде клешения. Период 1910-1914 гг. характеризуется стилем выдающегося французского модельера Поля Пуаре, который коренным образом изменил представление о моде, убрав из нее корсет. Чёрные платья, «ниспадающие

плеч безнадёжно печальными складками» (как характеризует Гана Квапилова моду конца столетия), сменились блестящими сверкающими красками фовистов. Около 1900 года пёстрые краски Востока совершенно овладевают Парижем. Пуаре предлагает туалеты, носящие как отпечаток истории (платье в виде туники и пеплос) так и отпечаток Востока. Стиль «Пуаре» в костюме отличается завышенной линей талии, что сказывается на пропорциональных соотношениях верхней и нижней частей костюма. Общий силуэт приближается к овалу, но в построении формы костюма участвуют трапециевидные элементы в виде рукавов и элементов лифа. Членения наблюдаются как вертикальные, горизонтальные, так и диагональные, в иных случаях отсутствуют вовсе и решаются по принципу

ниспадания за счёт использования опорного плечевого пояса. Достаточно часто применяется асимметричное решение композиции костюма.

   Женский образ часто отождествлялся художниками модерна с порхающей бабочкой, как показано на рисунках 2.5и 2.6 [10;11].

Рисунок 2.5 Life magazine Wladislav Benda 1923[10].

Рисунок 2.6   Frank X Leyendecker, Life magazine 1922 [11].

    Образ Арт-нуво - «бабочки», популярен и у современных дизайнеров, которые используют его в своих коллекциях одежды каждый год и в настоящее время. При разработке коллекции вечерних платьев дипломного проекта бабочки явились вдохновением не только на создание форм, но и определили выбор тканей. Все представленные модели выполнены из легких шелковых тканей. Что касается силуэтных форм, то несложно проследить связь творческого источника и представленных моделей.  Линии плавные, округлые.

2.1.1 Художественный образ в историческом аспекте

        Источником вдохновения в создании разрабатываемой коллекции нарядных женских платьев является образ бабочки. Необходимо решить вопрос о том, каким образом образ бабочки в целях эмоционального обогащения может быть введен в художественное решение вечернего платья. Для этого был произведен анализ учений, представлений человечества об этих существах, чтобы правильно определить художественный образ коллекции на основе полученных данных.

    Бабочки – одни из самых восхитительных живых существ, завораживающих внимание своим бесшумным полетом и красотой крыльев.

Около 100 млн. лет назад, в середине мелового периода, на Земле распространялись цветковые растения, которые способствовали бурному расцвету чешуекрылых. В эпоху палеолита одним из насекомых, представлявших богиню «Великую мать», была бабочка [12]. Уже несколько тысячелетий бабочки будоражат воображение человека.

Огромное количество мифов, сказок и легенд в различных цивилизациях связано с бабочками.

 У жителей народов ацтеков бабочка - «папалотл», считалась символом души,  их приносили в жертву некоторым мексиканским божествам. Порхающие среди цветов бабочки олицетворяли души павших на поле битвы воинов[12].   Павшие воины сопровождают Солнце до полудня, в первую половину его видимом пути по небу, а затем опускаются на землю в виде колибри и бабочек.

    Бабочка принадлежала к обитателям неба и управлялась богом дождя Тлалоком. Эту сферу царства мертвых ацтеки представляли райской. Для всех народов Центральной Америки бабочки символизировали богатый плодородный растительный мир. С ними обращались бережно, так как видели в них души мертвых, которые вновь возвращаются на землю. Удивительные превращения, которые происходили с бабочками в течение их развития, делали их символом метаморфозы. Первобытные люди видели в этом эквивалент перехода от жизни к смерти, то есть возрождение через другую форму бытия. По древней легенде ацтеков и индийцев — бабочки передают наши желания небесам, и если нашептать бабочке свое желание и затем выпустить ее, то оно непременно сбудется [13].   

    В Древней Мексике бабочка относилась к атрибутам бога растительности, весны и любви. Кроме того, она была связана с Солнцем и являлась символом колыхающегося огня. Обрубленная каменными ножами (итцли) бабочка — это богиня судьбы Ицпапалотль, ночной дух пламенеющих звезд и символ душ умерших родами женщин.  Соотнесение бабочки с пламенем, вероятно, основано сходстве трепещущих в полёте ярких крыльев с мерцанием огненных языков. Ацтекский бог огня имеет в качестве атрибута нагрудную орнаментальную пластину, известную как «обсидиановая бабочка». Подобно кремню, обсидиан рассматривается как огненный камень, хорошо известно также его использование в качестве лезвия ритуальных ножей для жертвоприношения [12].   

    Символ дневного света и солнечного огня — а, следовательно, души воина — бабочка для древних мексиканцев служит также символом «Чёрного Солнца», прошедшего в своём ночном путешествии подземный мир.  Бабочка выступает символом скрытого хтонического огня, связанным с идеями жертвенности, смерти и воскресения. В ацтекской резьбе, бабочка нередко служит альтернативным знаком для для пятёрки — числа, соотносимого с центром Земли[13].   

        В сказках племён жителей народов балуба и лулуа (провинции Касаи, центральный Заир) обнаруживается аналогия бабочки с душой и тенью как символическими образами. По их рассказам цикл человеческой жизни повторяет цикл жизни бабочки: в детстве человек — крошечная гусеница, которая в зрелости становится большой гусеницей, а в старости — куколкой. Из кокона-могилы человеческая душа вылетает в облике бабочки и откладывает яйца — образ, выражающий идею реинкарнации человека[12].

     В мифах Эллады бабочки часто являлись символом любви, а на древнегреческом языке бабочка и душа назывались одним словом – «психе». Греческое слово «Психея» означает «душа» и «бабочка» [14].                
     В период античности благодаря сходству с формой лабриса, бабочка — один из символов Великой Богини, содержащей в себе «все предыдущие воплощения и надежды грядущих поколений». По общему для классической античности мнению, душа покидает тело в облике бабочки. Появляющаяся из кокона, бабочка выступает символом души, высвобождающуюся из тела в момент смерти. Нередко она ассоциируется с самим умершим.  Аристотель указывал на её (как и у птицы) «одушевленность» [15]. Широко известен миф о Психее освобождённой от смерти за восхитившую Зевса силу её любви к Амуру. На помпейских фресках Психея изображается юной девушкой (или девочкой) с крыльями бабочки. Как олицетворение души, дыхания, Психея часто предстаёт в виде бабочки, вылетающей из погребального костра. Возможно, эти эмблемы восходят к распространённым в III—I вв. до н. э. геммам с сюжетом ловли бабочки-Психей держащим горящий факел Амуром[12].

    Древние римляне считали, что бабочки – это цветы, которые сорвал ветер. Также они называли бабочек «feralis» — «свирепая», и верили, что они могут предвещать войны.  Изображения этих крылатых созданий оставили на фресках египтяне еще 3,5 тысячи лет назад, соотнося их стадии жизни с жизнью человеческой – от зарождения сознания до просветления, воскрешения души[12].

 Схожие античным представления о бабочках характерны для ряда тюркских племён жителей народов Центральной Азии, находящихся под персидским влиянием, которые полагали, что в образе бабочек могут возвращаться мертвые [13].

 В Японии жители народов считают, что увидеть бабочку у себя в доме — к счастью: они символизируют все лучшее в жизни человека. Поэтому ритуальный «танец бабочек», выражающий радость жизни, традиционно открывает в Японии торжественные шествия и праздники. Именно в древней японской классике впервые описан обычай выпускать на свадьбе пару живых бабочек. Благодаря своим грации и лёгкости это насекомое служит эмблемой женственности молодой женщины. Также женской суетливости и тщеславия, ремесла гейш или временной любовницы.

   Однако были времена в Японии, когда бабочки вызывали опасения. Так когда Тайра-но Мосакадо готовился к знаменитому бунту в Киото появился огромный рой бабочек, люди очень испугались, считается это предвестником беды[12].

В Китае это крылатое существо обозначает бессмертие, досуг в изобилии, радость и лето. Выражение «мотылек обезумевший от любви и дикая пчела» обозначает сексуальнаю связь.  Китайский император Гэнсо Котэй использовал бабочек, для выбора фавориток. В императорском саду на вечеринках придворные дамы выпускали бабочек из клеток, чтобы бабочки садясь на самых красивых девушек показывали императору свой выбор[13].   

В Китае бабочка — эмблема развлечений и знак влюбленных. В Китае  до сих пор жених перед свадьбой дарит невесте живую или нефритовую бабочку — символ неизменной любви. Изображенная со сливой бабочка символизирует долгожительство и красоту, с хризантемой — красоту в старости, с пером — долголетие.

В Бирме жители народов полагали, что «вин-лайк-пья», то есть душа-бабочка, вылетает из тела во время сна, встречается с душами-бабочками других людей и животных и возвращается, когда спящий проснется[13].   

 С глубочайшим почтением относятся к бабочкам буддисты: ведь к бабочке обратился Будда со своей проповедью.

Во многих странах с бабочками связывали различные приметы.

В Полесье считают, что если весной появится много красных или желтых бабочек, то будет сухое лето и много меда, а если белых — мокрое лето и обилие молока. В Моравии символика цвета бабочек связана со здоровьем: если увидишь весной первую белую бабочку, то умрешь в предстоящем году, а если красную — будешь жить. В Болгарии верят, что у человека будет белое или красное лицо в зависимости от того, какого цвета будет первая увиденная им весной бабочка — белой или красной. Белорусы жители Витебской губернии гадали по полету первых весенних бабочек: чем выше они летают, тем выше вырастет лен.

У южных народов славян к бабочке обращаются с просьбой о дожде во время засухи, считая, что она «летает возле бога и просит о дожде» [17].

У христиан и католиков бабочка часто изображается сидящей на руке младенца Христа, и является символом возрождения и воскрешения души.В католической иконографии бабочка в руках младенца-Христа символизирует идею воскресения. В христианстве стадии развития бабочки олицетворяют жизнь, смерть и воскресение, поэтому бабочка иногда изображается в рукемладенца Христа, что символизирует возрождение и воскресение души. На картинах, изображающих жизнь в раю, крылья имеет душа, которую Творец помещает в тело Адама[17].

Райский сад ассоциируется с обилием цветов и порхающих бабочек.

Неизвестный мастер (ок.1410 г.) позднеготических мотивов в художественных центрах Рейнской области «Райский сад» — сцена происходит внутри цветущего сада окружённого стенами: цветы, плоды, бабочки и птицы имеют символический смысл, «описывая» добродетели Девы Марии[18].

Олицетворение души и огня у кельтов, их трепещущие крылья символизировали солнечный жар.

Одна из первых красавиц своего времени, жена Наполеона Третьего Евгения, ввела в моду разведение бабочек в зимних садах, хотя салюты порхающих красавиц очень любили еще при дворе французского короля Людовика Четырнадцатого.

  Примерно 300 лет назад началось научное изучение этих насекомых. Коллекционированием бабочек занимались многие знаменитые люди:  русские писатели Владимир Набоков [19]  и Михаил Булгаков, физиолог академик Иван Павлов, один из вождей русской революции Николай Бухарин, замечательный энтомолог и коллекционер великий князь Николай Михайлович Романов. Но пальма первенства принадлежит банкиру и финансисту Уолтеру Ротшильду, собравшему за свою жизнь самую крупную частную коллекцию в мире — около 2 миллионов 250 тысяч экземпляров бабочек.

Среди наших современников на бабочек обратили внимание Андрей Макаревич и братья Мавроди, обладатели одной из самых крупных коллекций в России. Владимир Набоков открыл 20 видов бабочек и дал им названия. Свою коллекцию в 4324 экземпляра он подарил Зоологическому музею Лозаннского университета.

     Самые красивые бабочки обитают в тропических лесах Юго–Восточной Азии и Южной Америки. Отдельные виды стоят очень дорого. Ученые давали бабочкам имена богов, мифологических героев и известных людей: Парис, Аполлон, Махаон, Подалирий, Поликсена, Елена Троянская, Парусник Румянцева.

Бабочки рождаются, чтобы умереть, дав жизнь новому поколению. За свою короткую жизнь самка бабочки может отложить более 1000 яиц. Большинство из них живет всего несколько дней, за исключением Monarch, который может жить до шести месяцев. 
И все же самое главное, что
дарят  бабочки - это чувство радости  от любования их удивительной красотой и разнообразием, в них люди находят ту гармонию. К гармонии, которой они стремятся всю жизнь, с детства, ведь эти порхающие цветы создают то ощущение тайны, которое, по словам великого физика и скрипача – любителя Альберта Энштейна, «лежит в истоках истинного искусства и истинной науки». Бабочки олицетворяют самые сокровенные мечты.

2.1.2. Обоснование художественного образа для разработки коллекции женских вечерних платьев

   Бабочки являются популярными объектами в современной культуре. Их изображения, в той или иной интерпретации, часто появляются:

- как на обложках научных книг, посвящённых природе  и художественных произведений;

-  на рекламных плакатах; 

- на постерах кинофильмов;

-на обложках музыкальных дисков;

  •  в музыкальных видеоклипах;
  •   на керамических и ювелирных изделиях.

   На протяжении веков искусные ювелиры воссоздавали красоту изысканных летающих красавиц используя для этого самые лучшие драгоценные камни, самые дорогие металлы, различные техники. Изображение бабочки на элегантной женской одежде всегда придает эффект легкости и изящества.

       Изучив верования и представления людей о бабочках можно отметить, что это существо, имеет двусмысленное значение как символ жизни и смерти,  символ любви  и души, символ грации и женственности. 

      Линии форм и цветовая окраска крыльев бабочки  как носители образного содержания дают толчок к возникновению творческой фантазии. Проектируемая коллекция построена на целом ряде свойств, качеств и представлений, возникших от источника. В эскизах моделей образ создают форма платья, его многослойность и красочность, использование основного лазурно-серого цвета («вода пляжа Бонди»), с переливом оттенков малинового, хорошо отражают двусмысленное представление об образе бабочки  как жизни и смерти, души, любви, счастья.

    Первоначальный импульс, возникший из контакта с источником прошел сложный путь эмоционального осмысления, прежде чем воплотиться в практической деятельности - фор-эскизах будущей коллекции.   После обсуждения фор-эскизов выбраны модели в коллекцию, которые выполнены в цвете.

    Последним этапом эскизного проекта является выбор из утвержденной коллекции трех моделей для дальнейшей разработки. Выбранные модели разнообразны по внешнему виду, покрою.

     Работа над коллекцией состояла из ряда последовательных этапов, в результате которых разрешился замысел. Поиск формы производился из основной идеи, создания коллекции вечерних нарядов, были соблюдены последние тенденции моды.

     Проектируемые изделия относятся к ассортименту нарядных, в связи с этим образное решения моделей яркое, смелое. Нарядность одежды, прежде всего, проявляется в форме - она обострена, динамична.

   Все эскизы коллекции служат для изготовления изделий. Внимание при создании коллекции моделей было сосредоточено на линейно – конструкторской стороне с учетом направления моды, присущего стилю Арт-нуво  прилегающий «S-силуэт», плавные линии и формы. В коллекции, ясно отражена конструкция моделей, их детали, выполненные фактурными линиями и пятном.

        Таким образом, при создании коллекции был произведен сбор информации о творческом источнике, проанализирован, на основании этого анализа были созданы эскизы целого изделия с окончательным решением пропорции, формы, декора, конструкции, фактуры и цвета.

 3. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ

3.1 Принципы разработки коллекции моделей

 

 3.2 Выбор пластического, композиционного, стилевого и цветового решения  и их влияние на художественный образ.

     Творческим источником являются бабочки. Их форма трансформируется в соответствии с ассоциативными образами. Данный образ абстрактный, но в эскизах, созданных по ассоциациям, видна четкая связь с первоисточником.

 Содержательность образа представленной модели достигнута:

    а) цветовым решением и фактурой ткани - модель выполнена из гладкого шелка лазурно-серого цвета.

Самым продуктивным является цветовое освоение творческого источника, так как соотношение цветов, образующее определенное единство, служит одним из важнейших средств эмоциональной выразительности, важнейшим компонентом художественного образа произведения. Бабочки — одни из самых восхитительных живых существ, завораживающих нас своим бесшумным полетом и красотой крыльев. Воздушность, легкость и эфемерность бабочек подтолкнула к созданию коллекции из легких тканей.

   Ткань представляет массу возможностей в композиционном решении костюма. Одним из важнейших свойств ткани является пластичность. Именно благодаря пластическим свойствам выбранной ткани образуется композиционный строй костюма, неустойчивая подвижная форма, постоянно изменяющаяся в процессе движения.

   б) стилевым решением – платье  выполнено в стиле Арт-нуво. Обладательница такого платья должна не только следовать тенденциям моды, но и иметь свой собственный стиль. Такая девушка должна с каждым выходом в свет удивлять и восхищать. Ее фигура и вкус должны быть безупречны

в) макияжем и прической.

    В коллекции применяются взятые из творческого источника симметрия и динамика линий. Модели коллекции построены на контрасте фиксированных форм лифа и верхних легких разлетающихся асимметричных  полотнищ юбки.

      Развевающиеся легкие, асимметричные полотнища верхней юбки придают ей воздушность и эфемерность. Непосредственным источником проектирования явилась бабочка махаон. Вся коллекция, в романтическом стиле, но с уклоном в сторону фантазийного стиля. Прилегающие силуэты средних объемов к низу изделия. Ниже представлен творческий эскиз разрабатываемых моделей коллекции вечерних женских платьев.

    Центром коллекции является модель А вечернего платья. В  геометрическом виде модели, где представлено горизонтальное членение по линии декольте и под грудью, при этом на лифе расположено диагональное членение. Лиф оформлен мягкими складками.  Центрально-вертикальное членение юбки на верхнем полотнище юбки из шифона, с асимметричными краями, имеющими полукруглую форму - «завитка», что придает изделию легкость и женственность. Верхняя горизонтальная линия декольте имеет асимметрию. Ритм складок нижнего полотнища юбки создает динамику в платье.

     Во второй модель В коллекции, так же  сохраняется динамика и ритм складок, асимметричные членения внутри симметричной формы, но появляются  и нюансные отношения между лифом и юбкой.  В модели дан уклон на диагональное членение поверхности  лифа, так же как  и в верхнем полотнище юбки. В модели выражена идея бабочки как маленького существа, при этом имеющего большое значение для человека, как смысловой нагрузке, так и полезной в деятельности человека.

     В третьем модели С коллекции преобладает горизонтальное членение по лифу и линии талии. Диагональное членение верхнего, короткого полотнища юбки акцентирует внимание на нижнем полотнище юбки. В модели С заложена идея цельности образа бабочки с природой, с листвой. В связи с этим основной цвет ткани зеленый (зеленая листва) с переливом на лазурно-серый до оливкового цвета.

   Эскизы моделей А; В; С коллекции представлены на рисунках 3.1; 3.2 и 3.3.

   Сегодня создатели моды – выразители человеческих эмоций, передатчики пульса времени прошлого сквозь призму собственного ощущения в настоящее. Поэтому в одежде является чрезвычайно важным и актуальным  момент индивидуализации. Культура такого подхода к моделированию существует издавна, и принципы формообразования одежды непосредственно на фигуре используются многими фирмами главным образом домов Высокой моды.

    Однако концепция современной моды констатирует приверженность к демократизму как к свободе индивидуального самовыражения. Это проявляется во всех основных  параметрах, определяющих моду через дизайн формы и силуэта, в использовании различных материалов, фактур и цветов. Задача настоящего проекта заключается в том, чтобы изысканную элегантность нарядных платьев обеспечить в условиях промышленного изготовления, что соответствует требованию дизайна, как проектной деятельности.

 2.2 Перспективное направление моды

     Мода на вечерние платья очень гуманна в сезоне осень-зима 2013-2014годов. Дизайнеры дали возможность женщинам выбирать то, что им по душе, но при этом оставаться в рамках модных тенденций.  Анализ модных тенденций вечерних платьев для торжественных мероприятий на период 2013-2014 годов представлен в таблице 15. В анализе моды на перспективный период рассмотрены не только тенденции к определенному образу, но и модные материалы, их фактуры и цвета, ведь цветовая гамма сменяется намного чаще, чем силуэтная форма.

     Рассмотрены коллекции известных дизайнеров Antonio Marras, Kenzo, Valentin Yudashkin, Lanvin, Prada, John Rocha, Giorgio Armani, Stephan Pelger, Anthony Vaccarello, Emanuel Ungaro, Maison Martin Margiela, Pamella Roland, Stella McCartney, Valentino,Stephan Pelger, Hermès, Juan Carlos Obando, Nicole Miller, Burberry Prorsum, Jason Wu, J. Mendel, Alberta Ferretti.

 

Таблица 2.2 - Анализ моды на перспективный период

№ п/п

Элементы или средства композиции форм одежды

Характеристика формы

Вербальная

Графическая

1

2

3

4

1

Стилевое решение и модные средства его реализации

Романтический стиль, стиль бального вечернего платья

2

Форма, размеры и ее пропорции

Силуэты – полуприлегающий свободный,

в моде утонченные, хрупкие силуэты и многослойность

Продолжение таблицы 15

1

2

3

4

3

Характер и место расположе

ния элементов поверхности формы

форма: гладкая, мягкая, расширяющаяся к низу

4

Функциональ

но-декоративные элементы и детали

Отделка  декорированными перьями, плиссированные вставки   

5

Линии членения по расположению, по числу конфигурации и отделке

Вертикаль-

ное членение формы, по диагонали, ассиметрия

Продолжение таблицы 15

1

2

3

4

6

Материалы с их цветом, рисунком, фактурой и пластичностью

Тонкое кружево, имитация кружева,

сетка, перья, плиссерованный шифон.

 

7

Виды ритмов

Динамичный ритм

8

Симметрия и ассиметрия

Симметрия относительно центра, диагональная асимметрия

Продолжение таблицы 15

1

2

3

4

9

Цвет

Золотой и серебрянный

фиолетовый,  сливовый, голубой, темно синий, глубокий зеленый и изумрудный, фуксия, пурпурный, оранжевый

10

Средства формообразования

Сборки. Драпировки.

11

Длина изделия

До колена, что не исключает мини-платья и роскошные длинные модели

     На основе выполненного анализа перспективного направления моды на период 2013-2014 гг. проектируемой коллекции изделия должны отвечать следующим требованиям: соответствовать современному направлению моды, быть оригинальными, выгодно подчеркивать достоинства внешнего облика и скрывать недостатки фигуры. Изделия должны быть изготовлены из качественных тканей, подобранных в соответствии с направлением моды, легкими в уходе и при этом недорогие.   Вечерние платья способствуют тому, чтобы  их владелицы в любой ситуации выглядели женственно и  элегантно.

       

2.3 Структура коллекции  и ее конструктивно-технологические характеристики

       

    Проектируемая коллекция   вечерних женских платьев дипломного проекта построена на основе базовой формы, геометрический вид «S-силуэт», прилегающего силуэта. В основе лежит принцип развития кроя и декора внутри базового силуэта. В коллекции применяются взятые из творческого источника симметрия и динамика линий. Модели коллекции построены на контрасте фиксированных форм лифа и асимметричных  верхних полотнищ легких разлетающихся юбки.

    При разработке  коллекции вечерних женских платьев дипломного проекта использовались такие приемы композиционного решения моделей как симметрия и асимметрия.

   Асимметричное решение дизайна вечерних платьев  сложное и красивое. Правильно запланированная асимметрия  создает такой же эффект, как и равновесный баланс. Для уменьшения возникновения симметричной композиции  созданы  динамичные пропорции между отдельными элементами платьев.

    Симметрия – это построение композиции костюма относительно центральной вертикальной саггитальной плоскости, но возможна и композиционная организация вокруг центральных осей отдельных деталей одежды. При симметричном расположении возникают одинаковые пространственные формы – или контуры форм вокруг осей, что повлечёт к статичности и состоянию покоя, что является неотъемлемым качеством симметрии и может быть проблемой для дизайнера при решении динамичных форм моделей одежды. Симметричные пропорции не акцентируют внимание окружающих людей и не дают работы для мозга, внимание быстро переключается на другой объект, и зритель даже не успевает осмыслить визуальный образ.

   Отсутствие визуального, а значит, и когнитивного интереса не произведет сколько-нибудь значимого впечатления на зрителя, и следовательно, впоследствии он вообще может на вспомнить визуальный образ увиденного человека. Асимметрия же провоцирует более живой интерес: мозгу уже требуется приложить усилие, чтобы разобраться в разнице интервалов и пропорций. С точки зрения коммуникации, асимметричная организация элементов одежды способствует лучшей дифференциации и последующему запоминанию визуального образа, поскольку необходимость пристального исследования пространственных различий «привязывает» зрителя к содержанию, помогает его распознать и упорядочить.

   Желание передать мысль и чувство чего-то динамичного и современного требуют использования асимметричной композиции костюма. Такая одежда лучше запоминается и привлекает внимание, что в современном мире является одной из важных коммуникативных целью.

    В моделях с асимметричной композицией для создания единства использовались  основные средства асимметрии - согласованность всех ее частей, подчиненность ее элементов композиционному центру, а также расстановка акцентов.

    Асимметрия стоит в первых рядах модных тенденций вот уже который сезон подряд. Этот тренд не оставил без внимания практически ни один Модный дом. Асимметричные модели и детали можно  наблюдать в коллекциях Alexander McQueen, Elie Saab, Fendi, Givenchy, Lanvin, Versace, Carolina Herrera, и др.

  Особенно ярко асимметрия выражена в различных платьях: вечерних и коктейльных. Здесь на пике популярности доминирует фасон «на одно плечо».

      В создании композиции коллекции вечерних платьев применено главное регулирующее средство пропорция – «золотое сечение».  Пластические свойства материалов, дали возможность реализовать творческую идею образа бабочки, тем самым форма мягкая и воздушная. Анализ основных элементов и средств композиции моделей представлен в таблицах 16 и 17.

                                                              Таблица16

Средства композиции коллекции вечерних платьев

Номер модели

Пропорции

Вид ритма

Симметрия и асимметрия

Цветовые сочетания

1

2

3

4

5

Модель вечернего платья  А

«золотое сечение»

Динамитный ритм (складки по лифу, многослойность юбки изделия)

Сочетание диагональной асимметрии с центрально осевой симметрией

Родственно- контрастные цвета (сочетание лазурно-серого, в переливе на малиновый)

Модель вечернего платья  В

«золотое сечение»

Динамитный ритм (складки по лифу, многослойность юбки изделия)

Сочетание диагональной асимметрии

Родственно-контрастные цвета(сочетание коричнево-малинового, в переливе на лазурно-серый)

Модель вечернего платья  С

«золотое сечение»

Динамитный ритм (пояс, многослойность юбки изделия)

Сочетание горизонтальной симметрии с диагональной асимметрии

Родственные цвета (сочетание зеленого (лесная зелень), в переливе на оливковый)

Таблица17

Элементы композиции коллекции вечерних платьев

Номер модели

Материал

Геометрический вид формы

Линии

по направлению

фактура

орнаментация

цвет

пластические свойства

1

2

3

4

5

6

7

Модель вечернего платья  А

гладкая

-

Лазурно-серый

(Вода пляжа «Бонди»)  и эффект перелива на малино

вый

Драпируе

мость

«Х-силуэт»

Вертикальные

Горизонтальные

диагональные

овальные

Модель вечернего платья  В

гладкая

-

Коричнево-малиновый (бордо) и эффект перелива на лазурно-серый

Драпируе

мость

«Х-силуэт»

Вертикальные

Горизонтальные

диагональные

овальные

Продолжение таблицы 17

1

2

3

4

5

6

7

Модель вечернего платья  С

гладкая

-

Зеленый (лесная зелень) и  эффект переливе на оливковый

Драпируе

мость

«Х-силуэт»

Горизонталь

ные, диагональные

овальные

Художественно-конструктивный анализ построения моделей одежды новых форм применительно к идеальной фигуре выполняется для определения общих закономерностей образования новой формы изделия. Предлагаемая модная форма изделия (см. приложение 3 рисунок М9) анализируется во взаимосвязи с идеальной фигурой (182-84-92) представленной на рисунке 1 в М1:10. Анализ производится по антропометрическим поясам фигуры, отмечая величины припусков, модные конструктивные решения технологические приемы, используемые для создания модной формы изделия по отношению к поверхности и форме идеальной фигуры.

Форма поверхности выбранного фасона мягкая, расширяющаяся к низу; объемность формы изделия средняя, модель прилегающего силуэта с горизонтальным членением, находящимся чуть ниже линии груди. Линия плеча отсутствует.

Линия груди расположена на естественном месте, среднего объема, величина достигается Пг = 5,7см.

Линия талии располагается ниже линии груди.

Линия бедер расположена на естественном месте Пб = 3,0см.

Линия низа: относительно линии бедер расширенна на величину 15см по боковым швам, форма линии прямая.

     Полученная информация необходима для выполнения эскизного и технического проекта. Таким образом, в результате этого анализа представляется информация об: способах достижения формы внешней поверхности новой модели относительно фигуры манекенщицы (идеальной фигуры); способах оформления срезов, определяющих силуэтные линии формы изделия; комплексе величин композиционных прибавок, характеризующих форму изделия; доминирующих композиционных прибавках; доминирующих элементах моды; психологическом центре моды.

3.КОНСТРУКТОРСКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ РЕШЕНИЕ

      Раздел посвящен техническому проектированию (ТП), т.е. процессу разработки конструкции изделия базового размера в целом и детальной проработки всех ее составляющих с учетом требований ТЗ и в соответствии с эскизным проектом (ЭП).

 3.1 Разработка технических эскизов

    В дипломном проекте выполнено детальное описание формы поверхности проектируемой коллекции вечерних женских платьев, представленных в виде технических эскизов на рисунке 3.1, 3.2, 3.3. разработанных в масштабе 1:4.

    Техническое описание моделей.

    Модель А:

Женское платье из ткани: натуральный шелк атлас и шифон с эффектом хамелеон, нарядного назначения, для носки в любой период года. Платье прилегающего силуэта, с завышенной линией талии, без рукавов.

Цвет шелка лазурно-серый (вода пляжа Бонди), а шифон с эффектом хамелеон меняет расцветку от лазурно-серого до малинового.

         Платье геометрическая форма - «S-силуэт», с плавными линиями, расширяющимися к низу.  Линия плеча отсутствует.  Декольтированное платье с открытыми плечами, привлекает внимание в область шеи и драпированного лифа.

Полочка - Линия декольте на лифе расположена ниже от высшей точки горловины на  20 см.,  с вырезом «сердечко». Правая половина лифа расположена в «запах» на левую часть по линии груди. По правой и левой половинам лифа драпировка (складка) по диагонали.  Высота лифа составляет 28 см.

Спинка- декольтированная линия расположена ниже от шейной точки  на  20 см., имеет прямую линию.

         Юбка  - двухслойная юбка платья состоит из атласа (нижнее полотнище) и шифона (верхнее полотнище).

         Верхнее правое  полотнище платья соединяется с левым верхним по центру имея отлетные края. Асимметричный низ верхний юбки обработан московским швом.

Нижнее полотнище юбки платья крой по «косой».

Застёжка - потайная тесьма – «молния» в среднем шве спинки,  длина 30см.

Длина изделия – в пол. Низ обработан московским швом.

Рекомендуемые роста 160-180, размеры 40-48, 0 и 1-ой полнотной группы, возрастная группа младшая и средняя (20-40 лет).

      Модель В:

Женское платье из ткани: натуральный шелк атлас и шифон с эффектом хамелеон, нарядного назначения, для носки в любой период года. Платье прилегающего силуэта, с завышенной линией талии, без рукавов.

        Платье геометрическая форма - «S-силуэт», с плавными линиями, расширяющимися к низу.  Линия плеча отсутствует.  Асимметричное декольтированное платье на «одно плечо», привлекает внимание в область шеи и драпированного лифа.  

Полочка -линия декольте на лифе расположена ниже от высшей точки горловины на  15 см. Левая половина лифа расположена в «запах» на правую часть по линии груди. По правой и левой половинам лифа драпировка (складка) по диагонали.  Высота лифа составляет 28 см.

Спинка - декольтированная линия расположена ниже от шейной точки  на  20 см., имеет прямую линию.

         Юбка   - двухслойная юбка платья состоит из атласа (нижнее полотнище) и шифона (верхнее полотнище).

         Верхнее   полотнище платья  асимметрично расположено по диагонали. Верхняя точка длины полотнища платья расположено ниже  от лифа на 5см и  обработано московским швом.

Нижнее полотнище юбки платья крой по «косой».

Застёжка: в среднем шве спинки на потайную тесьму – «молнию» длиной 30см.

Длина изделия – в пол. Низ обработан московским швом.

Рекомендуемые роста 160-180, размеры 40-48, 0 и 1-ой полнотной группы, возрастная группа младшая и средняя (20-40 лет).

      Модель С:

Женское платье из ткани: натуральный шелк атлас и шифон с эффектом хамелеон, нарядного назначения, для носки в любой период года. Платье прилегающего силуэта, с завышенной линией талии, без рукавов.

Цвет шелка зеленый (лесная зелень), а шифон с эффектом хамелеон меняет расцветку от зеленого до лазурного (в переливе оливковый).

Полочка -  вырез глубокое «каре». Правая половина лифа расположена в «запах» на левую часть по линии груди. Нагрудная вытачка расположена 5-7 см от проймы под углом. Высота лифа составляет 28 см.

Спинка  - глубокий полукруглый вырез на спинке.

         Юбка - двухслойная юбка платья состоит из атласа (нижнее полотнище) и шифона (верхнее полотнище).

         Верхнее   полотнище платья  асимметрично расположено по диагонали. Верхняя точка длины полотнища платья расположено ниже  от лифа на 5см и  обработано московским швом.

Нижнее полотнище юбки платья крой по «косой».

Застёжка -   в среднем шве спинки на потайную тесьму – «молнию» длиной 30см.

Длина изделия – в пол. Низ обработан московским швом.

Рекомендуемые роста 160-180, размеры 40-48, 0 и 1-ой полнотной группы, возрастная группа младшая и средняя (20-40 лет).

 3.2 Технический проект

        Целью технического проекта является выбор метода конструирования одежды, установление исходных данных и разработку чертежа конструкции проектируемой модели вечернего платья дипломного проекта.

      В ТЗ было уставлено, что  проектируемое изделие вечернего платье будет производиться на предприятии сферы сервиса (индивидуальный заказ, изготовление по образцам или мелкими сериями), поэтому в данном проекте в качестве метода конструирования основных деталей одежды используется Единый Метод конструирования, разработанный ЦОТШЛ[26].

Отличительными чертами Единого метода являются:

• единообразие методов конструирования мужской, женской и детской одежды;

• универсальность расчетных формул;

• двухэтапное построение чертежей, что способствует сокращению объема работ при проектировании одежды;

• определение всех элементов конструкции расчетным путем, что позволяет конструктору изменять любой узел;

• выделение предварительного расчета, включающего расчеты ширины базисной сетки чертежа и размеров основных участков (полочка, спинка, пройма);

• возможность решения задач по унификации деталей.    

Исходными данными для разработки чертежа конструкции проектируемого изделия являются:

-размерные признаки типовой фигуры, представленные в таблице;

-прибавки на свободное облегание, обеспечивающие соответствие проектируемого изделия его целевому назначению и направлению моды представленные в таблице.

      Размерные признаки женской фигуры 170-88-96 установлены согласно ГОСТ 17522-72, они используются для расчетов и построения чертежа основы платья  (табл. 3.1) [27].

Таблица 3.1- Величины размерных признаков типовой женской фигуры 170-88- 96, вторая полнотная группа

№п/п

Наименование признака

Условное обозначение

Величина

1

2

3

4

1

Рост –высота верхушечной точки

Р

164

2

Обхват груди третий

Ог3

96

3

Обхват талии

От

77,2

4

Обхват бедер

Об

104

5

Обхват плеча

Оп

30,5

6

Передне-задний  диаметр руки

dп-зр

11

7

Поперечный диаметр шеи

dп-ш

11,4

8

Передне-задний  диаметр шеи

dп-зш

12,1

9

Длина спины до уровня выступающих точек лопаток

Дл

17,7

10

Длина спины до уровня задних подмышечных впадин

Дзу

18,6

11

Длина спины до уровня обхвата О г3

Дг3с

23

12

Длина спинки до талии с учетом выступа лопаток

Дтс

39,2

13

Длина спины от линии талии до линии бедер

Дтя

19,5

14

Расстояние между выступающей  точкой лопаток и 7-м шейным позвонком (проекционное)

Вл

16,7

15

Расстояние между выступающими  точками лопаток

Цл

18,8

16

Ширина спины

Шс

36,6

17

Ширина плечевого ската

Шп

13,1

18

Дуга  через высшую точку плевого сустава

Дпс

31,3

19

Длина спереди до выступающей точки груди

Дшг3

18,7

20

Длина талии спереди от грудной железы

Дг3т

17,7

21

Высота груди (проекционное)

Вшг3

15,6

22

Ширина груди вторая

Шг2

42

23

Расстояние между  центрами грудных желез

Цг

20,4

24

Глубина прогиба талии на спинке

Гт1

4,8

25

Глубина прогиба талии по боку

Гб1

1,3

26

Глубина прогиба талии на спереди

Гтг

3,4

27

Величина выступания ягодиц

Гя

0,5

28

Величина выступания бедер

Гбн

2,7

29

Величина выступания живота

Гж

1,7

30

Длина руки вверху до уровня углов подмышечных впадин

Дрв

11,7

31

Длина руки до локтя

Длок

30,8

32

Длина руки до запястья

Др зап

54,7

33

Вертикальный диаметр руки

d р-в

10,7

34

Обхват запястья

Озап

16,4

     В соответствии с модными тенденциями и характером формы, разработаны величины прибавок, на свободу движения, толщину пакета изделия  и конструктивную форму и минимально допустимые. Данные, представлены в таблице 3.2.

Таблица 3.2- Прибавки на свободное облегание, предусматриваемые при разработке чертежа конструкции вечернего платья приталенного силуэта из комбинированной ткани (атлас, шифон, )

Наименование прибавки

Условное обозначение

Абсолютные величины, см

Рекомендуемая

Принятая

1

2

3

4

Припуск общий

Побщ

4.5÷2.0

2.0

Распределение припуска общего:

― на спинку

РсПобщ

0.6Побщ

0.3

― на полочку

РпПобщ

Побщ

0.5

― на пройму

РпрПобщ

Побщ

0.2

Припуск общий по талии

Побщ т

5.0÷4.5

4.5

Припуск общий по бедрам

Побщ б

3.5÷2.0

2.5

Припуск на ширину лопаток

Пш л

1.0÷1.5

1.0

Припуск на понижение проймы

Ппр

3.5÷4.5

3.5

Припуск на вытачку

Пвыт

2.5

2.5

Припуск технологический

Птех

0.0÷1.0

0.0

3.3 Разработка базовой конструкции модели одежды

    В дипломном проекте для вечернего платья разрабатываются первичные чертежи конструкций проектируемой модели в виде базовой основы конструкции (БК) с последующим нанесением фасонных особенностей для получения в итоге модельных конструкций (МК).

     Одним из наиболее сложных и ответственных этапов в работе  является построение чертежей деталей одежды. Основная цель – наиболее точно определить конфигурацию и размер детали в соответствии с заданной формой модели. Кроме того,  в результате построения чертежей деталей одежды должна быть обеспечена хорошая посадка изделия, удобства в движении и высокие технико-экономические показатели будущего изделия. [28].  Расчетные формулы отражают зависимость между отдельными участками тела и соответствующими участками одежды.

      Исходные данные размерные признаки типовой фигуры и прибавки на свободное облегание представлены в разделе 3.3.

       Для построения базисной сетки и разработки чертежа конструкции вначале выполняют предварительный расчет конструкции, в таблице 3.3, целью которого является определение ширины базисной сетки и размеров основных участков (спинка, полочка, пройма).

Таблица 3.3 - Предварительный расчет конструкции нарядного платья полуприлегающего силуэта из комбинированной ткани (атлас, шифон) на типовую фигуру 170-80-96.

Наименование участка

Условное обозначение

Распределение размерного признака СгIII по участкам, см.

Распределение

Прибавки Пг

по участкам

Ширина участка с прибавкой, см.

Окончательная ширина участка, см.

Спинка

Аоа

Шс = 16,4

Пшс =0,5

Шс + Пшс+Гг =

19,6+0,5+0,75

17,7

Пройма

аа2

СгIII – (Шс +Шг +(СгII – СгI)) = 40,0-(15,4+16,4)+2,9=

5,3

(Пг+Гг) – (Пшс +Пшп) +Гг*=

5,7+0,75-(0,5+0,2)-0,75=4,75

СгIII – (Шс + Шг +(СгII – СгI)) + (Пг –(Пшс Пшп) +Гг) = 4,75+1,8

10,3

Полочка

а1а2

Шг + (СгII - СгI) = 15,4+2,9=18,3

Пшп =0,2

Шг + (СгII - CгI) +Пшп = 18,3+0,2

18,5

Итого

Аоа1

СгIII =40,0

Пг + Гг*= 5,7+0,75

СгIII + Пг +Гг=

40,0+5,7+0,75

46,5

*Величина Гг для изделий полуприлегающего силуэта с неразрезной спинкой равна 0,5-0,6 величины отклонения средней линии спинки на линии талии (ТТI ), то есть 0,51,5=0,75см.

    Расчеты конструкции производились в следующей последовательности: расчет базисной сетки чертежа, затем основная схема чертежа и в заключении конструктивно-декоративные  и декоративные линии в соответствии с моделью. Данные расчетов конструкции для построения чертежа деталей представлены в таблице 3.4

Таблица 3.4- Расчеты для построения основного чертежа конструкции

№ п/п

Конструктивный отрезок

Условное обозначение

Формула, расчет

Величина, см

Рекомендации по построению

1

2

3

4

5

6

1

Ширина спинки

А0А3

0,5*Шс+0,5Пг

0,5*33,5+0,5Пг

18,85

От точки А0 горизонталь вправо до точки А3

2

Ширина проймы

А3А4

dп-зр +0,25Пг

10+0,25*4

11

Вправо горизонталь от А3 до т.А4

3

Ширина полочки

А4А5

0,5*Шг2+0,25Пг

0,5*38+0,25*4

20

От точки А4  по горизонтали до т. А5

4

Ширина изделия

А0А5

Шс+Шп+Шпол

18,85+11+20

50

От точки А0 вправо по горизонтали

5

Глубина горловины спинки

А0А

0,25* dп-зш

0,25*11,2

3

6

Уровень линии лопаток

АЛ

Дл

22

Вниз по   вертикали от т. А

7

Уровень линии заднего угла подмышечной впадины

АВ

Дзу

21

Вниз по   вертикали от А

8

Уровень обхвата груди

АГ

Дг3с

23

-“-

9

Уровень линии талии

АТ

Дтс +Пдтс

39+1

40

10

Уровень линии бедер

ТБ

Дтя

19.5

-“-

Уровень линии низа

АН

Ди +Пдт

11

Ширина горловины  спинки

А0А2

0.5* dпш +Пшг

0.5* 12+1

7

В право по горизонтали

12

Верхний уровень горловины полочки

Г2А7

Дшг +0,75 *dп-зш

28+0,75*12,1

37

От точки Г2 вверх  по вертикали

13

Основание горловины полочки

Г2А6

Дшг3 – Пгг

28 -0,5

27,5

От точки Г2 вверх  по вертикали

14

Ширина горловины полочки

А7А8

0.5* dпш +Пшг

0.5* 12+1

7

В лево по горизонтали

15

Центр  дуги горловины спинки

ЦгсА

А0А2

7

16

Центр  дуги горловины полочки

ЦгпА6

А6А7

7

17

Выступающая точка лопаток

ЛЛ1

0,5*Цл

0,5*18

9

18

Дуга из точки Л1

Л11

Л1Л11=ЛЛ1

9

19

Раствор плечевой вытачки

Л11Л12

Дл-Вл

1

20

Уравнять стороны вытачки

Л1А2=Л1А21

21

Плечевая точка спинки

П

А21П= Шп+Пшп

12,7+0,5

В1П = 0,5*Дпс +1

0,5*32 +1

13,2

19

22

Выступающая точка груди

Г3

0,5*Цг

0,5*18

9

23

Дуги из точки Г3

Г3Г31=Г3Г2

24

Раствор нагрудной вытачки

Г31Г32

Дшг2 – Вшг3

28-26

2

25

Уравнять стороны вытачки

Г3А81 =Г3А8

26

Плечевая точка полочки

П3

А81П3=Шп+Пшп

12,7+1

В2П3= 0,5*Дпс-1

0,5*30,4-1

13,2

17

    Построение чертежей базовой модели вечернего платья  производилось в масштабе М1:1 и представлено в  приложении. Чертеж конструкции заданного вида одежды разработан вручную. На чертежах конструкций указаны основные конструктивные точки и конструктивные пояса.

3.4 Разработка модельной конструкции

4.4 Описание технологии

   Технологический процесс изготовления изделия представляет собой набор операций, характеризующих обработку и сборку различных деталей, узлов в процессе получения готового изделия.

  Выбор методов обработки одежды зависит от вида изделия, свойств материалов, характера носки одежды.

    Методы  обработки при изготовлении одежды регламентируется государственными отраслевыми республиканскими стандартами и стандартами предприятий, прогрессивной технологией, разработанной в ЦОТШЛ.

   Обработка срезов и соединение деталей проектируемого изделия производились ниточным соединениями.

      При ниточном способе детали проектируемого вечернего платья скрепляются с помощью стежков, образующих строчки и швы. В изделии использовались армированные нитки № 35ЛЛ для соединения деталей верха и армированные нитки № 45ЛХ для прокладывания отделочных строчек, а для обработки подкладки использовались армированные нитки № 35ЛХ. Линейная плотность и   волокнистый  состав  выбранных швейных ниток соответствует   поверхностной   плотности, толщине и волокнистому составу тканей. А также подбор швейных ниток для проектируемого изделия вечернего платья произведен в соответствии с ГОСТ 12807-88 и ОСТ 17-835-80    [24; 25].

    Для достижения современного вида проектируемого изделия вечернего платья в соответствии с направлением моды на данный период определены не только прочностные и другие показатели швов, но их конструкция и ширина. Использование швов той или иной конструкции оказывает влияние на технологическую оснастку процесса изготовления одежды. Соблюдение заданных параметров швов, установленных для проектируемого изделия вечернего платья  обеспечивает высокую производительность и качество при выполнении ниточных соединений, а также надежность их при эксплуатации изделия.

     Частота строчек, виды и размеры швов, способы прикрепления фурнитуры приведены ниже в таблице 4.6.

     

Таблица 4.6-  Режимы выполнения ниточных соединений                      

  

название шва

ширина шва, см

частота строчки, число стежков в см

№ иглы

№ ниток

область применения

55л

65лх-1

х/б

60 в 3

1

2

3

4

5

6

7

8

1. Стачной шов вразутюжку

1,0

3,5

100

+

стачивание  боковых, средний шов спинки

2. Стачной шов взаутюжку

1,0

3,5

90

+

Стачивание лифа с юбкой

Продолжение таблицы 25

5. Обтачной

0,5-0,7

3,5

100

+

Соединение верха лифа с подкладкой

4. В подгибку с закрытым срезом

0,4-0,6

3

90

+

обработка низа платья (нижнее полотнище юбки)

     Влажно-тепловая обработка (ВТО) занимает значительное место в процессе пошива одежды[29]. Качество и внешний товарный  вид изделий во многом зависят от качества выполнения влажно-тепловой обработки. С помощью влажно-тепловой обработки изделию придают нужную объемную форму, разутюживают или заутюживают швы, вытачки, складки, утоняют края бортов, низа, устраняют местные замины на ткани и т. д.
    Для проектируемого изделия выбраны оптимальные параметры, обеспечивающие лучшие результаты при выполнении каждой отдельной операции, которые  представлены в таблице 26

Таблица 26

Режимы влажно – тепловой обработки изделия

Вид ВТО

Материал

Марка оборудования

Температура гладильной доски, оС

Время выдержки, сек

1

2

3

4

5

Внутри процессная и окончательная влажно - тепловая обработка

Шелк Атлас

Утюг Elance GC3015 фирмы «PHILIPS»

65 – 70

без увлажнения

10 – 15

Подкладочная ткань

Утюг с паром и распылителем ультраглисс 1610-1615 фирмы «TEFAL»

100 -110

10 - 15

  Выбор режимов ВТО изделия зависит от волокнистого состава, степени крутки и переплетения нитей тканей толщины, цвета и вида поверхности, обрабатываемого материала. Поэтому для предания и закрепления формы деталей проектируемой модели вечернего платья и  сохранения, нужных физико-механических свойств материала подобраны режимы обработки, которые необходимо строго  соблюдать. Под режимами ВТО понимается диапазон значений основных факторов (температура, влажность, продолжительность воздействия и давление) и их взаимосвязь, обеспечивающая качество и производительность работ. Продолжительность контакта гладильной поверхности с полуфабрикатом установлены в соответствии с физико-механических свойств обрабатываемого материала, толщины пакета, а также от выбранных режимов влажно-тепловой обработки.

5.

РАЗРАБОТКА РАБОЧЕЙ ДОКУМЕНТАЦИИ

5.1 Разработка основных и производных лекал

Чертежи лекал деталей одежды являются техническим документом, который определяет конструкцию, форму и размеры деталей, технические условия на их обработку и раскрой. Чертежи лекал разрабатывают на все детали, входящие в пакет изделия.

Исходными данными для разработки лекал деталей одежды являются чертежи модельной конструкции, технологические свойства материалов, из которых будет изготавливаться изделие, и запроектированные методы технологической обработки.

Так как вечернее платье в составе коллекции изготовлено для производства по образцам, то лекала разработаны с припусками на швы, величина которых определяется свойствами материалов и конструкцией швов.  

Для разработки лекал основных и производных деталей мужского жилета,  следует выделить следующие этапы:

Проверка сопряженности срезов.

Целью проверки являются уточнение мест расположения контрольных знаков, проверка идентичности длины монтируемых срезов и определение величины влажно-тепловой обработки (сутюживание или оттягивание) или величины посадки одного среза относительно другого в сопрягаемых срезах;

     - внесение уточнений, учитывающих усадку тканей в том случае, когда для разработки лекал использована модельная конструкция, предназначенная для изготовления изделий в промышленном производстве или при изготовлении мелкими сериями на предприятиях серийного производства;

     - копирование чертежей деталей на бумагу или картон:  разработка контуров лекал с учетом технологической обработки и сборки деталей, узлов или изделия в целом (промышленное производство или изготовление изделий мелкими сериями на предприятиях сферы сервиса);

      - оформление основных лекал деталей одежды;

      - разработка и оформление производных и вспомогательных лекал деталей одежды.

      Изготовление и оформление чертежей основных и производных лекал осуществлен на все детали, входящие в пакет изделия. Перечень необходимых лекал, включая и вспомогательные лекала, представлены в таблице 22.

     Чертеж конструкции или шаблоны каждой основной детали копировали отдельно на плотную бумагу, как по внешним, так и по внутренним контурам, перенося все конструктивные линии, вытачки, декоративные элементы и т.д.

    На все детали комплекта лекал нанесены направления нитей основы и допускаемые отклонения от них, отмечены специальными знаками или словами места технологической или влажно-тепловой обработки.

     Направление нитей основы показаны тонкой сплошной линией, проходящей по всей детали. Допускаемые отклонения от нее - двумя штриховыми линиями, расположенными от нижней точки сплошной линии на расстоянии, соответствующем допускаемому отклонению. На лекалах указана величина отклонения в процентах.

    Построенный чертеж деталей требует уточнения, поэтому лекала строились с учетом припусков на уточнение и технологическую обработку.

Таблица 2.6.

Наименование детали

Количество деталей кроя

Вид материала*

Вечернее платье

1.

Полочка правая половина лифа

1+1

Основной/подкладочный

2.

Полочка левая половина лифа

1+1

Основной/подкладочный

3.

Спинка

2+2

Основной/подкладка

4.

Юбка – верхнее правое переднее полотнище юбки

1

основной

5.

верхнее левое переднее полотнище юбки

1

основной

6.

верхнее заднее полотнище юбки

2

основной

3.

нижнее переднее полотнище юбки

1

основной

4.

нижнее заднее полотнище юбки

2

основной

* - основной, подкладочный, отделочный, прокладочный

  На качество деталей кроя влияют точность изготовления лекал и точность их обводки в раскладке, направления в деталях основных и уточных линий, ворса, рисунок материала, способ раскроя и др. [30]. Поэтому разработка лекал деталей одежды производилась на основе чертежа конструкции с учетом свойств материалов для изготовления проектируемого изделия, и запроектированных методов обработки.

На лекалах указана текстовая информация:

название лекал и наименование изделия

лекала базовой конструкции женского платья прилегающего силуэта

номер технического описания     

ТО №1

назначение лекал

верх

наименование детали

спинка, полочка

количество деталей в крое

2 дет.

размер

176-92-92

    На одной из крупных деталей дается перечень всех лекал, входящих в комплект.

     При изготовлении изделий мелкими сериями лекала подкладки разрабатываются по лекалам верха с учетом припусков на швы, свободное облегание и усадку.

  

5.2 Раскладка лекал

      Раскладка лекал имеет большое значение для экономного расхода материала, поэтому при ее выполнении необходимо найти оптимальное расположение лекал соблюдением доступного количества надставок к деталям и правильного направления рисунка, ворса, нитей основы ткани в деталях.

      По разработанным лекалам, на выбранную ширину материалов ( костюмная ткань 210 см, подкладочная ткань 0,75 см, прокладочный материал 0.5 см), в масштабе 1:4, выполнена раскладка лекал деталей  жилета и брюк мужского комплекта  размера 176-92-92. Раскладки представлены в приложении 7 на рисунках П7.1, П7.

    В дипломном проекте по способу настилания раскладка лекал мужского комплекта, состоящего из жилета и брюк, производилась всгиб лицом с лицом, так как изделие изготавливается однокомплектное. Межлекальные выпады в одиночных раскладках выше на 0,5-5%, чем в комбинированных [31].  С увеличением количества комплектов лекал в раскладке возрастет число вариантов их расположения, соответственно уменьшаться межлекальные выпады.

  Однако максимальное количество комплектов лекал в раскладке определяется в основном длиной настилов при существующем низком уровне механизации  настилов для костюмных тканей при ширине 148-150 см – 5-7метров [32]. Лекала в раскладке расположены в соответствии с техническими требованиями, предусматривающими соблюдение правильного направления нитей основы.

Раскладка лекал  выполнена в масштабе 1:4, представлена в приложении А 1. После выполнения раскладок лекал произведен расчет длины раскладки, площадь раскладки, площадь лекал, площадь выпадов, % выпадов.

В результате выполнения раскладки лекал определена норма расхода материала и процент межлекальных потерь[33]:

где: b – ширина раскладки [см], равна ширине материала без кромок;

l – длина раскладки [см], определяют, измеряя длину раскладки;

Sp – площадь раскладки [см2], Sp = b *l ;

Sл – площадь лекал [см2], определяют любым способом (геометрический, взвешивая, повторных раскладок, комбинированный и т.п.);

Sв – площадь выпадов [см2], Sв = Sp - Sл ;

р - % выпадов рассчитывают по формуле;


р = (Sв / Sp) * 100 [%]

Результаты расчетов представлены в  таблице 3.1.

Таблица 3.1

Расчет параметров однокомплектной раскладки вечернего платья

Материал

b, см

l, см

Sp, см2

Sл, см2

Sв, см2

p, %

Основной

Костюмная чистошерстяная такнь

75

206

15450

15308,81

141,19

9,1

Подкладочный

вискоза

75

80

6000

4200

1800

30

Прокладочный

нетканый материал

150

50

7500

5500

2000

26,6

   По результатам таблицы 17, было выявлено, что процент межлекальных  выпадов материала р = 9,1%, а норма однокомплектной раскладки лекал по ГОСТ27541-87 для мужских костюмов, равна:  где р в однокомплектной раскладке   р = 10% [33].

  Таким образом, раскладка лекал ткани верха экономична и произведена в соответствии с нормативами. Однако раскладка лекал подкладочного материала превышает норму, поэтому это надо учесть при раскладке в 2-х комплектной раскладке деталей. Большой процент межлекальных потерь в раскладках подкладочного и прокладочных материалов связан с маленьким количеством деталей и большой шириной материала.

Получившиеся межлекальные потери возможно использовать в дальнейшем для отделки и декора в коллекции. В целом раскладка является экономичной, процент межлекальных потерь находится в пределах допустимых норм.

5.3 Конфекционная карта

 5.4. Табель мер

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

     Целью дипломной работы является разработка коллекции вечерних платьев для торжественных случаев на среднесложенный тип фигуры младшей возрастной группы. Разработка коллекция выполнена в соответствии с выделенными в ГОСТ ЕСКД 2103-72 стадиями проектирования: техническое задание (ТЗ), техническое предложение (ТП), эскизный проект (ЭП), технический проект (ПТ) и рабочий проект (РП).

     На стадии ТЗ проведены предпроектные исследования, в результате которых установлено назначение изделия, проведен общий анализ моделей-аналогов данной ассортиментной группы, определены исходные данные для проектирования и основные требования, предъявляемые к изделию по показателям качества.

     Оценка моделей-аналогов по показателям качества показала, что исследуемые модели-аналоги имеют удовлетворительный уровень качества, что необходимо учесть при проектировании моделей одежды.

     Для исследуемой ассортиментной группы - нарядная одежда, установлены требования, выделены приоритетные группы требований с учетом назначения проектируемого изделия. К данным требованиям отнесены художественно-эстетические, функциональные, эргономические требования. Для всех показателей качества определены пути реализации в проектируемом изделии. На основе этого сформулировано задание на разработку женского нарядного платья для изготовления на типовую фигуру.

    В результате дипломного проектирования нами сделаны выводы, что вечернее платье  было, и будет являться основной составляющей женского гардероба, как и повседневное платье независимо от тенденций моды.  Именно поэтому в качестве современной переработки было выбрано вечернее платье, так как оно ни когда не выйдет из моды, и будет продолжать  радовать и удивлять все новыми вариациями.

     Создание коллекции моделей одежды всегда начинается с выбора творческого источника, от которой зависит образ будущих изделий.  Творческим источником  данной коллекции вечерних женских платьев является бабочка. Бабочки были и остаются одним из популярных образов арт нуво, используемых в живописи, декоративно-прикладном искусстве и в женской одежде. 

     Для решения вопроса о том, каким образом образ бабочки в целях эмоционального обогащения может быть введен в художественное решение вечернего платья; был произведен анализ учений, представлений человечества об этих существах. Исследуя  верования и представления людей о бабочках необходимо отметить следующее, что это существо, имеющее двусмысленное значение как символ жизни и смерти,  символ любви так и души, символ грации и женственности. Линии форм и цветовая окраска крыльев как носители образного содержания дают толчок к возникновению творческой фантазии. Проектируемая коллекция построена на целом ряде свойств, качеств и представлений, возникших от источника. В эскизах моделей образ создают форма платья, его многослойность и красочность, использование основного лазурно-серого цвета («вода пляжа Бонди»), с переливом оттенков малинового, хорошо отражают двусмысленное представление об образе бабочки  как жизни и смерти, души, любви, счастье. Данный результат  воплощается в коллекцию, состоящую из женских вечерних платьев.

     Главный  акцент в коллекции идет цвет и цветовое сочетание. Говоря о цветовой  гамме данной коллекции, можно сказать, что палитра от серого до малинового. Для создания оригинальности, нарядности использован прием тонкой цветовой нюансировки, через фактуру ткани от тонкого шифона с эффектом хамелеон до более плотного натурального шелка, что придает изделию воздушность и эфемерность.

     Проведен анализ текущего направления моды на сезон  2013-2014годов и выявлены основные элементы и средства композиции, которые необходимо использовать при создании коллекции.  

     Разработанная коллекция состоит из одной ассортиментной группы - нарядная одежда. Модель дипломного проекта отвечает художественно-эстетическим требованиям, имеет хороший внешний вид и целостную композицию  в соответствии с требованиями к нарядной одежде.

     Разработанное в дипломном проекте женское платье нарядного ассортимента предназначено для проведения торжественного мероприятия  в  теплое время года. Разработан эскизный проект, на основе которого предложена коллекция моделей, из которой выбрана в качестве основной модель на рисунке 3.3.

      При разработке коллекции вечерних платьев дипломного проекта бабочки явились вдохновением не только на создание форм, но и определили выбор тканей. Все представленные модели выполнены из легких шелковых тканей. На модель вечернего платья произведен подбор материалов, разработана конфекционная карта.  Для изделия был выбран ассортимент основных и прикладных материалов: натуральный шифон с эффектом хамелеон и натуральный атласный шелк, потайная молния, скрепляющие материалы. При выборе ткани учитывались не только соотношения по цветовой гамме, но и эстетические, конструкторские, гигиенические и эксплуатационные требования.  Используемые натуральные ткани в пакет вечернего платья, благодаря своим свойствам, в гармонии с конструкцией создают задуманный образ наряда и дарят его обладательнице неповторимый шарм. 

        В процессе работы над дипломным проектом по конструированию была разработана рабочая документация для проектирования вечернего женского платья. Рекомендуется  как для индивидуального, так и  серийного производства малыми партиями.

       На стадии технический проект представлена краткая характеристика используемого метода конструирования одежды (ЕМКО ЦОТШЛ). В соответствии с выбранным методом конструирования разработана базовая конструкция изделия. Масштаб чертежа 1:4 на миллиметровой бумаге.

       Преобразование базовой конструкции в модельную произведено путем переноса модельных особенностей изделия с технического рисунка модели на чертеж конструкции, а также на основе использования приемов конструктивного моделирования. Предлагаемое конструктивное решение модели позволяет свободно достичь заданной силуэтной формы.  При изготовлении образца изделия было отмечено, что выбранный метод конструирования оптимален для изготовления данного изделия, так как полученные линии более пластичны и женственны и более соответствуют художественному замыслу модели.

         На стадии рабочего проекта разработан комплект лекала верха, деталей прокладки, и составлено техническое описание на модель женского платья.

В технологической части предложены оптимальные способы обработки изделия. По чертежам модельной конструкции изделия изготовлены основные и вспомогательные лекала и  произведена экономичная раскладка лекал на ткани, с учетом нормирования раскроя материалов.

    Таким образом, проанализировав этап работы по данному изделию можно сделать вывод, что изделие отвечает потребительским и промышленным требованиям производства одежды. Учитывая все тенденции в моде, в частности в вечернее моде, разработана дипломная коллекция вечерних женских платьев под девизом «Бабочка». Вечернее платье – источник вечных творческих идей и предлагаемый дипломный проект является тому подтверждением.

 



 

Другие похожие работы, которые могут вас заинтересовать.
15208. Разработка модельной конструкции женского дождевика для младшей возрастной группы на типовую фигуру в соответствии с образом заказчика и учетом перспективного направления моды 107.25 KB
  Именно поэтому то что мы носим и то как мы носим одежду аксессуары обувь для других людей представляет собой своеобразную стенограмму по которой можно прочитать истинное положение вещей. При проектировании изделий должны быть максимально использованы последние достижения науки техники и прикладного искусства выбраны оптимальные конструктивные и композиционные решения соответствующие созданию изделия имеющего высокие эстетические и утилитарные свойства отвечающие потребностям и вкусам различных этносоциальных групп потребителей и...
17320. Женское демисезонное пальто из смесовых тканей для женщин младшей возрастной группы 3.53 MB
  Объектом проектирования является женское демисезонное пальто из смесовых тканей для женщин младшей возрастной группы. В дипломном проекте предложены для изготовления в одном технологическом потоке 2 модели женских пальто. С учетом свойств материалов выбраны оптимальные режимы обработки методы обработки тип оборудования для ниточного соединения и влажно-тепловой обработки.1 Направления моды для женского демисезонного пальто на сезон 2015-2016 годов.
13356. Изучение особенностей костюмов народов Ближнего Востока для последующей разработки коллекции моделей женской одежды 7.4 MB
  В гардеробе должно быть достаточное количество изделий разнообразного функционального назначения повседневных торжественных для отдыха занятий спортом и др. Коллекции от кутюр предполагают ручной пошив изделий по индивидуальным меркам для конкретного человека. Источником вдохновения для разработки коллекции послужило использование исторического костюма. Целью настоящей выпускной квалификационной работы является изучение особенностей костюмов народов Ближнего Востока для последующей разработки коллекции моделей женской одежды.
20965. Исследовать и разработать серию моделей и рациональную конструкцию женских молодежных пальто 427.51 KB
  Исходные данные для разработки чертежей конструкции. Расчёт и построение чертежей базовой БК и исходной модельной ИМК конструкций. Для решения задачи обеспечения населения качественной одеждой соответствующей современному стилю в швейной отрасли предусматриваются следующие направления: совершенствование методов выполнения различных видов работ; развитие материальной базы; создание ресурсосберегающей малооперационной...
14005. Жакет женский из хлопчатобумажной ткани с добавлением синтетических нитей для женщин младшей возрастной группы 6.44 MB
  На полочке рельефы выходящие из проймы членения по низу изделия по линии талии отрезная на подбортах притачная планка с 5 петлями и пуговицами. Полочка отрезная по линии талии рельефы выходящие из плечевого шва. Абрис модели строится в масштабе эскиза от осевой линии симметрично откладываются ширины эскиза модели на iом уровне как Амi 2 соблюдая расстояния между уровнями. Рассчитывают количественные показатели эскиза модели: показатель формы эскиза модели Кфм угол расширения контура абриса выше линии талии 1 угол расширения...
4852. Использование нетрадиционной техники изображения в работе с детьми средней группы дошкольного возраста 50.63 KB
  Знакомство детей с изобразительным искусством и приобщение их к художественному творчеству начинается уже с дошкольного возраста т. Дети любят рисовать старательно овладевают навыками работы с разными инструментами и изобразительными материалами осваивают отдельные приемы и способы рисования но при создании собственных работ изобразительные и выразительные навыки детей чаще остаются на среднем уровне многие композиции выделяются скудностью содержания штампами. Таким образом возникла необходимость создать такую систему занятий...
15230. Выбор модели и разработка конструкции изделия на конкретную фигуру 108.88 KB
  Именно поэтому то что мы носим и то как мы носим одежду аксессуары обувь для других людей представляет собой своеобразную стенограмму по которой можно прочитать истинное положение вещей. При проектировании изделий должны быть максимально использованы последние достижения науки техники и прикладного искусства выбраны оптимальные конструктивные и композиционные решения соответствующие созданию изделия имеющего высокие эстетические и утилитарные свойства отвечающие потребностям и вкусам различных этносоциальных групп потребителей и...
11488. Изучение современных моделей обучения и возможности применения их в процессе изучения географии 50.44 KB
  Среди них такие как определение в содержании предмета соотношения фактов и теоретических положений проблема интеграции разветвленной системы географических знание реализация в содержании предмета страноведческого подхода обновление методов средств и форм организации обучения. Обновление образования подрастающего поколения требует использования нетрадиционных методов и форм организации обучения. Нельзя опираться только на широко распространенные в практике обучения объяснительно-иллюстративные и репродуктивные методы...
12193. РАЗРАБОТКА АССОРТИМЕНТА ЖЕНСКИХ МОДЕЛЬНЫХ ПОЛУСАПОЖЕК И КОМПЛЕКТА АКСЕССУАРОВ 62.87 KB
  Компьютеризированная машина для шершевания и намазки клеем верха обуви CD3d R. Расширение производства товаров для народа улучшение их качества быстрое развитие всех видов услуг рассматриваются как необходимое условие подъема жизненного уровня населения на качественно новую более высокую ступень. Требования к этой системе формируются так: изготовление изделий из кожи в необходимом количестве требуемого ассортимента и регламентированного качества для обеспечения...
15229. Выбор моделей и разработка конструкции одежды для одного технологического потока 315.11 KB
  Темой курсового проекта является Выбор модели и разработка конструкции одежды для определенной группы потребителей на конкретную индивидуальную фигуру или на предприятии швейной промышленности. В данной работе представлена разработка расчета и построения конструкции для создания швейных изделий с проработкой построения отдельных деталей обработка узлов и их сборка.
© "REFLEADER" http://refleader.ru/
Все права на сайт и размещенные работы
защищены законом об авторском праве.